彭浩翔電影劇本集：公主復仇記 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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彭浩翔，黃詠詩 編

圖書標籤:

• 電影劇本
• 彭浩翔
• 香港電影
• 黑色幽默
• 犯罪
• 復仇
• 公主復仇記
• 劇情
• 獨立電影
• Cult片

齣版社： 復旦大學齣版社

ISBN：9787309125900

版次：1

商品編碼：12066603

包裝：平裝

叢書名： 復旦悅讀精品

開本：32開

齣版時間：2017-05-01

用紙：膠版紙

頁數：243

字數：229000

正文語種：中文

內容簡介

　　《彭浩翔電影劇本集》，鬼馬導演、創意天纔天馬行空異想大結集。
　　這一次，他不是段子手，不是專欄作傢，也不是情感谘詢顧問，而是迴歸真正身份：作為編劇和導演的電影人。
　　劇本、導演闡述、人物關係圖、故事分鏡圖、幕後花絮照……無數秘不示人的壓箱底寶貝，首度全麵大曝光。
　　彭浩翔更重新撰文，細說每部作品的靈感起源與創作甘苦，並邀請世界各地多位著名藝術傢，重新設計電影海報作為劇本集封麵。
　　好讀好玩好看的紙上電影，妙趣橫生，琳琅滿目，彭浩翔的智慧與執著、頑皮與深情，盡在其中。
　　《彭浩翔電影劇本集》套裝十冊，一座電影檔案館，盡窺電影鬼纔的創作秘密。
　　《彭浩翔電影劇本集：公主復仇記》是我國香港著名電影導演彭浩翔作品集之一，收錄瞭其代錶作與成名作《公主復仇記》的導演闡述、劇本和製作手冊、人物關係圖、幕後工作照等內容，劇本故事荒誕幽默，充滿諷刺性，可供影視院校師生和相關從業人員學習、參考、藉鑒。

作者簡介

　　黃詠詩，香港舞颱劇編劇及演員。二〇〇一年畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修錶演。二〇〇二年展開編劇生涯，至今作品逾二十五個。
　　二〇〇四年與電影導演彭浩翔閤作，創作瞭電影劇本《公主復仇記》，獲第十屆香港電影金紫荊奬劇本；二〇〇七年憑香港電颱電視劇《一傢人》係列《父親的葬禮》，獲芝加哥國際電視電影節編劇奬以及整體金奬（教育和社會問題）；在劇壇方麵，二〇〇九年憑首部獨角戲《破地獄與白菊花》奪得第十八屆香港舞颱劇奬女主角奬（喜劇／鬧劇）。

目錄

自序
說明
導演的話
編劇簡介
主要角色介紹
第五稿劇本（普通話版）
第五稿劇本（廣東話版）
幕後工作照
得奬及參照記錄
演員錶
工作人員名單
封麵設計師簡介
封麵設計創作理念

精彩書摘

　　《彭浩翔電影劇本集：公主復仇記》：
　　第一場
　　時間：Day 1 00:00am
　　地點：卡拉OK
　　人物：周筱蘭，鍾智健，水吧侍應，卡拉OK經理，周筱蘭朋友多名
　　卡拉OK走廊，見周筱蘭背影從一房間齣來，捧著空酒樽走嚮水吧放下。水吧侍應拿瞭幾杯汽水放在盤上。
　　水吧侍應
　　307。
　　周筱蘭看看手錶，跟著捧起飲品，穿過嘈雜走廊，杯中飲料不停搖晃。她單手推開307房門，房內的人力竭高歌，周筱蘭在茶幾上放下飲料，把空杯收迴，走迴水吧，水吧侍應再拿瞭水果盤及花生放在盤上。
　　水吧侍應
　　314。
　　周筱蘭再看看手錶，跟著把水果盤及花生送往314號房，一個正在房門口談電話的男人為她開門，她在茶幾上放下水果花生，拿著空盤走迴水吧。
　　遠處經理在跟另一侍應訓話，見到周筱蘭，上前。
　　卡拉OK經理
　　Shir。1ey。V8切蛋糕。
　　周筱蘭
　　嗯。待會就去。
　　卡拉OK經理
　　待會？什麼時候瞭？
　　周段蘭
　　嗯。
　　經理走到另一邊後，周筱蘭便進廁所內打手機。
　　但對方無人接聽。掛綫，開門離去。周筱蘭走到水吧，水吧侍應拿齣生曰蛋糕，周筱蘭用打火機將蛋糕蠟燭點著，雙手捧著蛋糕送往V8房，到瞭V8門口，周筱蘭用背推開房門，一轉身，見一人群友人對她大叫。
　　周筱蘭朋友
　　Surprisc！
　　周筱蘭男友鍾智健從人群中走近，眾人唱生日歌。
　　鍾智健
　　先許願吧。
　　周筱蘭許願，然後將蠟燭吹熄，眾歡呼。
　　周筱蘭朋友
　　親她！親她！親她！
　　周筱蘭跟鍾智健在眾人麵前親吻，眾歡呼。
　　周筱蘭跟鍾智健坐下吃蛋糕。
　　周筱蘭（普通話）
　　剛纔不接，故意的吧？
　　鍾智健笑，周筱蘭輕打他胸口一拳。
　　周筱蘭（笑）
　　戲弄我？
　　鍾智健
　　今天什麼時候下班？和你吃宵夜。
　　周筱蘭（普通話）
　　夜呀，今晚要四點收工，你不要等吧。
　　鍾智健
　　沒關係，我怕你餓壞，我唱著歌等你。
　　周筱蘭笑。
　　第二場
　　時間：Day1 04：20am
　　地點：鍾智健傢睡房
　　人物：周筱蘭，鍾智健
　　時鍾上顯示是2004年3月8日04：20am，見櫃上有著各種卡通手版公仔及模型，電腦桌上及地上滿布淩亂衣物，鍾智健和周筱蘭正在床上親熱。
　　事後，鍾智健親吻一下周筱蘭，從床上起來，走到與其睡房相連的洗手間洗澡。
　　周筱蘭趁他洗澡時爬起床，把櫃上超人公仔的其中一隻拿掉，從背包中換上另一隻一模一樣的公仔，跟著打開窗口，把原來一隻從窗口拋下街，再躺迴床上。
　　鍾智健從洗手間齣來，走到窗邊抽煙。
　　鍾智健
　　餓嗎？
　　周筱蘭
　　一點點。
　　鍾智健
　　我也是。餐蛋麵吧。
　　周筱蘭把枕頭拋嚮鍾智健，他笑著避開。周筱蘭起身開房門，片刻又迅速掩門，然後在門縫窺看。
　　周筱蘭（望著門外）
　　奶奶起床瞭……
　　在窗邊的鍾智健轉頭。
　　周筱蘭（轉嚮鍾智健）
　　我怎樣離去啊？
　　第三場
　　時間：Day1 06：00am
　　地點：鍾智健傢客廳
　　人物：周筱蘭，鍾智健，祖母
　　祖母一麵看電視，一麵整理拾迴來的紙皮箱。鍾智健從房裏齣來，拿走祖母手上的紙皮箱。
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前言/序言

　　一直相信研習電影，不應隻關注影片完成品，因為從原來意念到成品，途中必多番波摺，且行且改。因此找齣源頭，對比差異，纔是揣摩編劇和導演思路之不二法門。
　　編劇像建築業搭棚工人，棚子是興建大廈的前期工作，竹棚並非最後形態，大廈纔是。因此當大廈建成之日，竹棚早已徹底解體。
　　由於不是最終成品，加上格式為工作人員而設，並未顧及一般讀者，因此劇本結集一般不易被市場接受，較難獲齣版商垂青。多年來一直希望能齣個劇本閤集，可惜總找不到閤適公司。由於我寫的劇本對白，許多一開始是用廣東口語去寫的，因為既然電影角色都是說廣東話，那用粵語方言去寫，就能更準確地詮釋個中意思。但因為劇組裏也有不少不懂粵語方言的朋友，所以在拍攝過程中，許多時候我們也會翻譯一個普通話的對白齣來。
　　在結集成書時，因考慮到既要保留對白上微細語調的精準度，同時也要照顧到粵語地區以外的觀眾之理解，於是我們決定除少數一開始就是以普通話撰寫對白的劇本外，其餘的都是粵語及普通話兩個版本一並收錄，這樣希望更能讓大傢瞭解當中寓意。
　　另外，應內地齣版社要求，簡體版同時增加瞭原來香港版中所沒有收錄的內容，當中包括部分故事大綱、一些陸續在我工作室齣土的故事分鏡和分場等，希望也能增加簡體版的附加價值。
　　感謝香港CUP齣版的張鼎源先生，以及內地復旦大學齣版社的黃文傑相助，讓這個我說瞭多年的計劃得以成真。希望能讓電影係同學和有誌投身寫作的朋友稍有所獲。當然，電影愛好者可將之視為一套平麵印刷的bonus features。

電影劇本集：光影的萬花筒 編者按： 本書精選瞭當代華語影壇多部具有開創性意義的電影劇本，涵蓋瞭從獨立藝術電影到商業大片的廣泛領域。這些劇本不僅是電影創作的藍圖，更是研究當代社會思潮、人性掙紮與視覺敘事發展的重要文獻。我們試圖通過這本劇本集，為電影愛好者、編劇新人以及研究者提供一個深入剖析電影幕後構建過程的窗口。 --- 第一輯：都市迷局與邊緣敘事 《霓虹深處的幽靈》 類型： 心理懸疑/黑色電影 故事梗概： 故事設定在九十年代末一座光怪陸離、急速擴張的南方都市。主人公陳默，一位敏感而神經質的私傢偵探，接手瞭一樁看似簡單的“失蹤案”。隨著調查的深入，他發現自己捲入瞭一場涉及地産大亨、地下文物走私以及一段被遺忘的藝術圈往事的復雜漩渦。劇本的核心在於對“記憶的不可靠性”和“都市異化”的探討。陳默的每一次探尋，都像是對自我身份的二次解構。劇本大量運用濛太奇手法，將現實場景與主人公的內心獨白、閃迴片段交織，營造齣一種令人窒息的、模糊不清的真實感。 劇本特色分析： 本劇本的對白極具風格化，大量采用象徵性符號和冷峻的城市景觀描寫。它摒棄瞭傳統懸疑片清晰的邏輯鏈條，轉而著重於氛圍的營造和人物心理的細微變化。尤其值得一提的是第三幕高潮部分，在廢棄的碼頭倉庫中，所有的綫索匯聚成一個開放式的結局，迫使觀眾去定義“真相”的邊界。導演手記中提到，他希望觀眾在走齣影院後，依然能感受到那片霓虹燈下揮之不去的陰影。 《風箏斷瞭綫》 類型： 社會寫實/傢庭倫理 故事梗概： 聚焦於一個在城市邊緣掙紮的五口之傢。父親常年在外打零工，母親獨自支撐著一傢人的生計，卻被診斷齣早期阿爾茨海默癥。兩個女兒的青春期睏境與母親記憶的衰退形成瞭強烈的對比：大女兒渴望逃離這個“泥潭”，小女兒則天真地試圖用自己的方式“修補”母親破碎的記憶。劇本以極其剋製和寫實的筆觸，描繪瞭底層傢庭中，愛如何在生存壓力下變得笨拙而沉重。 劇本特色分析： 本劇本的對話極其生活化，充滿瞭南方小鎮特有的俚語和沉默的張力。它沒有設置戲劇性的衝突爆發點，而是將衝突融化在日常生活的瑣碎和重復之中。劇本結構采用雙綫敘事，一條綫索是母親不斷重復的、關於她年輕時代的故事（通過老照片和日記呈現），另一條綫索是女兒們迫在眉睫的現實抉擇。其中，有一場長達十分鍾的，母親在廚房裏反復清洗一個空碗的場景，被劇本傢譽為“對時間流逝的無聲抗議”。 --- 第二輯：曆史迴響與奇幻空間 《燭影搖紅：晚清最後一位女官》 類型： 曆史正劇/人物傳記 故事梗概： 本劇本取材於清末一位真實存在的、鮮為人知的高級女官的生平。故事圍繞她如何在男權社會的核心圈層中，憑藉過人的智慧、隱忍和對時局的敏銳判斷，周鏇於帝黨與後黨之間，試圖在王朝覆滅的前夜，為女性爭取一綫地位。劇本詳細描繪瞭紫禁城內的禮儀規製、權力博弈的微妙之處，以及人物在政治理想與個人情感（一段禁忌的師生戀）之間的艱難抉擇。 劇本特色分析： 劇本在服化道和場景描述上極為考究，力求還原曆史的厚重感。對白典雅而富有古典韻味，大量引用瞭當時的文人詩句，但又巧妙地融入瞭現代的女性主義視角。劇本最引人入勝之處在於“密室政治”的描寫，通過一係列的書信、私下會麵和暗中傳遞的口諭，展現瞭權力運作的復雜性。它成功地將宏大的曆史背景，聚焦於一個女性的內心世界，展現瞭曆史洪流中小人物的悲壯。 《星塵旅人》 類型： 科幻/公路冒險 故事梗概： 在一個環境汙染嚴重、地錶被沙漠化的未來世界，人類的生存依賴於巨大的移動城市——“方舟”。主人公是一名天賦異稟的“星塵技師”，負責維護方舟的能源核心。當方舟的能源係統齣現不可逆的衰竭時，他必須違抗最高議會的命令，駕駛一艘老舊的探索飛船，深入傳說中擁有清潔能源的“靜默之海”。這是一場關於技術倫理、人類對自然敬畏以及尋找“傢園”定義的冒險。 劇本特色分析： 《星塵旅人》的劇本結構大膽創新，采用瞭類似巴赫賦格麯的“主題再現”模式。開篇的沙漠追逐戲與結尾在“靜默之海”的發現，在視覺和情感上形成瞭完美的鏡像呼應。劇本中構建瞭一個令人信服的未來社會體係，包括其僵化的階層劃分和對知識的壟斷。大量的技術術語和對物理現象的描述，使得科幻背景極具說服力。核心衝突並非人與外星生物，而是“進步的代價”與“生存的本能”之間的拉鋸。 --- 第三輯：喜劇的解構與情感的碎片 《一屋兩寶，三餐不濟》 類型： 情景喜劇/荒誕諷刺 故事梗概： 講述瞭一對剛剛晉升為新手父母的年輕夫妻，在育兒的巨大壓力下，生活如何被瑣碎和失控的“育兒經”所吞噬。他們發現，他們對彼此的愛，竟然被“誰換的尿布”、“誰輔導的功課”、“誰應該早起”這些雞毛蒜皮的小事徹底消磨。劇本通過一係列誇張的情景設計，例如丈夫試圖用復雜的量子力學理論來哄孩子睡覺，妻子則在深夜的廚房裏與一個過期的酸奶展開嚴肅的“談判”。 劇本特色分析： 本劇本的笑點源於對現代“完美育兒”神話的顛覆和嘲諷。它沒有采用傳統的段子式對白，而是通過人物對日常情境的過度反應來製造荒謬感。劇本在關鍵節點插入瞭主人公們過去甜蜜約會的閃迴片段，與當下的狼狽形成強烈反差。最終，劇本迴歸溫情，通過一個孩子無意識的擁抱，暗示瞭愛從未消失，隻是被生活暫時“格式化”瞭。 《失語者的對白課》 類型： 實驗戲劇/浪漫“反”喜劇 故事梗概： 兩位語言學研究者，在一次學術會議的間隙相遇。他們都患有某種程度的“錶達障礙”：男方對自己的情感詞匯感到貧瘠，女方則對所有情感錶達的“真實性”産生懷疑。他們決定進行一場為期一周的“情感對白實驗”，強迫自己使用彼此提供的、最陌生或最誇張的詞匯進行日常交流。劇本記錄瞭他們從極度尷尬到逐漸理解對方“沉默的語言”的過程。 劇本特色分析： 這是一個高度依賴對白節奏和語境錯位的劇本。劇本傢運用瞭大量的“無效對白”和“語義漂移”技巧，探討瞭現代人際關係中，語言的局限性。其中最精彩的一場戲發生在一傢舊書店裏，兩人被迫用莎士比亞的十四行詩來點咖啡，卻在不經意間說齣瞭最真誠的告白。劇本的結尾是留白，暗示他們的實驗仍在繼續，真正在交流的，是他們共同麵對的“錶達的睏境”。 --- 結語： 這本劇本集不僅是對影像藝術的記錄，更是對當代社會情緒的捕捉。從都市的陰暗角落到浩瀚的星際之間，從曆史的深宮到尋常百姓的客廳，這些文字藍圖試圖揭示人性的復雜、生存的韌性，以及在光影構建的世界裏，我們如何尋找意義與共鳴。每一部劇本都是一次邀請，邀請讀者走進故事的骨架，去想象那躍然於銀幕之上的生命力。

評分☆☆☆☆☆

這部電影的劇本簡直是鬼斧神工般的傑作，每一次翻閱都像是在經曆一場情感的過山車。我尤其欣賞導演對節奏的精準拿捏，那些關鍵情節的鋪陳和爆發點設置得恰到好處，讓人看得是心驚肉跳，又忍不住想要一探究竟。角色之間的火花更是令人難忘，他們的對話充滿瞭機鋒和深意，每一個字都好像經過精心雕琢，擲地有聲。故事的主綫雖然看似復雜，但在編劇高超的敘事技巧下，始終保持著清晰的脈絡，最終的收束更是讓人拍案叫絕，迴味無窮。那種酣暢淋灕的感覺，不是隨便一部作品能給予的。我得說，光是欣賞劇本中那些精妙的場景調度和人物內心戲的刻畫，就已經值迴票價瞭。

評分☆☆☆☆☆

我得坦白說，我通常對喜劇片裏的“反轉”橋段抱持著一種懷疑的態度，總覺得很多時候是為瞭製造驚喜而生硬地加入，缺乏內在邏輯支撐。然而，這部作品徹底顛覆瞭我的看法。它巧妙地將荒誕的幽默感與深刻的人性探討融閤在一起，讓你在捧腹大笑的同時，也開始思考那些隱藏在笑料背後的嚴肅主題。編劇對社會現象的觀察入木三分，那些看似誇張的情節，細想之下竟是如此貼近現實，讓人不寒而栗。更讓我驚喜的是，即便是配角，也都有著各自飽滿的性格弧光和值得挖掘的故事綫，而不是淪為推動主角前進的工具人。這種群像戲的成功塑造，極大地豐富瞭整個故事的層次感和厚度。

評分☆☆☆☆☆

關於人物弧光的設計，我必須給予高度評價。主角的成長和轉變過程處理得極其自然和真實，沒有那種突兀的“開竅”時刻，而是通過一係列艱難的選擇和深刻的反思逐步完成的。他們犯錯，他們掙紮，他們的動機也隨著故事的推進而變得更加復雜和立體。我尤其欣賞編劇沒有簡單地將任何角色臉譜化——即便是所謂的反派，其行為邏輯也建立在可以理解的創傷或欲望之上，使得整個戲劇衝突更具張力，也更引人深思。這種對人性灰色地帶的勇敢探索，讓整個故事擺脫瞭非黑即白的膚淺敘事，上升到瞭哲學層麵的探討。

評分☆☆☆☆☆

從美學角度來看，這部劇本的畫麵感極強，每一個場景的轉換都像是一幅精心構圖的油畫。我能清晰地想象齣鏡頭是如何捕捉那些微妙的情緒變化——比如一個眼神的閃躲，一次無聲的對視，如何被鏡頭語言放大，直擊觀眾內心。劇本中對於環境氛圍的營造也十分到位，無論是燈光、色彩還是布景，都為故事情緒的烘托起到瞭關鍵作用。特彆是某些關鍵轉摺點，場景氛圍的突變，極大地增強瞭戲劇張力。這已經超越瞭普通劇本的範疇，更像是一部為大銀幕量身打造的視覺史詩。看完劇本，我迫不及待想知道導演會如何將這些文字轉化為光影的魔術。

評分☆☆☆☆☆

閱讀過程中，我反復被其中那種獨特的“港式浪漫”風格所吸引。那種混閤著市井煙火氣、犀利對白和一絲絲宿命感的敘事調性，是很多模仿者都難以企及的。劇本裏那些對白的設計簡直是教科書級彆的，既有街頭智慧的閃光，又不乏詩意的錶達。它沒有過度依賴煽情的音樂或刻意的煽淚情節，而是通過角色之間最真實的碰撞和交流來感染人。每一次誤解的産生和化解，都顯得那麼自然而然，充滿瞭生活本身的質感。總而言之，這是一部結構紮實、情感真摯、風格獨特的劇本，讀完後讓人久久不能平靜，並開始期待它登上銀幕的那一刻。