女人是集團嗎？ 9787514343359 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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密絲飄 著

圖書標籤:

• 女性主義
• 性彆研究
• 社會學
• 組織行為學
• 管理學
• 企業文化
• 女性領導力
• 職場
• 商業
• 女性視角

店鋪： 泰源博文圖書專營店

齣版社： 現代齣版社

ISBN：9787514343359

商品編碼：29849211411

包裝：平裝

齣版時間：2016-01-01

基本信息

書名：女人是集團嗎？

定價：35.00元

作者：密絲飄

齣版社：現代齣版社

齣版日期：2016-01-01

ISBN：9787514343359

字數：

頁碼：230

版次：1

裝幀：平裝

開本：32開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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老是有人說，作者的文章總幫男人講話。
　　與其說是要幫淮說話，不如說，比起男人，我在乎女人在愛情裏會做什麼、能做什麼，以及做瞭什麼。
　　麵對愛，每個看似無懈可擊的女人都無可避免現齣瞭原形。
　　有些女人的原形，是恃靚行凶的，有些女人的原形，是為愛而生的花癡。
　　有些女人的原形，是為愛而死的怨女，還有些女人的原形。則是恃寵而驕的。
　　隻是，那又怎麼樣呢？很少有女人天生就是溫良恭儉讓的模範女友，就像很少有女人天生麗質。
　　隻不過我們都付齣瞭時間當學費，一點一滴學會瞭僞裝和逞強。
　　隻是，在一次次的感情挫摺之後，我們能否有勇氣承認，並且接受這就是真實的自己？請看本書？。

目錄

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作者介紹

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密絲飄，80初齣生。颱灣當紅女作傢，作品風靡網絡及實體書店，深受主持人陶子推崇。擅長描寫都會男女戀愛時的小心機和陰暗麵，以快準狠的風格獨樹一幟。

文摘

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《女人是集團嗎？》：
　　像男人的假掰女 對男人來說，哥們兒姐們兒根本不是重點，隻要肉體仍是女人——那、夭、殺、的、就、綽、綽、有、餘、瞭。
　　經常，當女藝人鬧齣緋聞，而上綜藝節目澄清/炒新聞時，主持人會做齣以下訪問： 主持人：“你跟某某男藝人是不是很要好？” 女藝人：“我們隻是好朋友，因為是拍戲認識的，所以整天都在一起工作，當然就很熟啊。” 主持人：“工作團體裏也有其他男藝人，為什麼你隻跟這個男藝人要好？” 女藝人：“嗯……可能是我比較男孩子個，我們隻是哥們兒。” 主持人：“哥們兒？” 女藝人：“對，我的朋友，都說我像男人！” 通常，當訪問進行到這裏，在電視機前麵的我，早已經臉歪嘴斜。
　　看看這個女藝人！她可能有碗大的奶，她可能有細長白皙的美腿，她可能拍過清涼寫真，她的海報可能被無數個男人貼在臥房牆上，每晚膜拜幻想，期待她來人夢…… 這樣性感/可愛/甜美的女人，被說像男人？ 呃，那我想，我可能像個半獸人吧。
　　當然女藝人得說謊，誰叫社會不允許她們有，還不允許她們分手（想想那些比較錶格！你會把十二年前的初戀男友跟上個月分手的前男友拿來做比較嗎？根本不會吧，十二年前的男人長啥樣你都忘瞭，但媒體的資料庫可不會忘）。
　　我不解的是，好好一個女人，為什麼，要拼命說自己像男人？ 難道承認自己是個女人也像個女人，讓她們感覺很羞恥？ “想證明自己豪爽、大方、沒心眼、不做作啦。”朋友露西酸溜溜地說，“根本是假掰嘛。” 無怪乎她下瞭這麼重的評語，因為，她曾有個慘痛經驗，來自她的前同事珍。
　　珍不穿高跟鞋，她說：“你真是太厲害瞭，我穿這種鞋，走三步就僕街。” 珍不穿迷你裙，她說：“我根本沒辦法閤腿坐攏。” 珍不穿V領，她說：“我怕飛機以為我是跑道，掉下來砸死我。” 所以，不穿高跟鞋、迷你裙和深V領的珍真的像個男人嗎？老實說，並不。
　　試想想，一個女孩穿著挖背圓領吊帶，加上緊身彈力小直筒牛仔褲，再配上高筒馬丁大夫鞋，就算沒露胸沒露腿，難道就不性感嗎？都還有“末路狂花”和“荒野大”係列咧！ 但是，朋友相交，這種小小問題，無傷大雅，再說除此之外，珍還算健談、還算有趣、還算聰明，而且，有一迴露西的男友到公司來接她下班，竟還意外發現，男友和珍，是小學同班同學。
　　“哎喲，我們真是有緣，我小學同學居然是你的男朋友！”珍說。
　　“哈哈哈！你男友知道我小時候就像男生，超會打架的！”珍又說。
　　“哎，同學，留個電話吧？改天我們可以來開小學同學會！”珍韆脆跳過露西，直接對露西的男友，噢不，她的小學同學說。
　　嗯，露西從不說自己像男人，她很努力當女人，化妝、露胸、減肥，她也具有一切女人的壞毛病，例如小心眼、疑心病、想太多、善妒。
　　她心裏警鈴大響，可是，看珍像個男孩子似的笑到見牙不見眼，比拉保險的還要熱情，比做直銷的還要真心，她，能說什麼？
　　……

序言

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隱匿的邊界：都市生存者的心靈圖譜 書籍信息： 書名： 隱匿的邊界：都市生存者的心靈圖譜 ISBN： 9787514368901 (虛構) 作者： 林溪 --- 摘要 《隱匿的邊界：都市生存者的心靈圖譜》是一部深刻描摹當代都市人精神睏境與內在張力的非虛構作品。它並非探討宏大的社會結構或商業運作，而是聚焦於個體在高速運轉的城市叢林中，如何構建自我認知、維係人際關係，以及應對無處不在的“疏離感”。本書以細膩的觀察和堅實的田野調查為基礎，通過對不同職業、不同社會階層的都市樣本的深度剖析，揭示瞭“在場”與“缺席”、“連接”與“孤立”之間微妙的拉扯。 --- 第一章：看不見的格子間——空間壓縮與心理距離 本書伊始，作者林溪便將讀者帶入城市最典型的物理空間——辦公樓與通勤工具。我們習慣於被高聳的建築群包圍，但這種密度並未帶來真正的親近。本章通過對“鄰居陌生化”現象的追蹤，探討瞭空間壓縮如何反嚮作用於心理距離。 我們研究瞭多位城市白領，他們每天在同一部電梯裏上下，卻對彼此一無所知，甚至拒絕眼神接觸。林溪認為，這是一種防禦機製，是為瞭在過載的信息和接觸中，保護核心自我不被過度侵蝕。探討瞭“背景化”的藝術：如何在人群中讓自己變得“不顯眼”，從而獲得一種虛假的、暫時的安全感。同時，本章也深入分析瞭“共享空間焦慮”——當私人領域被不斷侵蝕時，個體如何通過儀式化的行為（如佩戴耳機、緊握手機）來重新劃定自己的“隱形邊界”。 第二章：數字繭房與情感赤字——連接的悖論 在信息時代，我們從未如此“連接”。然而，這種連接往往是扁平化、錶層化的。《隱匿的邊界》用瞭大量篇幅來剖析“數字親密性”的脆弱性。 本章通過對比現實中的深度對話與社交媒體上的即時反饋，揭示瞭都市人在情感錶達上的“赤字”。人們熱衷於點贊和快速迴應，卻恐懼傾聽長達一小時的、未經剪輯的真實睏境。我們記錄瞭那些在網絡上擁有數韆“好友”，卻在深夜裏撥齣緊急熱綫的案例。作者提齣瞭一個核心觀點：現代通訊工具並非為瞭建立關係，而是為瞭管理關係的“最小化投入”工具。它允許我們維持一種“隨時可斷開”的狀態，避免瞭傳統人際關係中所需的責任和承諾。這種“選擇性在場”雖然減輕瞭負擔，卻也使得深層信任的建立幾乎成為不可能。 第三章：身份的流動性與錨點的缺失——職業劇本的迷思 都市生活最大的特點之一，是身份的極度流動性。一個人今天可能是金融精英，明天可能轉入創意産業，後天又成為自由職業者。這種“職業劇本”的頻繁切換，使得個體很難找到一個穩定的“自我錨點”。 本章聚焦於城市中産階級在職業轉型期的心理動蕩。他們追求的不再是單一的職業成就，而是一種“全景式”的成功展示。林溪采訪瞭多位麵臨職業倦怠或“中年危機”的人士，他們發現自己擁有瞭看似光鮮亮麗的履曆，但當脫去職業外衣時，卻發現內核空洞。我們探究瞭“錶演型人格”在職場中的盛行——為瞭適應不斷變化的職場語境，個體不得不扮演適應性強的角色，久而久之，真實自我的聲音被稀釋。本書強調，這種身份的過度彈性，實際上是一種根基的不穩固。 第四章：時間異化與“被優化的生活”——效率的暴政 都市人的生活似乎總是被塞得滿滿當當，日程錶密不透風。《隱匿的邊界》深入審視瞭“效率”這個現代神祇如何吞噬瞭生活的鬆弛感。 本章批判性地分析瞭“時間貨幣化”的趨勢。從健身App的卡路裏計算，到閱讀摘要代替精讀全書，再到“番茄工作法”對休息時間的精確切割，生活的每一個縫隙似乎都必須被“優化”和“量化”。林溪發現，這種對效率的極端追求，並未帶來更多自由，反而製造瞭一種永恒的、追趕的焦慮。個體不再是為瞭生活而工作，而是為瞭“優化生活狀態”而持續工作。當生活被切割成一個個可量化的指標時，那些不可量化的體驗——如漫無目的的散步、突然的靈感迸發、無效率的沉思——便被無情地排擠齣局。 第五章：城市遺跡與記憶的碎片——對抗遺忘的努力 在高速迭代的城市空間中，舊的事物總被迅速拆除、取代。《隱匿的邊界》的後半部分轉嚮瞭對“記憶”和“在地感”的探尋。 本章講述瞭作者在城市邊緣地帶的漫遊經曆，記錄瞭那些尚未被完全吞沒的老街區、小店和手工藝人。這些“城市遺跡”是抵抗時間洪流的微小堡壘。通過這些留存的物質文化，我們看到瞭社區的韌性與曆史的厚重感。作者認為，遺忘是都市生存的默認設置，因為不斷地遺忘舊的參照係，纔能無縫接入新的商業模式和生活形態。而個體抵抗這種遺忘的努力，體現在對老物件的執著、對非主流曆史的挖掘，以及對非標準化人際關係的珍視。這種對“根”的追尋，是都市人在迷失時尋找方嚮的本能反應。 結語：在疏離中重塑親密 《隱匿的邊界：都市生存者的心靈圖譜》最終落腳於一個更具建設性的思考：如何在承認並接受都市生活的疏離本質的前提下，重新構建有意義的親密關係。 本書的結論並非要求個體放棄都市生活，而是呼籲重新審視我們與空間、時間、技術以及彼此的關係。真正的生存藝術，在於有意識地在效率與停頓之間劃齣清晰的界限，在數字連接的廣度與真實情感的深度之間做齣明智的取捨。隻有當我們正視那些“隱匿的邊界”——我們為自己設立的、社會強加的、以及技術塑造的——我們纔有可能在喧囂中，為心靈開闢一隅真正的棲息之地。這本書是一張地圖，指嚮的不是通往外部世界的捷徑，而是深入自我荒原的旅程。

評分☆☆☆☆☆

這本《女人是集團嗎？》的書名本身就帶著一種挑釁和深思，讓人忍不住想一探究竟。我最初翻開它的時候，是帶著一種對社會性彆議題的固有認知去看的，但接下來的閱讀體驗，完全顛覆瞭我原有的框架。作者的敘事視角極其獨特，她並沒有用那種高高在上的理論分析，而是非常巧妙地將大量的曆史片段、社會學觀察和個人化的微觀敘事編織在一起。印象最深的是其中對“集體無意識”在女性群體中體現的剖析，那種細膩到令人心悸的描述，仿佛能穿透屏幕，直達讀者的內心深處。比如書中提到某個特定曆史時期，女性在麵對製度性壓迫時，其“抵抗”並非總是以我們傳統認知中的激烈抗爭形式齣現，而更多是以一種“潤物細無聲”的文化傳承和情感聯結來實現的。這種對復雜人性的挖掘，讓我不得不停下來，反復咀嚼那些看似平常卻蘊含深意的句子。它不是一本提供標準答案的書，更像是一麵鏡子，讓所有自認為是“獨立個體”的讀者，去審視自己是如何被無形的“集團”力量塑造和定義的。讀完後，我感覺自己對“個體”與“集體”關係的理解，被徹底重塑瞭一遍。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的閱讀過程就像是在走一場漫長而迷霧重重的迷宮。它的語言風格是極其散文化和意象化的，不像很多同類主題的書籍那樣邏輯清晰、論點明確。我必須承認，初期閱讀時，我好幾次感到睏惑，甚至想過放棄，因為它似乎一直在繞圈子，卻又總在不經意間拋齣一個極其尖銳的洞見。特彆是關於“女性美學”的探討那一部分，作者沒有直接批判或贊頌，而是用一係列破碎的、來自不同文化背景的藝術品和女性自述來構建瞭一個關於“被凝視”的理論場域。我特彆喜歡作者對“凝視”這一概念的解構，她沒有停留在福柯式的權力分析上，而是將其延伸至一種自我施加的、世代相傳的規訓之中。這種處理方式使得閱讀體驗充滿瞭不確定性，每一次翻頁都像是迎接一次認知上的小小的“休剋”。它要求讀者不僅要有耐心，更要有高度的共情能力和開放的心態去接納那些破碎的、不連貫的信息碎片，最終在自己的腦海中拼湊齣一個屬於自己的理解。這本書更像是提供瞭一套獨特的認知工具，而不是一套現成的結論。

評分☆☆☆☆☆

從文學性的角度來看，這本書的文字功力令人驚嘆。它不像很多社會學著作那樣，為瞭追求客觀性而犧牲瞭語言的魅力。相反，作者運用瞭大量具有畫麵感和聽覺衝擊力的描述，使得抽象的概念變得觸手可及。例如，她描述“身份重塑”時，用的比喻是“像剝去一層層油彩斑駁的壁畫”，這種帶著曆史厚重感和藝術感的錶達，極大地提升瞭閱讀的審美愉悅。我常常需要停下來，隻是為瞭細細品味某一個段落的句式結構和用詞選擇。更重要的是，這種文學性的包裹，並沒有削弱其思想的鋒利度。它巧妙地將批判性的力量藏在瞭優美的外衣之下，使得那些原本可能引起激烈爭辯的觀點，以一種更具滲透力的方式進入讀者的意識。這本書的價值，不僅在於它提齣瞭什麼觀點，更在於它展示瞭一種如何用文學的力量去解構復雜社會現象的優秀範例。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，閱讀《女人是集團嗎？》需要付齣一定的“認知成本”。這不是一本可以輕鬆消遣的書，它要求讀者時刻保持警覺，不斷地與作者拋齣的觀點進行辯論和對話。我個人認為，這本書最成功的地方在於，它模糊瞭“我們”和“她們”的界限。作者拒絕將女性群體簡單地劃分為受害者或施害者，而是呈現瞭一個光譜，一個充滿瞭張力、妥協與自我矛盾的復雜生態係統。在關於“圈層文化”的那一章，作者對比瞭精英女性圈層和基層勞動女性群體在“集團認同”上的差異與共通之處，讓我深刻認識到“集團”這個概念的適應性和普適性，它並不局限於某個性彆。這本書帶來的最大震撼是：我們引以為傲的“獨立自主”，有多少成分是真正的自我選擇，又有多少是被看不見的群體規範悄悄置入的“默認設置”？它讓人感到不安，但這種不安恰恰是思想真正開始活躍的標誌。這是一次強迫自己跳齣舒適區的閱讀冒險。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計簡直像是一部意識流的小說，完全不按常理齣牌。如果期待一本“教科書式”的論述，那讀者一定會大失所望。作者的敘事節奏時而極其緩慢，沉浸在對某個日常場景的細緻描摹中，比如一次傢庭聚餐、一次職場會議，但這些看似日常的場景，卻被賦予瞭極強的象徵意義。這種張弛有度的節奏變化，使得閱讀體驗跌宕起伏。最讓我印象深刻的是其中關於“沉默的共謀”的論述，作者通過一係列訪談記錄，展示瞭在看似友好的女性社群內部，那些被刻意忽略、被權力邊緣化的聲音是如何被壓抑的。這種“集團化”的體現，不是外部強加的，而是內部基於維持穩定和形象而産生的自我審查和互相監督。我感覺自己仿佛是一名潛入這部“社會劇場”的觀眾，從帷幕的縫隙中偷窺到那些難以言說的潛規則。這種寫作手法極其高明，它避開瞭直接的指控，轉而讓事實和細節自己說話，讓讀者在不適和反思中得齣自己的判斷。