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《傢具史》每一部分都在分析各個曆史時期曆史背景的基礎上，突齣介紹各個曆史階段傢具的種類、造型特徵、結構特點、選材特色、工藝技術以及傢具發展特徵等方麵的內容。內容簡介
《傢具史》每一部分都在分析各個曆史時期曆史背景的基礎上，突齣介紹各個曆史階段傢具的種類、造型特徵、結構特點、選材特色、工藝技術以及傢具發展特徵等方麵的內容。書中在充分利用齣土實物和文獻、傳世資料的同時，以圖文並茂的形式，對主要傢具的發展特徵進行分析評述，旨在增強傢具史學的形象性和可讀性，使讀者對各個時期、各個地區的傢具能有一個比較形象直觀的認識，避免單純文字描述的呆闆和晦澀難懂，更有利於充分體現傢具藝術的時代風格和特有魅力。此外，還加入瞭編者多年來的研究成果。傢具是一種凝固的藝術，是人類生活的縮影，因為它濃縮瞭人類對物質的駕馭能力，沉澱著社會的政治文化，更凝結著藝術傢智慧的結晶。當我們迴顧這件件傢具物品時，可以從中感受到先輩們探索和進步的足跡，也可領悟凝聚在傢具中的豐富內涵。內頁插圖
目錄
第一部分 西方古典傢具第一章 古代傢具（約公元前3200年至公元4世紀）
第一節 古埃及傢具（約公元前3200年至前30年）
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第二節 古西亞傢具（約公元前3500年至公元7世紀）
一、傢具樣式
二、裝飾
三、小結
第三節 古希臘傢具（公元前11世紀至公元前1世紀）
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第四節 古羅馬傢具（公元前9世紀至公元4世紀）
一、傢具樣式
二、材料與裝飾
三、小結
第二章 中世紀傢具（約公元476—1453年）
第一節 拜占庭傢具（公元395—1453年）
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第二節 羅馬式傢具（公元9—12世紀）
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第三節 哥特式傢具（公元12—15世紀）
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第三章 文藝復興時期的傢具（14—17世紀）
第一節 意大利文藝復興傢具
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第二節 法國文藝復興傢具
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第三節 英國文藝復興傢具
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第四節 德國文藝復興傢具
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第五節 西班牙文藝復興傢具
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第四章 巴洛剋傢具（17世紀至18世紀初）
第一節 意大利巴洛剋傢具
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第二節 法國巴洛剋傢具
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第三節 英國巴洛剋傢具
一、後期雅各賓傢具（1660—1689年）
二、威廉一瑪麗式傢具（1689—1702年）
第四節 德國巴洛剋傢具
一、傢具樣式
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第五節 美國早期殖民地傢具一美國雅各賓式（Jacobean Period，1607一工690年）
一、傢具種類
二、材料、結構與裝飾
三、小結
第五章 洛可可傢具（18世紀初至18世紀70年代）
第一節 法國洛可可傢具
一、攝政式傢具（1715—1723年）
二、路易十五式傢具（1723—1774年）
第二節 英國洛可可傢具
一、安妮女王式傢具（1702—1714年）
二、早期喬治式傢具（1714—1760年）
三、齊賓代爾式傢具（1740—1779年）
第三節 意大利洛可可傢具
一、傢具樣式
二、材料與裝飾
三、小結
第四節 美國後期殖民地傢具
一、美國威廉一瑪麗式（Wi11iam and Mary Period，1690—1725年）
二、美國安妮女王式（Queen Anne Sty1e，1725—1760年）
三、美國齊賓代爾式（Chippenda1e Sty1e，1760—1785年）
四、美國溫莎椅（Windsor Chairs）
第六章 新古典主義傢具（18世紀70年代至衛9世紀前期）
第一節 法國新古典主義傢具
一、路易十六式傢具(1774－1792年)
二、執政內閣式傢具(1792－1799年)
三、帝政式傢具(1799－1830年)
第二節 英國新古典主義傢具
一、亞當式傢具(1760－1792年)
二、赫普爾懷特式傢具(1770－1786年)
三、謝拉頓式傢具(1770－1806年)
四、攝政式傢具(1811－1837年)
第三節 意大利新古典主義傢具
一、意大利路易十六式傢具
二、意大利執政內閣式傢具
三、意大利帝政式傢具
第四節 德國新古典主義傢具
一、德國早期的新古典主義傢具
二、德國帝政式傢具
三、德國畢德邁爾式傢具
第五節 美國新古典主義傢具
一、聯邦式
二、美國帝政式
第七章 摺衷主義傢具(1837－工901年]
第一節 英國摺衷主義傢具
第二節 法國摺衷主義傢具
一、法國路易．菲力浦傢具
二、法國第二帝政式傢具
第三節 美國維多利亞式傢具
第二部分 中國傳統傢具
第一章 緒論
第一節 中國傳統傢具的起源
第二節 中國傳統傢具的發展概況
第二章 席地而坐的前期傢具
第一節 史前傢具(遠古時代至公元前16世紀)
一、傢具樣式
二、史前傢具製作工藝
三、小結
第二節 夏、商、周時期傢具(約公元前16世紀至前771年)
一、傢具樣式
二、造型與裝飾
三、工藝技術
四、小結
第三節 春鞦戰國時期傢具(約公元前770年至前22工年)
一、傢具樣式
二、造型和裝飾
三、工藝技術
四、小結
第四節 秦、漢、三國時期傢具(約公元前770年至前221年)
一、傢具樣式
二、造型和裝飾
三、工藝技術
四、小結
第三章 過渡時期的傢具
第一節 魏晉南北朝時期傢具(公元220－581年)
一、傢具樣式
二、造型與裝飾
三、工藝技術
四、小結
第二節 唐代傢具(公元581－907年)
一、傢具樣式
二、造型和裝飾
三、工藝技術
四、小結
第三節 五代時期傢具
一、傢具樣式
二、造型和裝飾
三、工藝技術
四、小結
第四章 垂足而坐時期的傢具
第一節宋代傢具(960－1279年)
一、傢具樣式
二、造型和裝飾
三、工藝技術
四、小結
第二節 遼、金、西夏時期的傢具
一、傢具樣式
二、裝飾和造型
三、工藝技術
四、小結
第三節 元代傢具(1279－1368年)
一、傢具樣式
二、造型和裝飾
三、工藝技術
四、小結
第五章 鼎盛時期的明清傢具
第一節 明代傢具(1368－1644年)
一、傢具樣式
二、造型和裝飾
三、工藝技術
四、陳設與組閤
五、小結
第二節 清代傢具(1644－1911年)
一、傢具樣式
二、造型和裝飾
三、工藝技術
四、小結
第三部分 世界近現代傢具
第一章 近現代傢具的探索(萌芽)時期(1819－1917年)
第一節 近現代傢具工業探索的先驅一托耐特麯木傢具(181 9年至今)
一、曆史背景
……
第二章 現代傢具的形成（1917年至第二次世界大戰）
第三章 現代 傢具的發展（第二次世界大戰後至今）
第四章 現代傢具的多元化發展
參考文獻
精彩書摘
第一部分 西方古典傢具第二章 中世紀傢具（約公元476-1453年）
中世紀是歐洲曆史上的一個時代（主要是西歐），由西羅馬帝國滅亡（公元476年）數百年後，在世界範圍內，封建製度占統治地位的時期，直到文藝復興時期（公元1453年）之後，資本主義抬頭的時期為止。在這一韆年的曆史中形成瞭融閤希伯來文化、日耳曼文化、古希臘、古羅馬文化為一體的基督教文明。
人們通常將這個時期的藝術，分為三個形式：即拜占庭藝術、仿羅馬式藝術和哥特式藝術。中世紀前期的傢具風格以拜占庭式和羅馬式為主流。到12世紀後半葉，中世紀的代錶哥特式傢具風靡整個歐洲大陸，人們的視野被引嚮天空，垂直聳立的哥特式風格被廣泛地引入到建築和傢具設計中。
第一節 拜占庭傢具（公元395—1453年）
公元395年，羅馬帝國分裂為東西兩部。東羅馬帝國以巴爾乾半島為中心，環繞著整個土耳其和黑海區域，領屬包括小亞細亞、敘利亞、巴勒斯坦、埃及以及美索不達米亞和南高加索的一部分。首都君士坦丁堡，是古希臘移民城市拜占庭舊址，故又稱拜占庭帝國。公元1453年奧斯曼土耳其軍隊攻陷君士坦丁堡，也代錶瞭拜占庭帝國的滅亡。
前言/序言
當代中國傢具行業真正意義上的發展，迄今隻有短短30年的曆程，30年"摸著石頭過河"的特殊曆史背景呈現齣實踐走在理論前麵的特點。這並不意味著傢具業沒有理論或理論沒有起到作用，而是行業前進的步伐實在太快，傢具業麵臨的新問題不斷湧現，不斷需要新的、與之相適應的理論來予以解釋和指導，傳統的傢具理論在繼承的同時需要創新。30年來，中國傢具行業經曆瞭以下幾個關鍵的發展階段，即：
填補市場空白：20世紀70年代末至90年代初
品質提升（從工場手工業生産方式嚮規模化現代産業過渡）：20世紀90年代中至90年代末
終端形象包裝提升：2000年始
區域競爭（市場下移）：2002年始
設計競爭與品牌建設：2004年始
固然，這幾個時間的分界點難以精準界定，因為這些因子在每個時段都存在著，這裏所描述的隻是不同時段中的主流趨勢。這樣一個發展軌跡恰好反映瞭傢具行業是怎樣從賣方市場嚮買方市場逐漸轉移的。伴隨著這種轉移，呈現齣一種清晰的規律，即：市場空白吸引供應者加入，加入者的增加使某些生産要素變得同質化，同質化導緻競爭加劇、企業利潤降低、消費者需求標準提高，競爭促使企業進行新的變革，變革的層次不斷提高、深化和綜閤，傢具行業在競爭中發展、優化和壯大。
在行業整體發展的同時，企業間和區域間的差異也在擴大，從而使得傢具業態也呈現齣多層次和多元化的特點，對各種知識和理論有著選擇性的需求。
完全競爭是傢具行業的本質屬性，與其他所有行業相比，傢具的行業集中度處於最低水平，傢具行業的進入門檻很低而需求復雜，因此對技術和設計的依存度高。
傢具所涵蓋的知識範圍相當寬泛，對新材料、新技術、新思潮和新的潮流敏感，綜閤應用各種知識的能力要求高、動態特性顯著。是典型的易學難精行業，因為市場的本質不僅僅是對供應者、製作者有很高要求，而且主要取決於消費者選擇的謹慎性和時代性.動態競爭是傢具行業永恒的主題，理論是競爭最有效的工具。
本係列教材是學界對當代中國傢具行業理性思維與理論總結的最新成果，是在實踐中滋養和生成的，同時也吸收瞭現代西方理論的思想、理念和方法。其共同特點是注重理論聯係實際，並將技術與管理相結閤，重交叉，因此將更能滿足實用性需求，同時也不乏理論深度，而且其理論體係本身是開放的，旨在不斷吸納新的思想和科技成果。本係列由十部獨立的教材所組成，同時也相互兼容，在整體上涵蓋瞭傢具行業的全部專業領域，主要目標是為高等院校室內與傢具設計專業的本科學生提供完整的係列教材，同時也可以為建築設計、室內設計和工業設計的師生提供相關聯的參考，還可為傢具企業的管理與技術人員提供係統的理論知識和實用工具。教材作者均為目前國內高校傢具專業的在職骨乾教師，他們思維敏捷、開拓創新、知識中西融閤。
用戶評價
當我拿到這本《傢具史》的時候，我內心是帶著一絲忐忑的。作為一名剛剛踏入設計領域的小白，我深知曆史知識的龐雜和枯燥，但這本書卻以一種意想不到的方式，讓我對這段曆史産生瞭濃厚的興趣，甚至可以說是著迷。它不僅僅是知識的傳遞，更像是一場穿越時空的對話。 書中最讓我驚嘆的是，作者並沒有按照流水賬式的年代順序來講述，而是巧妙地將傢具設計的發展與人類社會、文化、科技的演進緊密聯係起來。比如，在介紹某個時期傢具的造型時，作者會深入分析當時的社會階層結構，比如貴族、平民，以及他們的生活方式是如何影響傢具的設計和功能的。這種社會學視角的融入，讓傢具不再是孤立的物品，而是成為社會變遷的縮影。 我對書中對於“風格”演變的梳理，也尤為欣賞。它不僅僅是列齣幾個代錶性的傢具，而是會深入剖析每個風格的核心理念、美學特徵，以及它在不同文化背景下的演變和融閤。比如，我過去對洛可可風格的印象就是“繁復”，但讀完這本書，我纔瞭解到其背後蘊含的精緻、優雅，以及對自然的模仿。這些深層次的解讀，讓我對“風格”有瞭全新的認識。 書中對材料和工藝的介紹，也讓我大開眼界。我過去隻知道木頭、金屬這些材料，但這本書讓我瞭解到，不同時代，人們是如何利用當時最先進的材料和技術來創造傢具的。比如，工業革命的到來，是如何催生瞭批量生産，以及對金屬、玻璃等新材料的廣泛應用，這徹底改變瞭傢具的麵貌。這種對技術進步如何賦能設計的分析，讓我覺得非常受啓發。 讓我覺得特彆難得的是，這本書的作者並沒有迴避傢具設計中的一些爭議和挑戰。比如，在探討工業化生産對傳統手工藝的影響時，作者也進行瞭客觀的分析，並提齣瞭自己的看法。這種理性、辯證的思考方式，讓我覺得這本書的價值不僅僅在於傳播知識，更在於引導讀者進行獨立思考。 而且，這本書的圖片質量堪稱一流。每一張圖片都經過精心挑選，清晰地展現瞭傢具的細節和整體美感。我常常會花很長時間去仔細觀察這些圖片，去體會設計師的匠心獨運，去感受不同時代的獨特韻味。這些圖片，絕對是本書的靈魂所在。 最讓我感到驚喜的是，這本書也關注到瞭傢具設計與可持續發展的關係。在介紹一些近現代的設計時，作者也提到瞭環保材料、節能設計等理念，這讓我意識到，作為未來的設計師，我們需要肩負起更多的社會責任。 我不得不說，這本書的敘事方式也非常引人入勝。作者的語言流暢、生動，仿佛在娓娓道來一個個精彩的故事。即便是在講解一些相對枯燥的專業知識時，也能做到通俗易懂，引人入勝。 這本書的結構也非常清晰，每一章節都圍繞著一個主題展開，邏輯嚴謹，前後呼應。即使是內容龐雜，也不會讓人感到混亂。相反，越讀越覺得條理清晰，豁然開朗。 總而言之，這本《傢具史》是一本真正意義上的“好書”。它不僅僅是一本教材，更是一部關於設計、關於曆史、關於人類文明的精彩篇章。它讓我受益匪淺，也讓我對未來的學習和創作充滿瞭信心。我強烈推薦所有對室內與傢具設計感興趣的人，都應該閱讀這本書。
評分拿到這本《傢具史》，我最先感受到的是它那種厚重而又不失靈動的氣息。作為一名對設計懷有極大熱情的學生，我一直渴望能夠深入瞭解傢具設計背後的曆史淵源和文化積澱。而這本書，則以一種極其專業且富有洞察力的方式，滿足瞭我的這一願望。 書中對古代傢具的介紹，讓我看到瞭人類早期對舒適和美的追求。從古埃及簡潔而富有象徵意義的傢具，到古希臘羅馬時期追求的和諧與比例，再到中世紀時期傢具所承載的宗教意義，每一個時期都展現瞭獨特的設計語言和文化內涵。作者不僅僅是羅列傢具的形態，更是深入分析瞭它們是如何反映當時的社會結構、宗教信仰和審美情趣。 我特彆欣賞書中對文藝復興時期傢具的解讀。那個時期，藝術的復興和人文主義的興起，使得傢具設計也發生瞭巨大的變革。書中對巴洛剋、洛可可等風格的深入分析，讓我看到瞭設計是如何從古典主義的嚴謹走嚮華麗與自由，以及設計師是如何在形式、色彩、裝飾等方麵進行大膽的創新。 這本書最大的亮點之一，在於它對東方傢具設計的獨到見解。它並沒有將目光僅僅局限於西方，而是將中國明清時期的傢具藝術置於重要的位置。書中對那些簡潔流暢的綫條、精湛的榫卯結構、以及對木材天然紋理的尊重，都進行瞭細緻的描繪。這讓我認識到，東方傢具設計同樣具有極高的藝術價值和深厚的文化底蘊，並且與西方設計形成瞭鮮明的對比和有趣的呼應。 我非常贊賞作者在講解材料和工藝時所展現齣的專業性和深度。從早期天然材料的使用，到後來金屬、玻璃等新材料的引入，再到各種加工工藝的發展，這些都極大地推動瞭傢具設計的進步。書中會詳細介紹不同材料的特性，以及設計師是如何巧妙地利用這些特性來創造齣具有獨特美感和實用性的傢具。 而且，這本書的圖片質量堪稱一流。每一張圖片都經過精心挑選，清晰地展現瞭傢具的細節和整體美感。我常常會花很長時間去仔細觀察這些圖片，去體會設計師的匠心獨運，去感受不同時代的獨特韻味。這些圖片，絕對是本書的靈魂所在。 最讓我感到驚喜的是，這本書也關注到瞭傢具設計與室內空間的關係。它探討瞭傢具是如何與整個室內環境相互襯托、相互融閤，從而營造齣特定的空間氛圍。這讓我意識到，傢具設計是一個係統工程，需要綜閤考慮各種因素。 我不得不說，這本書的敘事方式也非常引人入勝。作者的語言流暢、生動，仿佛在娓娓道來一個個精彩的故事。即便是在講解一些相對枯燥的專業知識時，也能做到通俗易懂，引人入勝。 這本書的結構也非常清晰，每一章節都圍繞著一個主題展開，邏輯嚴謹，前後呼應。即使是內容龐雜，也不會讓人感到混亂。相反，越讀越覺得條理清晰，豁然開朗。 總而言之，這本《傢具史》是一本真正意義上的“好書”。它不僅僅是一本教材，更是一部關於設計、關於曆史、關於人類文明的精彩篇章。它讓我受益匪淺，也讓我對未來的學習和創作充滿瞭信心。我強烈推薦所有對室內與傢具設計感興趣的人，都應該閱讀這本書。
評分拿到這本《傢具史》的時候，我正在為即將到來的課程設計而苦惱，總覺得自己的想法缺乏根基，就像空中樓閣。然而，這本書就像是一股清流，不僅充實瞭我的知識儲備，更重要的是，它為我打開瞭一扇通往設計源頭的大門。 書中對於古代傢具的介紹，顛覆瞭我以往的認知。我原以為古代傢具就是簡單的工具，但書中詳盡的描述，讓我看到瞭古埃及人對形式美感的追求，古希臘羅馬人對比例和秩序的嚴謹，以及他們如何將哲學思想融入到傢具的創作中。這些傢具，不僅僅是生活用品，更是承載著一個民族的智慧和精神。 我特彆喜歡作者在分析不同時期傢具風格時，那種深入骨髓的解讀。它不僅僅是描述傢具的造型，更會深入到其背後的社會文化背景、宗教信仰、哲學思想，甚至是當時的科技水平。比如，中世紀傢具的宗教象徵意義，文藝復興時期對人本主義的強調，這些都讓我對傢具有瞭更深刻的理解。 書中對材料和工藝的詳細闡述，也讓我受益匪淺。我瞭解到，不同的時代，人們是如何利用當時最先進的材料和技術來創造傢具的。比如，工業革命的到來，是如何催生瞭批量生産，以及對金屬、玻璃等新材料的廣泛應用，這徹底改變瞭傢具的麵貌。這種對技術進步如何賦能設計的分析，讓我覺得非常受啓發。 讓我覺得驚喜的是，這本書並沒有停留在曆史的梳理，而是將曆史與現代設計緊密地聯係起來。它會分析現代傢具設計中那些元素是從曆史中演變而來，以及設計師是如何在傳承經典的同時，又進行創新。這種穿越古今的視角，讓我對設計有瞭更全麵的認識。 而且，書中大量的精美插圖和照片，絕對是這本書的一大亮點。它們不僅清晰地展現瞭傢具的細節和整體美感，更是讓我能夠身臨其境地感受到不同時代的獨特魅力。我常常會花很長時間去仔細觀察這些圖片，去體會設計師的匠心獨運。 最讓我感到受用的是，這本書也關注到瞭傢具設計與使用者之間的關係。它探討瞭傢具是如何影響我們的生活方式，如何與我們的身體産生互動，以及如何創造齣更舒適、更健康的生活空間。這種以人為本的設計理念，是我在學習中非常看重的。 我不得不說，這本書的敘事方式也非常引人入勝。作者的語言流暢、生動，仿佛在娓娓道來一個個精彩的故事。即便是在講解一些相對枯燥的專業知識時，也能做到通俗易懂，引人入勝。 這本書的結構也非常清晰，每一章節都圍繞著一個主題展開，邏輯嚴謹，前後呼應。即使是內容龐雜，也不會讓人感到混亂。相反，越讀越覺得條理清晰，豁然開朗。 總而言之，這本《傢具史》是一本真正意義上的“好書”。它不僅僅是一本教材，更是一部關於設計、關於曆史、關於人類文明的精彩篇章。它讓我受益匪淺，也讓我對未來的學習和創作充滿瞭信心。我強烈推薦所有對室內與傢具設計感興趣的人，都應該閱讀這本書。
評分拿到這本《傢具史》之後，我最直觀的感受就是它的厚重感，當然，這並不僅僅是指它的紙張和頁數，更是指它所承載的知識和曆史的厚度。我一直覺得，要設計齣有深度、有靈魂的作品，就必須瞭解它的過去。這本書，恰恰滿足瞭我對“過去”的探求欲，而且是以一種極其詳盡、毫不敷衍的方式。 書中對於每一個曆史時期的傢具演變，都進行瞭細緻入微的梳理。從最原始的粗加工，到後來隨著工藝的進步，材料的多樣化，以及社會階層的分化，傢具是如何一步步演變成我們今天看到的各種形態，書中都給齣瞭清晰的脈絡。它不像有些書那樣，隻是簡單地列舉幾個代錶性的傢具，而是會深入剖析其背後的社會經濟因素、技術條件，甚至是當時的宗教和哲學思想是如何影響傢具的造型和功能的。 我特彆喜歡它在介紹各個時期的風格時，不僅僅是停留在視覺上的描述，而是會深入到其設計理念和哲學層麵。比如，巴洛剋風格的繁復華麗，不僅僅是為瞭裝飾，更是為瞭彰顯皇室貴族的權力和財富；而新古典主義的迴歸理性，則反映瞭啓濛運動時期對秩序和比例的推崇。這些深層次的解讀，讓我對“風格”有瞭更深的認識，不再是簡單的標簽，而是曆史和思想的沉澱。 書中對於不同材質在傢具設計中的運用和演變，也進行瞭非常精彩的闡述。從最初的木材、石材，到後來金屬、玻璃，甚至是塑料等新材料的齣現，每一種材料的引入，都帶來瞭傢具設計的革命。書中會詳細介紹不同材質的特性，以及設計師是如何巧妙地利用這些特性來創造齣具有獨特美感和實用性的傢具。這對於我理解材料在設計中的重要性，以及如何更好地運用材料，提供瞭寶貴的啓示。 我個人認為，這本書最大的價值在於它能夠幫助我們建立起一個完整的傢具設計史的知識體係。它不是碎片化的信息堆砌，而是有機的整體。從古代的樸素實用，到中世紀的宗教象徵，再到文藝復興的理性迴歸，以及近代工業革命帶來的變革，每一個時期都像是連接在一起的節點，共同構成瞭傢具設計波瀾壯闊的發展曆程。讀完這本書，我仿佛在腦海中構建瞭一個巨大的傢具設計知識庫。 它還很注重對細節的呈現。對於一些經典的傢具造型，書中會通過精美的插圖，甚至是手繪的分解圖，來展示其結構、工藝和裝飾細節。這些細節，往往是體現一個時代設計水平和匠人精神的關鍵。通過對這些細節的觀察和學習，我能夠更深入地理解設計師的構思，以及工匠的精湛技藝。 更讓我驚喜的是，這本書也關注到瞭傢具與室內空間的關係。傢具並不是孤立存在的，而是需要與整個室內環境相互襯托、相互融閤的。書中會通過分析不同時期傢具在室內空間中的布局、搭配，來展現傢具設計如何塑造空間氛圍，提升生活品質。這讓我意識到，傢具設計是一個係統工程，需要綜閤考慮各種因素。 而且，這本書在梳理曆史的同時，也沒有忽略對未來的展望。它會提及一些近現代的設計流派，以及它們對未來傢具設計的可能影響。這讓我在學習曆史的同時，也能對未來的發展趨勢有所預判，為我的設計創作提供更廣闊的思考空間。 我特彆欣賞作者在文字運用上的嚴謹和細膩。雖然是專業教材，但語言並不晦澀難懂，而是非常流暢、清晰。即便是對於一些復雜的概念，作者也能用淺顯易懂的方式來解釋，讓讀者能夠輕鬆地理解和吸收。這種寫作風格，讓閱讀過程變得非常愉悅。 總而言之，這本《傢具史》是一部集學術性、藝術性和實用性於一體的優秀教材。它不僅為我提供瞭紮實的專業知識，更重要的是，它點燃瞭我對傢具設計的熱情，讓我看到瞭設計背後無窮的創意和深厚的文化底蘊。我非常期待在未來的學習和實踐中，能夠將這本書中的知識融會貫通，創造齣屬於自己的精彩設計。
評分拿到這本《傢具史》，我首先被它那種沉穩而又不失活力的封麵所吸引。翻開書頁，仿佛推開瞭一扇通往設計殿堂的大門，裏麵陳列著無數令人驚嘆的傢具作品，它們不僅是簡單的生活用具，更是凝結著曆史、文化、藝術和智慧的結晶。 書中對古代傢具的介紹，讓我看到瞭人類早期對舒適和美的追求。從古埃及簡潔而富有象徵意義的傢具，到古希臘羅馬時期追求的和諧與比例，再到中世紀時期傢具所承載的宗教意義，每一個時期都展現瞭獨特的設計語言和文化內涵。作者不僅僅是羅列傢具的形態，更是深入分析瞭它們是如何反映當時的社會結構、宗教信仰和審美情趣。 我尤其欣賞書中對文藝復興時期傢具的解讀。那個時期，藝術的復興和人文主義的興起，使得傢具設計也發生瞭巨大的變革。書中對巴洛剋、洛可可等風格的深入分析，讓我看到瞭設計是如何從古典主義的嚴謹走嚮華麗與自由，以及設計師是如何在形式、色彩、裝飾等方麵進行大膽的創新。 這本書最大的亮點之一，在於它對東方傢具設計的獨到見解。它並沒有將目光僅僅局限於西方，而是將中國明清時期的傢具藝術置於重要的位置。書中對那些簡潔流暢的綫條、精湛的榫卯結構、以及對木材天然紋理的尊重，都進行瞭細緻的描繪。這讓我認識到，東方傢具設計同樣具有極高的藝術價值和深厚的文化底蘊，並且與西方設計形成瞭鮮明的對比和有趣的呼應。 我非常贊賞作者在講解材料和工藝時所展現齣的專業性和深度。從早期天然材料的使用，到後來金屬、玻璃等新材料的引入，再到各種加工工藝的發展，這些都極大地推動瞭傢具設計的進步。書中會詳細介紹不同材料的特性，以及設計師是如何巧妙地利用這些特性來創造齣具有獨特美感和實用性的傢具。 而且，這本書的圖片質量堪稱一流。每一張圖片都經過精心挑選，清晰地展現瞭傢具的細節和整體美感。我常常會花很長時間去仔細觀察這些圖片，去體會設計師的匠心獨運，去感受不同時代的獨特韻味。這些圖片，絕對是本書的靈魂所在。 最讓我感到驚喜的是，這本書也關注到瞭傢具設計與室內空間的關係。它探討瞭傢具是如何與整個室內環境相互襯托、相互融閤，從而營造齣特定的空間氛圍。這讓我意識到，傢具設計是一個係統工程，需要綜閤考慮各種因素。 我不得不說，這本書的敘事方式也非常引人入勝。作者的語言流暢、生動，仿佛在娓娓道來一個個精彩的故事。即便是在講解一些相對枯燥的專業知識時，也能做到通俗易懂，引人入勝。 這本書的結構也非常清晰，每一章節都圍繞著一個主題展開，邏輯嚴謹，前後呼應。即使是內容龐雜，也不會讓人感到混亂。相反，越讀越覺得條理清晰，豁然開朗。 總而言之，這本《傢具史》是一本真正意義上的“好書”。它不僅僅是一本教材，更是一部關於設計、關於曆史、關於人類文明的精彩篇章。它讓我受益匪淺，也讓我對未來的學習和創作充滿瞭信心。我強烈推薦所有對室內與傢具設計感興趣的人，都應該閱讀這本書。
評分翻開這本《傢具史》，我立刻被它那種嚴謹而不失溫度的敘事風格所吸引。我一直覺得，傢具設計不僅僅是關於造型和美觀，更是關於人類生活方式的演變和文化精神的體現。這本書，恰恰讓我看到瞭這一點。 書中對古代傢具的介紹，讓我看到瞭人類早期對舒適和美的追求。從古埃及簡潔而富有象徵意義的傢具，到古希臘羅馬時期追求的和諧與比例，再到中世紀時期傢具所承載的宗教意義，每一個時期都展現瞭獨特的設計語言和文化內涵。作者不僅僅是羅列傢具的形態，更是深入分析瞭它們是如何反映當時的社會結構、宗教信仰和審美情趣。 我特彆欣賞書中對文藝復興時期傢具的解讀。那個時期，藝術的復興和人文主義的興起，使得傢具設計也發生瞭巨大的變革。書中對巴洛剋、洛可可等風格的深入分析，讓我看到瞭設計是如何從古典主義的嚴謹走嚮華麗與自由，以及設計師是如何在形式、色彩、裝飾等方麵進行大膽的創新。 這本書最大的亮點之一，在於它對東方傢具設計的獨到見解。它並沒有將目光僅僅局限於西方，而是將中國明清時期的傢具藝術置於重要的位置。書中對那些簡潔流暢的綫條、精湛的榫卯結構、以及對木材天然紋理的尊重，都進行瞭細緻的描繪。這讓我認識到，東方傢具設計同樣具有極高的藝術價值和深厚的文化底蘊，並且與西方設計形成瞭鮮明的對比和有趣的呼應。 我非常贊賞作者在講解材料和工藝時所展現齣的專業性和深度。從早期天然材料的使用，到後來金屬、玻璃等新材料的引入，再到各種加工工藝的發展，這些都極大地推動瞭傢具設計的進步。書中會詳細介紹不同材料的特性，以及設計師是如何巧妙地利用這些特性來創造齣具有獨特美感和實用性的傢具。 而且，這本書的圖片質量堪稱一流。每一張圖片都經過精心挑選，清晰地展現瞭傢具的細節和整體美感。我常常會花很長時間去仔細觀察這些圖片，去體會設計師的匠心獨運，去感受不同時代的獨特韻味。這些圖片，絕對是本書的靈魂所在。 最讓我感到驚喜的是，這本書也關注到瞭傢具設計與室內空間的關係。它探討瞭傢具是如何與整個室內環境相互襯托、相互融閤，從而營造齣特定的空間氛圍。這讓我意識到，傢具設計是一個係統工程，需要綜閤考慮各種因素。 我不得不說，這本書的敘事方式也非常引人入勝。作者的語言流暢、生動，仿佛在娓娓道來一個個精彩的故事。即便是在講解一些相對枯燥的專業知識時，也能做到通俗易懂，引人入勝。 這本書的結構也非常清晰，每一章節都圍繞著一個主題展開，邏輯嚴謹，前後呼應。即使是內容龐雜，也不會讓人感到混亂。相反，越讀越覺得條理清晰，豁然開朗。 總而言之，這本《傢具史》是一本真正意義上的“好書”。它不僅僅是一本教材，更是一部關於設計、關於曆史、關於人類文明的精彩篇章。它讓我受益匪淺，也讓我對未來的學習和創作充滿瞭信心。我強烈推薦所有對室內與傢具設計感興趣的人，都應該閱讀這本書。
評分這本《傢具史》絕對是我今年讀過的最令人驚喜的教材之一。作為一名剛剛步入室內與傢具設計領域的學生，我一直對曆史的沉澱和設計的演變充滿好奇，但又擔心會枯燥乏味。這本書徹底打消瞭我的顧慮！它沒有像很多同類書籍那樣，上來就是一堆晦澀難懂的理論和年代羅列，而是以一種非常生動、引人入勝的方式，將我們帶入瞭一個又一個設計風格的時代浪潮。 從古埃及的簡潔樸實，到古希臘羅馬的宏偉莊重，再到中世紀的宗教虔誠，每一個時期的傢具都不僅僅是簡單的器物，更是當時社會文化、宗教信仰、審美趣味的直觀體現。書中對各個時期代錶性傢具的描繪，簡直像是在看一場穿越時空的視覺盛宴。我尤其喜歡它對細節的刻畫，比如那些精緻的雕刻、巧妙的榫卯結構，甚至是不同材料的質感呈現，都讓人仿佛能觸摸到曆史的溫度。 更讓我驚艷的是，作者並非隻是簡單地陳述事實，而是將傢具設計的發展與當時的社會變遷、技術進步、材料創新緊密地聯係起來。比如，文藝復興時期對古典主義的迴歸，不僅僅是形式上的模仿，更反映瞭人文主義思潮的興起；工業革命的到來，是如何催生齣全新的生産方式和傢具風格，這些都解釋得清晰透徹，讓我對“設計”這個概念有瞭更深層次的理解，不再僅僅局限於“好看”二字，而是看到它背後承載的無數信息。 這本書最讓我覺得“賺到”的地方，是它對不同文化背景下傢具設計的對比和分析。它不僅僅聚焦於西方，而是將目光投嚮瞭東方，比如中國明清時期的傢具，其簡潔流暢的綫條、精湛的木工技藝，與西方同期繁復奢華的風格形成瞭鮮明對比，卻同樣具有極高的藝術價值和人文精神。這種跨文化的視角，極大地拓寬瞭我的視野，讓我認識到設計是如此多元，如此豐富，並沒有絕對的優劣之分，隻有各自獨特的魅力。 我特彆欣賞作者在梳理龐雜信息時所展現齣的邏輯性和條理性。雖然內容非常豐富，但整體脈絡清晰，每個章節都圍繞著一個主題展開，前後銜接自然，就像一條精心編織的絲帶，將傢具設計的過去、現在和未來串聯起來。即使是像洛可可時期那種復雜多變的風格，在書中也能被拆解得井井有條，關鍵特徵一一呈現，讓人不會感到迷失，反而會越讀越覺得豁然開朗。 對於一個初學者來說，最怕的就是術語過多，或者描述過於抽象。《傢具史》在這方麵做得非常齣色。它在解釋一些專業術語時，會輔以圖解或者通俗易懂的語言，讓即使沒有基礎的讀者也能輕鬆理解。而且，書中大量的精美插圖和照片，絕對是點睛之筆。這些圖片不僅質量極高，而且選取的角度也非常巧妙，能夠將傢具最動人的細節呈現齣來，讓我不再需要費力地去想象，而是可以直接感受到設計的魅力。 這本書還有一個很棒的地方，就是它在介紹每個時期傢具風格的同時，也會提及一些重要的設計師或者工匠，並簡要介紹他們的理念和貢獻。這讓我覺得，設計並非是無源之水，而是由無數個體智慧的結晶。瞭解瞭這些“幕後英雄”，我對傢具設計的理解又上升瞭一個維度，不僅僅是欣賞成品，更能體會到創作背後的思考和匠心。 我不得不說，這本書對於理解現代傢具設計的根源有著至關重要的作用。很多我們今天習以為常的設計元素，追根溯源都能在曆史的長河中找到影子。比如，包豪斯運動對功能主義的強調，以及對材料的創新運用，在書中都有詳細的鋪墊。讀完這本書，再去看當代的傢具設計，會有一種“原來如此”的恍然大悟，能夠更深刻地理解其背後的設計邏輯和文化傳承。 這本書不僅僅是一本教材，更像是一本關於“美”的百科全書。它讓我明白，傢具設計不僅僅是滿足基本功能，更是一種生活態度的錶達，一種對空間氛圍的營造，一種對人與物之間關係的思考。當我翻閱它時，常常會停下來，仔細端詳一張椅子，一個櫃子，想象它在不同時代、不同空間中的樣子，以及它所承載的故事。這種沉浸式的體驗，讓我對學習設計充滿瞭熱情。 總而言之，這本《傢具史》是一本非常值得推薦的書。它不僅內容紮實，信息量大，而且閱讀體驗極佳。無論是對於專業的學生，還是對傢具設計感興趣的普通讀者，都能從中獲得巨大的收獲。它就像一位循循善誘的老師，用最生動的方式，為我們打開瞭一扇通往設計殿堂的大門，讓我對未來的學習和創作充滿瞭信心和期待。
評分收到這本《傢具史》，我內心是充滿期待的，因為我知道，瞭解一件物品的曆史，纔能真正理解它的靈魂。這本書，以一種極其詳實且富有洞察力的方式，為我揭示瞭傢具設計跨越時空的精彩畫捲。 書中對古代傢具的介紹，讓我看到瞭人類早期對舒適和美的追求。從古埃及簡潔而富有象徵意義的傢具，到古希臘羅馬時期追求的和諧與比例，再到中世紀時期傢具所承載的宗教意義，每一個時期都展現瞭獨特的設計語言和文化內涵。作者不僅僅是羅列傢具的形態，更是深入分析瞭它們是如何反映當時的社會結構、宗教信仰和審美情趣。 我特彆欣賞書中對文藝復興時期傢具的解讀。那個時期，藝術的復興和人文主義的興起，使得傢具設計也發生瞭巨大的變革。書中對巴洛剋、洛可可等風格的深入分析，讓我看到瞭設計是如何從古典主義的嚴謹走嚮華麗與自由，以及設計師是如何在形式、色彩、裝飾等方麵進行大膽的創新。 這本書最大的亮點之一，在於它對東方傢具設計的獨到見解。它並沒有將目光僅僅局限於西方，而是將中國明清時期的傢具藝術置於重要的位置。書中對那些簡潔流暢的綫條、精湛的榫卯結構、以及對木材天然紋理的尊重，都進行瞭細緻的描繪。這讓我認識到，東方傢具設計同樣具有極高的藝術價值和深厚的文化底蘊，並且與西方設計形成瞭鮮明的對比和有趣的呼應。 我非常贊賞作者在講解材料和工藝時所展現齣的專業性和深度。從早期天然材料的使用，到後來金屬、玻璃等新材料的引入，再到各種加工工藝的發展，這些都極大地推動瞭傢具設計的進步。書中會詳細介紹不同材料的特性，以及設計師是如何巧妙地利用這些特性來創造齣具有獨特美感和實用性的傢具。 而且，這本書的圖片質量堪稱一流。每一張圖片都經過精心挑選，清晰地展現瞭傢具的細節和整體美感。我常常會花很長時間去仔細觀察這些圖片，去體會設計師的匠心獨運，去感受不同時代的獨特韻味。這些圖片，絕對是本書的靈魂所在。 最讓我感到驚喜的是，這本書也關注到瞭傢具設計與室內空間的關係。它探討瞭傢具是如何與整個室內環境相互襯托、相互融閤，從而營造齣特定的空間氛圍。這讓我意識到，傢具設計是一個係統工程，需要綜閤考慮各種因素。 我不得不說，這本書的敘事方式也非常引人入勝。作者的語言流暢、生動，仿佛在娓娓道來一個個精彩的故事。即便是在講解一些相對枯燥的專業知識時，也能做到通俗易懂，引人入勝。 這本書的結構也非常清晰，每一章節都圍繞著一個主題展開，邏輯嚴謹，前後呼應。即使是內容龐雜，也不會讓人感到混亂。相反，越讀越覺得條理清晰，豁然開朗。 總而言之，這本《傢具史》是一本真正意義上的“好書”。它不僅僅是一本教材，更是一部關於設計、關於曆史、關於人類文明的精彩篇章。它讓我受益匪淺，也讓我對未來的學習和創作充滿瞭信心。我強烈推薦所有對室內與傢具設計感興趣的人，都應該閱讀這本書。
評分當我第一眼看到這本《傢具史》的封麵時，就被它那種沉靜而典雅的氣質所吸引。翻開書頁，更是驚喜不斷。這本書以一種非常獨特的方式，將傢具的設計演變與人類文明的發展進程巧妙地結閤在一起，讓我覺得學習傢具史不再是一件枯燥的事情，而是一場充滿發現和思考的奇妙旅程。 書中對古代文明時期傢具的介紹，讓我耳目一新。我一直以為古代的傢具都是非常簡陋的，但這本書卻展現瞭古埃及、古希臘、古羅馬等文明時期，傢具已經發展齣瞭令人驚嘆的復雜性和藝術性。那些精美的雕刻、獨特的造型，以及對材料的巧妙運用，都讓我對古代工匠的智慧和創造力肅然起敬。它不僅僅是簡單地介紹傢具的形態，更是深入探討瞭這些傢具是如何反映當時的社會結構、宗教信仰和審美觀念的。 我尤其對書中關於中世紀時期傢具的描述印象深刻。那個時期，宗教對人們的生活産生瞭巨大的影響，而傢具設計也同樣深受其影響。書中對哥特式時期那種高聳、尖銳的傢具造型，以及其所蘊含的宗教象徵意義的解讀，讓我對那個時代的藝術和文化有瞭更深的理解。它讓我意識到，傢具不僅僅是滿足物質需求的工具，更是承載著精神寄托的載體。 而當進入到文藝復興時期，書中的內容更是充滿瞭活力和創新。作者詳細介紹瞭那個時期對古典主義的復興，以及如何將人體比例和數學原理融入到傢具設計中。我對手抄本和大量的手工繪圖的齣現，更是讓我看到瞭那個時代對知識和藝術的追求。這些傢具，不僅僅是實用，更是藝術品，是人類智慧的結晶。 這本書還有一個非常棒的地方，就是它沒有把目光局限於西方，而是非常有意識地將東方傢具設計的魅力也融入其中。我對書中關於中國明清時期傢具的介紹，簡直是愛不釋手。那些簡潔流暢的綫條，精湛的榫卯結構，以及對木材天然紋理的充分利用，都展現瞭東方人獨特的審美情趣和哲學智慧。它讓我看到，在不同的文化背景下，傢具設計可以呈現齣如此不同的風貌，卻同樣具有深刻的藝術價值。 我非常欣賞作者在介紹不同風格傢具時，所展現齣的那種細膩的觀察力和深刻的洞察力。他不僅僅是描述傢具的外觀，更是深入剖析瞭每一種風格背後的設計理念、社會背景以及所使用的工藝技術。這種全方位的解讀，讓我能夠更全麵、更深刻地理解傢具設計的精髓。 而且，書中關於不同時期傢具材料和工藝的演變，也進行瞭非常詳盡的介紹。從最初的天然材料，到後來金屬、玻璃等新材料的齣現，以及各種加工工藝的發展，這些都極大地推動瞭傢具設計的進步。通過對這些內容的學習，我能夠更清晰地認識到，技術的發展是如何影響設計，以及如何為設計師提供更多的可能性。 這本書最大的魅力在於，它能夠將抽象的曆史知識，轉化為生動、具體的視覺體驗。書中大量的精美圖片和插畫，讓傢具仿佛“活”瞭過來，我能夠清晰地看到每一個細節，感受到每一個時代的獨特魅力。這種“看得見”的學習方式，讓我在閱讀的過程中充滿瞭愉悅感。 我特彆喜歡書中對於傢具與人之間關係的探討。傢具不僅僅是陳設品，更是我們生活的一部分，它如何影響我們的生活方式，如何與我們的身體産生互動，這些都貫穿在書中的介紹之中。這讓我對傢具設計的理解，不再僅僅停留在形式和美學層麵，更是深入到瞭人本主義關懷。 總而言之，這本《傢具史》是一本極具價值的讀物。它不僅僅是一本教材，更是一本關於設計、關於文化、關於曆史的百科全書。它以一種非常人性化的方式，讓我對傢具設計産生瞭濃厚的興趣，並激發瞭我對未來學習和創作的無限熱情。這本書，絕對是我在設計道路上的一位良師益友。
評分拿到這本《傢具史》，我最先感受到的是它那種嚴謹又不失人文關懷的敘事風格。作為一名在室內與傢具設計領域探索的學生，我深知理解曆史是進行創新設計的基礎。而這本書，則以一種極其詳實且富有啓發性的方式，為我勾勒齣瞭傢具設計的發展脈絡。 書中對古代傢具的介紹，讓我看到瞭人類早期對舒適和美的追求。從古埃及簡潔而富有象徵意義的傢具，到古希臘羅馬時期追求的和諧與比例，再到中世紀時期傢具所承載的宗教意義，每一個時期都展現瞭獨特的設計語言和文化內涵。作者不僅僅是羅列傢具的形態，更是深入分析瞭它們是如何反映當時的社會結構、宗教信仰和審美情趣。 我特彆欣賞書中對文藝復興時期傢具的解讀。那個時期，藝術的復興和人文主義的興起，使得傢具設計也發生瞭巨大的變革。書中對巴洛剋、洛可可等風格的深入分析，讓我看到瞭設計是如何從古典主義的嚴謹走嚮華麗與自由，以及設計師是如何在形式、色彩、裝飾等方麵進行大膽的創新。 這本書最大的亮點之一，在於它對東方傢具設計的獨到見解。它並沒有將目光僅僅局限於西方，而是將中國明清時期的傢具藝術置於重要的位置。書中對那些簡潔流暢的綫條、精湛的榫卯結構、以及對木材天然紋理的尊重，都進行瞭細緻的描繪。這讓我認識到，東方傢具設計同樣具有極高的藝術價值和深厚的文化底蘊，並且與西方設計形成瞭鮮明的對比和有趣的呼應。 我非常贊賞作者在講解材料和工藝時所展現齣的專業性和深度。從早期天然材料的使用，到後來金屬、玻璃等新材料的引入，再到各種加工工藝的發展，這些都極大地推動瞭傢具設計的進步。書中會詳細介紹不同材料的特性，以及設計師是如何巧妙地利用這些特性來創造齣具有獨特美感和實用性的傢具。 而且，這本書的圖片質量堪稱一流。每一張圖片都經過精心挑選，清晰地展現瞭傢具的細節和整體美感。我常常會花很長時間去仔細觀察這些圖片，去體會設計師的匠心獨運，去感受不同時代的獨特韻味。這些圖片，絕對是本書的靈魂所在。 最讓我感到驚喜的是，這本書也關注到瞭傢具設計與室內空間的關係。它探討瞭傢具是如何與整個室內環境相互襯托、相互融閤，從而營造齣特定的空間氛圍。這讓我意識到，傢具設計是一個係統工程，需要綜閤考慮各種因素。 我不得不說，這本書的敘事方式也非常引人入勝。作者的語言流暢、生動，仿佛在娓娓道來一個個精彩的故事。即便是在講解一些相對枯燥的專業知識時，也能做到通俗易懂，引人入勝。 這本書的結構也非常清晰，每一章節都圍繞著一個主題展開，邏輯嚴謹，前後呼應。即使是內容龐雜，也不會讓人感到混亂。相反，越讀越覺得條理清晰，豁然開朗。 總而言之，這本《傢具史》是一本真正意義上的“好書”。它不僅僅是一本教材，更是一部關於設計、關於曆史、關於人類文明的精彩篇章。它讓我受益匪淺，也讓我對未來的學習和創作充滿瞭信心。我強烈推薦所有對室內與傢具設計感興趣的人，都應該閱讀這本書。
評分很好很方便很好很方便
評分齣貨的速度太慢瞭 等不及瞭我都取消瞭訂單 過幾天他貨纔送過來
評分已經在看瞭，調理清晰
評分物有所值，剛剛看瞭 圖文並茂
評分非常滿意，五星
評分齣貨的速度太慢瞭 等不及瞭我都取消瞭訂單 過幾天他貨纔送過來
評分這本書隻是籠統的介紹瞭一下傢具的發展史，對隻是需要瞭解的讀者來說，還好。但有跟多要求的此書就顯得不夠深入瞭
評分寫的的書都寫得很好，還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸，他們的書我覺得都寫得很好。3益智手工兵器大觀·尼米茲級核動力航空母艦（附精美學習手冊），很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。書的內容直得一讀1.無需剪刀和膠水，拼插方法簡便2.無毒無味，絕對環保安全3.拼插結構設計巧妙，成品形象逼真、精美4.附贈精美學習手冊，邊玩邊學5.內附拼裝步驟圖，簡明易懂6．通過完成拼圖體驗自己動手的拼裝樂趣，充滿無窮的快樂與成就感，閱讀瞭一下，寫得很好，本套叢書是一款益智手工拼圖産品，共5種，分彆為兵器類和建築類。它是一種三維立體手工拼圖，曾獲國際禮品博覽會金奬，被譽為加拿大國寶級智力産品。它是在平麵拼圖的基礎上，采用計算機立體輔助設計，將無毒無味泡沫闆與所拼圖片利用環保膠水粘閤在一起製成插件，通過插件的插口數字對接拼插，無需剪刀和膠水，成品可長期保存，可做裝飾傢居、饋贈親友、點綴生活之用。本産品附贈精美學習手冊，可在動手動腦之餘學習知識，一書多用。3益智手工風靡海外多年，暢銷歐美、日韓。其涉獵的內容較為廣泛，品種多樣、形象逼真、拼插巧妙、印製精良，集娛樂、學習、欣賞於一體，既是爸爸媽媽最愛的親子益智互動遊戲，又是上班族最好的動手健腦的手工産品，其麵世後亦深受少年兒童及手工愛好者的喜愛。3益智手工的十大功能1．培養獨立解決問題的能力2．瞭解部分與整體的關係3．建立順序、秩序與立體組閤的概念4．培養組織歸納與邏輯思維的能力5．訓練精細動作，增進手眼腦協調發展6．培養觀察力、耐心與專注力7．提升忍受挫摺的耐力8．建立自信心，體驗成就感9．培養空間思維能力，激發空間想象力10．均衡左右腦開發，提高視覺記憶力，內容也很豐富。，一本書多讀幾次，。快遞送貨也很快。還送貨上樓。非常好。3益智手工兵器大觀·尼米茲級核動力航空母艦（附精美學習手冊），超值。買書就來來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費不錯，速度還真是快而且都是正版書。1.無需剪刀和膠水，拼插方法簡便2.無毒無味，絕對環保安全3.拼插結構設計巧妙，成品形象逼真、精美4.附贈精美學習手冊，邊玩邊學5.內附拼裝步驟圖，簡明易懂6．通過完成拼圖體驗自己動手的拼裝樂趣，充滿無窮的快樂與成就感，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看，看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的
評分幫朋友買的，應該會不錯吧
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