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湖北美术出版社 编

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出版社： 湖北美术出版社

ISBN：9787539439242

版次：1

商品编码：10567447

包装：平装

丛书名： 历代名家书法字典

开本：20开

出版时间：2011-03-01

用纸：胶版纸

页数：251

内容简介

《历代史家书法字典-汉碑书法字典》，介绍了汉代书法作品。

目录

笔画目录

拼音目录

前言/序言

《秦篆魏晋风骨：中国书法史中的篆隶演变》 引言：从金文到隶变的磅礴史诗 在中国浩瀚的历史长河中，文字的演变不仅是记录语言的工具，更是艺术精神与时代风貌的集中体现。本书旨在深度挖掘中国书法史上一个至关重要的转型时期——从古老的篆书体系过渡到磅礴、雄健的隶书，以及其在魏晋南北朝时期如何孕育出楷书雏形的复杂过程。《秦篆魏晋风骨：中国书法史中的篆隶演变》并非一部单纯的字帖或字典，而是一部聚焦于书体结构原理、时代背景对书风的影响，以及重要碑刻的风格辨析的学术性著作。 本书的结构清晰，脉络分明，共分为七个部分，层层递进地剖析篆隶转折的内在逻辑与外在表现。 --- 第一章：先秦文字的规制与精神 本章追溯书法的源头，详述商周金文的雄浑与神秘，分析其铸刻工艺对笔法留存的影响。重点阐述《石鼓文》作为“篆之祖”的地位，解析其古朴、稚拙中蕴含的庙堂气象。 金文的结构特征： 探讨早期线条的粗细变化、间架的自然错落，以及“天人合一”思想在字形布局中的体现。 小篆的规范化： 深入剖析秦始皇统一文字的政治意义，以及李斯主导下小篆的“玉箸”形态。重点分析小篆的圆转线条如何规范化了散乱的笔画，使其成为一种典雅而对称的字体。我们对比了秦系简牍中的文字与刻石文字，揭示了书写速度在字形结构上留下的细微痕迹。 --- 第二章：隶变之谜：从实用中诞生的艺术 隶书的出现是书法史上最剧烈的变革之一。本章致力于解构“隶变”的发生机制，摒弃简单的“快写说”，转而从秦汉官方行政文书的实际需求出发，探讨“蚕头燕尾”这一标志性特征的形成逻辑。 “隶古定今”的理论探讨： 深入辨析隶书在隶化过程中对篆书圆转笔画的“拉平”处理，以及点、横、撇、捺等笔画如何被固定下来，奠定了后世楷书“横平竖直”的基础。 汉代隶书的分期与地域风格： 细致区分早期隶书（如放牛碑）的古拙与成熟隶书（如《乙瑛碑》、《曹全碑》）的秀逸。我们通过对碑刻边缘风化的研究，推断出不同地区在用笔力度和结体重心上的差异。 --- 第三章：汉碑的群星闪耀：风格的多元化呈现 汉代是隶书的鼎盛时期，留下了浩如烟海的碑刻，它们共同构成了书法史上的“黄金时代”。本章着重分析几块具有里程碑意义的汉碑，探讨它们对后世书家的启发。 雄强派的代表：《张迁碑》与《泰山经石峪》： 侧重分析其方折的用笔、险峻的结构，以及它们如何体现汉代磅礴的士人精神和对秩序的追求。 秀逸派的典范：《曹全碑》与《乙瑛碑》： 探讨这些碑刻如何将隶书的笔画规范化、优美化，特别是“波磔”的运用已趋于成熟和精致。 碑与阁的对话： 对比同期的简牍隶书（如睡虎地秦简、尹湾汉简）与刻石隶书的差异，分析纸墨载体与石头载体在书写技巧上产生的技术性制约与解放。 --- 第四章：魏晋过渡：隶意与楷则的交织 随着汉朝的终结，社会动荡加速了文字形态的演变。魏晋时期，隶书的笔法开始被楷书的结构所取代，形成了独特的“魏体”或称“八分入楷”的面貌。 “八分”的消亡与楷书的萌芽： 详细考察钟繇、王羲之等书法大家如何通过对隶书笔法的简化和结构的方正化，确立了楷书的基本框架。重点分析楷书的“楷则”是如何在隶书中提炼出来的。 北魏碑刻的野逸之美： 聚焦于北魏时期的墓志和造像题记，如《始平公造像记》、《龙门二十品》。这些作品保留了浓厚的隶意，笔画粗犷，结构欹侧，是研究隶楷过渡期形态的绝佳样本。我们分析其刀法如何在坚硬的岩石上留下了强烈的、近乎“拙朴”的艺术震撼力。 --- 第五章：载体与工具的革命性影响 本章跳出单纯的字形分析，转向技术史和材料史的视角，探讨不同载体对书法的塑造力。 刀法对隶书“骨力”的赋予： 深入研究汉碑刻凿过程中的不同技法（如先书后刻、直接刻凿），分析刀锋如何影响了笔画的起收和提按，尤其是在“飞白”和“挫笔”的形成中的作用。 笔墨在隶书中的展现： 对比东汉末年和三国时期墨迹（如《居延汉简》部分墨书）与碑刻，揭示在不依赖刻刀的情况下，隶书笔画的自然连带性和墨色的晕染感。 --- 第六章：书法史观的再审视：篆隶转型的艺术哲学 本章回归理论层面，探讨篆隶转型背后蕴含的文化哲学转变。 对称与均衡的审美取向： 论述从小篆的“中正”到隶书的“铺张”再到楷书的“规范”中，古人对宇宙秩序和人体结构的理解如何投射到文字结构上。 “古拙”与“秀润”的永恒张力： 通过对比不同时代的隶书风格，探讨书法艺术中力量与文雅、自然与人工之间的辩证关系，这些张力推动了后续书体（如行书、草书）的发展。 --- 结语：传承与开创 《秦篆魏晋风骨》总结了篆隶体系的完整演变链条，强调了书法艺术的连续性。我们发现，每一块碑刻、每一篇墨迹，都是特定时代精神在笔墨间的凝固。对篆隶的研究，是理解后世所有成熟书体（楷、行、草）精神内核的必经之路。本书旨在为书法研究者、专业学习者及古典艺术爱好者提供一套严谨而富有洞察力的参照框架。

评分☆☆☆☆☆

说真的，我买过不少号称“集大成”的书籍，结果大多是失望而归，要么内容太偏门，要么内容太通用以至于失焦。我希望找到一本能平衡“广度”与“深度”的工具书。这本在我看来，恰好触及了那个甜蜜点。它既收录了那些如泰山、峄山那样的殿堂级经典碑刻，也收录了一些相对小众但风格独特的墓志铭或摩崖刻石。这种平衡感，让我在日常练习中可以随时切换心境和笔法风格。比如，今天想追求端庄工整，翻到颜体的部分；明天想尝试古拙浑厚，立马能找到汉魏时期的影子。而且，这本书的印刷质量，尤其是对墨色的还原度，非常出色。碑刻的精髓在于“金石气”，那份刀刻的力度和宿墨的苍润，如果印得不够精细，就全失神韵。这里的墨痕处理得层次分明，黑白关系清晰，让我能更准确地捕捉到运笔的提按变化。这本书的价值，在于它提供了一个稳定、可靠的“艺术参照系”。

评分☆☆☆☆☆

作为一个常年和笔墨打交道的人，我深知“选材”的重要性，它直接决定了学习的起点和高度。我习惯于带着批判性的眼光去审视那些汗牛充面的书法资料。市面上很多“字典”不过是粗制滥造的字例堆砌，缺乏学术的严谨性。这本给我的第一印象是“考据严谨”。从那些碑文的出处标注就能看出来，编纂者显然是下了大功夫进行资料核对的。我特别留意了其中关于中古时期造像题记的收录情况，这部分内容往往是那些浅薄的字帖所忽略的。造像记的笔法，那种介于隶楷之间的“魏晋风度”，对现代书家而言，是打通古今、追求自然拙朴感的关键。翻阅时，我注意到它对同一字在不同碑刻中的不同写法，都有清晰的标注和区分，这对于理解“一字多形，形随心变”的道理，提供了极佳的范本。这种对细节的尊重，正是优秀书法工具书的灵魂所在，它体现了对前人艺术成果的敬畏。

评分☆☆☆☆☆

当我沉浸在这本册子中时，时间仿佛都慢了下来。我不是那种急于求成，想要几天内就掌握某种风格的初学者。我更享受的是那种“寻幽探胜”的过程。这本给我的感觉，就像是带着一把专业的考古铲，去挖掘那些沉睡在地下的文字宝藏。其中关于碑文释读的注释部分，虽然不是重点，但却提供了必要的历史背景，让人在临摹时，能感受到文字背后的故事和时代气息。书法之美，从来就不是孤立存在的，它与历史、哲学、地理都有着千丝万缕的联系。这本书在这一点上做得很好，它提供了一个入口，让你在学习笔法的同时，也能窥见中国古代文字流变的宏大叙事。对我而言，最好的工具书，是那些能激发我进一步探索欲望的书籍。这本，无疑做到了这一点，它不是终点，而是通往更深层艺术殿堂的一张精美藏宝图。我已经迫不及待地想带着它去书房里，开始一场长久的对话了。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我买书向来是看重“实用性”，那些徒有虚名的精装本，我通常敬而远之。但这本的装帧设计，倒是透露出一种低调的内涵。封面材质的触感很特别，不是那种光亮的铜版纸，而是略带粗粝的纸感，很符合碑刻那种厚重、苍茫的历史感。更让我惊喜的是内页的排版。很多书法字典为了塞进更多的字样，会把字做得非常小，导致细节丢失。但这本显然在空间分配上做了精心的考量，每一个字帖的间距、大小都恰到好处，即便是那些笔画极其繁复的异体字，也能看得清清楚楚。我最近在尝试临摹一些魏碑的“险绝”之态，这对我个人的结构把握提出了极高的要求。以往查阅资料时，总是在细微的撇捺处感到困惑，但在这本书里，我发现可以通过对比不同碑帖的同一个字，来理解书家在特定情境下的结构选择。这种系统性的比较分析，远比孤立地看一个字要有效得多。它不仅仅是一本“字典”，更像是一部微型的碑刻风格演变史，非常适合需要深入研究的进阶学习者。

评分☆☆☆☆☆

这本厚重的家伙，拿到手里沉甸甸的，光是看着就让人心头一震。我这人对手写体的感情，那不是一两句话能说清的。尤其是古碑上的文字，那种历经沧桑的遒劲和风骨，是印刷体永远模仿不来的。我一直想找一本能系统梳理历代碑刻风格的书，毕竟想练好书法，根基得扎在碑帖上。手里这本，光是目录翻下来，就让人眼花缭乱，从篆隶的古朴到楷书的端庄，脉络清晰得像是一条清晰的历史河流，让人忍不住想顺着它一路探寻下去。光是冲着这份内容的广度和深度，就觉得这笔投资值了。我特意翻阅了关于隶书部分，那些蚕头燕尾的微妙变化，古人在刻石时对笔画力度的把握，通过这些清晰的摹刻，仿佛能触摸到他们当年的心境。对于一个痴迷于金石韵味的书法人来说，这种直观的感受是至关重要的，它不像拓片那样模糊不清，而是提供了一种近乎原作的审美体验。我期待着，能在这浩瀚的碑林中，找到真正能滋养我心性的那一笔神韵。

评分☆☆☆☆☆

如果是《说文》中没有的字，哪怕已经认清了古文字的偏旁结构，甚至已经可以确定它

评分☆☆☆☆☆

，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，

评分☆☆☆☆☆

隶书很好，但是内容有一点偏少，不是神马饕餮大宴，很是遗憾。不是很满意。西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。

评分☆☆☆☆☆

的意义，比如说是人名、地名或祭名，但是音读不明，还不能说完全认识了这些字。

评分☆☆☆☆☆

词汇研究，还要把《说文》作为主要依据。

评分☆☆☆☆☆

阖家安泰，富贵无边；

评分☆☆☆☆☆

是古文字学的起点。一直到现在，我们遇见一个新发现的古文字，第一步就得查《说文

评分☆☆☆☆☆

龙榆生《浣溪沙》句以自解：“文字因缘逾骨肉，匡扶志业托讴吟。只应不负岁寒心

评分☆☆☆☆☆

传典籍，这又是《说文》的优势。所以，如果要解释古书上的疑难字词或者进行古汉语