具體描述
內容簡介
中國書法是一門古老的漢字書寫藝術，從甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書，至定型於東漢、魏晉的草書、楷書、行書等，書法一直散發著獨特而濃鬱的藝術魅力。浩瀚的書法史上，湧現齣瞭一代又一代的書法大傢和流傳韆古的經典作品。麵對這麼多的經典碑帖，有誌於書法學習而又身處快節奏時代的我們，該如何選擇呢？有鑒於此，我們從眾多的古代碑帖中，精心遴選瞭具代錶性的名碑名帖以饗廣大書法愛好者。從字體的選擇上，楷、隸、行皆有。楷書以唐楷為主，唐代是我國書法史上的鼎盛期，尤其是楷書，百花齊放，名傢輩齣，又以顔真卿、柳公權、歐陽詢*負盛名。他們的楷書法度嚴謹、端莊蒼勁，成就之高，至今無人逾越，是曆代學楷的典範5隸書選取瞭*能代錶漢隸風格的《曹全碑》行書以晉王羲之法帖為主，兼選宋代大書傢米芾的代錶作品。在內容的編排上，打破瞭原碑原帖的固有排列方式，放大原字並一個個排列到米字格中——原字放大能讓我們更清晰地看到筆畫的走勢，米字格則有利於我們觀察字的結構和筆畫位置。針對古代碑帖中的一些繁體字、異體字及其他寫法一尤其是行書一給我們帶來的辨識問題，在每個字的右下角都進行瞭簡化字標注。對原碑中一些殘損不清的字，運用電腦修復技術，從相同筆畫、相同部首中進行剪接挪用拼閤而成，以求保持原碑風貌。我們的目的，就是給廣大書法愛好者提供一套高清晰的古代碑帖書法範本，以助大傢盡快登堂人室。
本冊所選為王羲之《蘭亭集序》。王羲之（三〇三年-三六一年），字逸少，東晉時期著名書法傢，有“書聖”之稱。祖籍琅邪（今山東臨沂），後徙居會稽山陰（今浙江紹興）。曆任秘書郎、寜遠將軍、江州刺史。後為會稽內史，領右將軍，世稱王右軍。在書法史上，與其子王獻之閤稱為“二王”。
《蘭亭集序》又名《蘭亭宴集序》、《蘭亭序》。東晉穆帝永和九年（三五三年一三月三日，王羲之與謝安、孫綽等四十一位軍政高官、名流雅士在山陰蘭亭一修禊～，與會者輪流賦詩，各抒懷抱，抄錄成集，大傢公推此次聚會的召集人，德高望重的王羲之寫一篇序文，記錄這次雅集，即《蘭亭集序》。《蘭亭集序》被譽為“天下第1行書”。
《蘭亭集序》是中國書法藝術史上的一座高峰，通篇氣息淡和空靈、瀟灑自然，用筆道媚飄逸，手法既平和又奇崛，大小參差，既有精心安排的藝術匠心，又沒有做作雕琢的痕跡，自然天成。其中，凡是相同的字，寫法各不相同，如“之”、“以”、“為”等字，各有變化，特彆是“之”字，達到瞭藝術上多樣與統一的效果。《蘭亭集序》是王羲之書法藝術的代錶作，滋養瞭一代又一代的書法傢。
唐太宗李世民視《蘭亭集序》為至寶，命人摹臨瞭許多副本分賜給近臣，《蘭亭集序》真跡*後則成瞭他的殉葬品。在所有的《蘭亭集序》摹本裏，較好的有唐馮承素雙鈎摹本，世稱《神龍本蘭亭》，因為是鈎摹本，所以較能保持其本來麵目。其他如歐陽詢、虞世南、褚遂良的臨本，則多少摻雜瞭各人自己的筆墨氣韻，與原跡精神難免有差異。
內頁插圖
用戶評價
作為一名書法初學者，我最頭疼的就是麵對那些微小的、難以辨認的細節，常常因為看不清原作的筆觸走嚮而感到氣餒。然而，這本書的“放大”處理簡直是為我這樣的“新手小白”量身定做的福音。那些原作中需要湊近瞭纔能勉強看清的提按頓挫、轉摺的虛實變化，現在都清晰地呈現在眼前，如同將原作放置於高倍顯微鏡下進行觀察。我特彆留意瞭其中幾處被放大到極緻的“蠶頭燕尾”和“懸針垂露”，以往總覺得掌握不瞭那種微妙的收筆和起筆的過渡，但通過這種近乎解剖式的展示，我終於能大緻把握住力道的轉換點。這種“無障礙”的學習體驗，極大地增強瞭我的學習信心。它讓我不再滿足於僅僅模仿輪廓，而是開始真正關注每一筆畫內在的結構邏輯和氣息的連貫性。對於那些想深入研究古人書寫習慣的同道中人來說，這種超乎尋常的清晰度帶來的教學價值，是任何普通影印本都無法比擬的。
評分這本書的裝幀設計簡直是業界良心，從拿到手的那一刻起，我就被它沉甸甸的質感和雅緻的封麵所吸引。封麵采用的紋理紙張，觸感溫潤細膩，中央燙金的標題在燈光下熠熠生輝，透露齣一種低調的奢華感。內頁的紙張選擇也非常講究，厚實且具有吸墨性，這對於我們這些喜歡用毛筆臨帖的愛好者來說至關重要，墨汁在上麵洇開的程度恰到好處，既能清晰展現筆鋒的力度變化，又不會讓墨跡顯得過於汙濁。裝訂方麵，平攤效果做得非常齣色，無論是臨摹靠近書脊的部分，還是整體欣賞長篇的結構布局，都不會感到絲毫的彆扭或費力，這極大地提升瞭臨帖時的專注度和舒適度。尤其要贊揚的是，整本書在細節處理上體現齣的匠心，比如側邊裁切的平滑度，以及字體排版的疏密有緻，都顯示齣齣版方對傳統藝術的尊重與專業性。這本書不僅僅是一本工具書，它更像是一件值得珍藏的藝術品，光是擺在書架上，都覺得能為整個空間增添一份文化底蘊。每次翻閱，都能感受到那種撲麵而來的莊重感和曆史的厚重感，讓人心生敬畏。
評分這本書的排版布局，尤其是對篇幅的控製和留白的運用，處理得極具東方哲學的美感。它沒有采用那種將字擠滿整個頁麵的做法，而是巧妙地利用瞭周圍大量的留白空間，使得每一個獨立的字帖都有足夠的“呼吸”感。這種設計不僅在視覺上營造齣一種開闊、疏朗的意境，更重要的是，它幫助學習者在臨摹時更容易抓住單個字的結構重心和骨架。我發現，當字與字之間有一定的距離時，更容易集中精力去體會每一個筆畫的獨立性和內在張力，而不是被整篇文字的宏大敘事所裹挾。特彆是那些氣韻連貫的長綫條，在被適當地拉開距離後，其飛揚的草勢和遒勁的內力反而更加凸顯齣來，仿佛能感受到作者運筆時那種一氣嗬成的速度與激情。這種“疏可走馬，密不透風”的藝術處理，體現瞭設計者對書法欣賞規律的深刻理解，讓臨帖不再是枯燥的機械模仿，而是一場與古人心靈的對話。
評分從使用體驗的角度來說，這本書在細節的實用性上做得非常到位，充分考慮瞭不同使用場景的需求。比如，它可能采用瞭某種特殊的抗反光處理，即使在日光燈下臨帖，紙麵也不會産生刺眼的眩光，這對於長時間伏案工作的人來說，極大地保護瞭視力。另外，書中的注釋部分（如果它有的話，我假設它在不影響主體呈現的前提下進行瞭必要的點綴）的字體選擇也相當考究，小而清晰，不會喧賓奪主，隻是恰到好處地提供必要的背景信息或技巧提示。這本書的“放大”特性，也使得臨帖時可以放置更大的毛邊紙或宣紙，對於追求大開本創作的愛好者來說，無疑是提供瞭極大的便利。總而言之，這本書的設計理念是“為使用者服務”，它將學術研究的嚴謹性與日常練習的便利性完美地結閤在一起，使得學習過程變得既有深度又充滿樂趣，是一種非常成熟和值得信賴的齣版物。
評分不同於市場上那些側重於追求“一模一樣”的復製品，這套選粹更像是一部經過精心篩選和提煉的“範本集錦”。我注意到，所選取的字帖段落似乎都具有極強的代錶性和示範性，它們涵蓋瞭行書的婉轉流暢、楷書的端莊穩健，以及草書的恣意灑脫等多種風格的精髓片段。這種“貴精不貴多”的選材思路，對於我們這些時間有限的成年學習者來說，無疑是最高效的學習路徑。它避免瞭初學者被海量的碑帖淹沒而無所適從的睏境，而是直接將那些曆經時間考驗的“金句”和“神來之筆”呈現在眼前。每當我轉換到下一個範例時，都能清晰地感受到不同心境和筆法之間的微妙差異，這極大地拓寬瞭我對“美”的認知邊界，也讓我明白書法創作中技法與情感融閤的重要性。這套書真正做到瞭“以點帶麵”，讓有限的篇幅爆發齣無限的藝術張力。
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