《羊脂球》的情节比较简单,讲述的是:一八七O年普法战争爆发,普鲁士军队攻占了鲁昂城,有十个人同坐一辆马车出逃。这十个人的身份很是特殊,分别是臭名昭著的奸商鸟先生和他的太太;大资产阶级、省议会议员卡雷·拉马东夫妇;省议会议员贝尔·德·布雷维尔伯爵夫妇;两个修女;民主党人科尔尼代和一个绰号叫“羊脂球”的妓女。前面三对夫妇离开鲁昂的原因各不相同,但计划和目的却是一致的—这三对夫妇都不会回鲁昂了。十个人中zui没有地位的是“羊脂球”。
在马车上,几位有身份的阔太太得知了羊脂球身份后,对羊脂球的态度很是恶劣,她们悄声辱骂羊脂球是卖淫妇、是婊子、是社会的耻辱。而这些阔太太的丈夫们则用一种看不起穷人的口吻大谈特谈金钱、吃喝。马车在路上颠簸了大半天的光景,车上所有的人都饿了,只有羊脂球带了可供自己三天的食物。羊脂球很大方地邀请车上所有的人都来分享她的食物,完全不计较先前这些有钱人对自己的不敬。很快篮子里的食物都被瓜分光了,人们都摆脱了饥饿的困扰,于是人们对羊脂球的态度像肚子一样发生了变化。先前的蔑视变成了亲昵,辱骂也变成了夸奖。
马车继续前行来到了托特镇,这里也被普鲁士军队侵占了,普鲁士军官扣下了马车,提出要羊脂球陪自己过夜。羊脂球面对侵略者的无耻要求断然拒绝了,于是同行的一车人都扣留了下来。除了羊脂球外其余的人都急坏了,为了达到自己的目的、为了维护自己的利益,九个人想尽了办法、施展了种种阴谋想迫使羊脂球就范。zui后还是老修女的“只要用意是好的,做任何事情都不会触怒天主”的宗教说教产生了相当好的效果,羊脂球为了大家的利益牺牲了自己。普鲁士军官的淫欲得到了满足,第二天就放行了。但大家非但不感激这位可怜的姑娘,反而还避而远之,之前的赞美和亲近又变成了zui初的鄙视和唾弃。这一次,大家各自准备了丰富的食物.唯独羊脂球没有来得及准备。马车继续前行,车上的人拿出了自己的食物大口地嚼着,只有羊脂球缩在车的角落里受冻挨饿,在科尔尼代的“马赛曲”中呜咽。
莫泊桑(Maupassant,G.D,1850~1893)法国作家。1850年8月5日生于法国西北部诺曼底省的一个没落贵族家庭。1870年到巴黎攻读法学,适逢普法战争爆发,遂应证入伍。退伍后,先后在海军部和教育部任职。19世纪70年代是他文学创作的重要准备阶段,他的舅父和母亲的好友、著名作家福楼拜是他的文学导师。莫泊桑的文学成就以短篇小说zui为突出,有世界短篇小说巨匠的美称。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断,以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态,构思布局别具匠心,细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。除了《羊脂球》(1880)这一短篇文库中的珍品之外,莫泊桑还创作了包括《一家人》(1881)、《我的叔叔于勒》(1883)、《米隆老爹》(1383)、《两个朋友》(1883)、《项链》(1884)等在内的一大批思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就。
这本书的装帧简直是艺术品,那种厚重而典雅的精装感,拿到手里沉甸甸的,就让人感受到了一种对经典的敬意。内页的纸张选择也相当考究,摸上去细腻光滑,油墨的印制清晰锐利,即便是那些细节丰富的插图(如果这本有的话,我记不太清了,但感觉上应该会有),也能展现出极佳的质感。我尤其欣赏这种坚持传统美学的设计理念,在这个充斥着快消电子书的时代,拥有一本实体、用心制作的书籍,本身就是一种享受。翻开扉页,那古朴的字体仿佛带着我们穿越时空,去感受十九世纪末法国文坛的呼吸。这本书不仅仅是内容的载体,它本身就是一件值得陈列的书架上的珍宝。无论是作为日常阅读的伙伴,还是作为馈赠友人的礼物,它的外观都能让人眼前一亮,散发出一种低调而奢华的气质。每一次捧读,都像是在进行一场庄重的仪式,让人更加沉浸于莫泊桑那精妙绝伦的笔触之中。
评分作为一本“新版”书籍,它的校对工作尤其值得称赞。我是一个对排版错误和错别字零容忍的读者,尤其是在阅读经典文学时,任何一个微小的失误都会将我从故事的意境中无情地拽出来。在这本精装本中,我仔细翻阅了多个章节,无论是注释的规范性,还是正文的准确性,都展现出极高的专业水准。这种对细节的极致追求,恰恰体现了出版方对这部文学巨著的尊重。它意味着出版方投入了大量的人力和时间去打磨最终成品,而不是急于求成地推向市场。对于追求完美阅读体验的收藏家和深度文学爱好者而言,这种近乎苛刻的质量控制,是选择一本图书时,比内容本身更为重要的隐形加分项。这本书的每一个细节,都在告诉我:“你拥有的,是经过时间检验的精品。”
评分我之前对莫泊桑的了解,大多停留在教科书里对《项链》等几篇名作的简短介绍上,这次能一次性拥有这个“精装原版18篇”的版本,真是太满足了。阅读完这批作品后,我才真正领悟到这位“短篇小说之王”的厉害之处。他的叙事节奏掌控得炉火纯青,开篇往往平淡无奇,却像一条无形的藤蔓,悄无声息地缠绕住读者的心神,直到最后那令人醍醐灌顶或扼腕叹息的结局揭晓,才猛然收紧,将人物和命运的悲凉展示得淋漓尽致。那些社会洞察力,那种对人性的幽微之处的捕捉,简直是冷酷而精准的解剖刀。特别是那些描绘上流社会虚伪和中产阶级焦虑的作品,放在今天来看,依然具有极强的现实意义,让人不禁反思,时间的洪流冲刷了服饰和习俗,但人心的本质似乎从未改变。
评分这套“世界名著全译本”的翻译质量,是决定一本经典能否被现代读者真正吸收的关键。我对比了几个段落,深感这次的译者功力深厚,他们显然没有满足于简单的字面转译,而是力图还原莫泊桑那标志性的法语风格——那种克制、冷静,却又蕴含着巨大情感张力的笔调。译文流畅自然,完全没有当代翻译腔的生硬感,阅读起来一气呵成,几乎让人忘记了自己正在阅读的是译作。这使得我们得以直接感受到故事发生的氛围,那些巴黎街头的喧嚣,乡野的寂静,以及人物内心的挣扎,都以一种清晰而富有画面感的方式呈现在脑海中。对于初次接触莫泊桑全貌的读者来说,这样的高水平翻译是极为宝贵的“敲门砖”,它确保了原著的精髓得以完整、无损地传递。
评分坦白说,我购买这本书很大程度上是冲着“18篇”这个数字去的。我们常见的选本往往只收录五六篇最著名的,总感觉意犹未尽。但这本集子,广度令人赞叹。它像一个精心策划的展览,不仅有那几幅“镇馆之宝”级别的杰作,更有许多风格迥异、探讨主题更深邃的作品。有的篇章探讨了战争的荒谬与人性的扭曲,有的则聚焦于偏执与疯狂的边缘。这种多样性极大地拓宽了我对莫泊桑创作版图的认知,让我看到了他如何驾驭从讽刺喜剧到残酷悲剧的各种笔法。它提供了一种“沉浸式”的阅读体验,让你不只是阅读几个片段,而是真正走进他构建的那个十九世纪末的法兰西社会,去体验不同阶层、不同命运交织的复杂人性图景。
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