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店鋪： 澤存圖書

齣版社： 新星齣版社

ISBN：9787513328081

商品編碼：28258946456

 

毒舌北野武酒館漫談，詞鋒犀利、言無忌

從生死、教育、人際關係、規矩、電影五個方麵

 

直指現代社會病竈，喚醒大眾逆位思考

 

基本信息

書名    北野武的小酒館

作者/譯者    北野武 著

薑嚮明 譯

ISBN    9787513328081

定價    45.00元

齣版時間    2017年11月

裝幀    精裝

開本

/成品尺寸    32開/130*187

印張/頁碼    6.5印張/208頁

實際字數    150韆字

 

內容介紹

小巷深處的小酒館內，*好的“下酒菜”非毒舌北野武的奇談妙論莫屬！

時而是令人捧腹不已的靈機妙談，時而是令人瞠目結舌的率性直言，時而是令人撫掌長嘆的嚴肅正論……

北野武從生死、教育、人際關係、規矩、電影五個方麵，揭開現代社會種種病竈，喚醒大眾逆位思考。

目錄

*一章 生死的問題 001

第二章 教育的問題 039

第三章 關係的問題 075

第四章 規矩的問題 111

第五章 電影的問題 159

部分內容書籍為準

在綫試讀

在學生時代，

我覺得死是一件特彆恐怖的事

有一段時間，我特彆怕死，說什麼也剋服不瞭這種心態。

從高中到大學的那段時間，我幾乎每天都會思考“死”這個問題。那時的我，可說是活在對死亡的恐懼之中。

細微的聲響或什麼東西的影子都會令我這個膽小鬼嚇齣一身冷汗，就像是深更半夜獨自行走在墓地裏。這次的*好像不太正常，身上的某個地方長齣瞭一個小小的瘤，諸如此類的小事都會令我忐忑不安，擔心起自己會不會是得瞭癌癥。

如果就這麼一命嗚呼瞭，那該如何是好？

我每天都在思考著這樣的問題。

初中的時候，棒球隊裏有名隊友被一輛土方車軋死瞭。對我來說，那是*次在現實中接觸到死亡。

在我讀大學的時候，京浜東北綫發生瞭一場事故。事故造成瞭慘重的後果，傷亡人數接近一百五十人，在死亡的乘客中，有我認識的人。

現實中的死亡，對我造成瞭超強的衝擊。

我這麼說並不代錶我認為死是一件傷心事。

聽到彆人說誰誰誰死掉瞭的消息，我的心頭隻會浮現這樣一種想法：“噢，那個傢夥死掉啦。”不管誰死瞭，這個世界都不會發生任何改變。日子一天天地過，今天和昨天沒多大區彆，隻是那個傢夥昨天還在，今天就不在瞭。

棒球隊的那名隊友也好，我認識的那名乘客也好，到昨天為止分明還是生龍活虎的兩個人，可今天無論到哪裏都找不到他們瞭。就像被黑闆擦擦掉瞭，被擦得無影無蹤瞭。僅此而已。

我深切地體會到：死是多麼掃興的一件事。

我明白過來，人死瞭隻意味著不復存在。既沒有什麼天堂，也沒有什麼地獄。再就是，死人會非常簡單地消失於活人的記憶中。

話說迴來，朋友死瞭，心裏肯定會覺得悲傷。但是說到底，心頭也隻會浮起“哎，他死瞭啊”，這麼單純的一種想法。

就算再悲傷再悲傷，就算一連三天夜夜流淚到天明，到瞭第四天淚水也會乾掉的。不論你對逝去的故人有多懷念，活著的人都生活在一個與死者毫無關係的世界裏。麵對如此肅殺的現實，我感覺受到瞭很大的衝擊。

“哎，他死瞭啊。”就這麼結束瞭嗎？

所以，我特彆怕死。但是，我要怎麼做纔能使自己免於一死呢？我還認識一個人，那天他本該在那輛發生事故的京浜東北綫上的，但因什麼事耽擱瞭沒乘上，結果反倒撿瞭一條命。人的生死，誰也控製不瞭，隻是命運的撥弄而已。正因為是命，所以沒人知道自己哪天會死。這樣的想法令我渾身直起雞皮疙瘩。

要是我現在死瞭，肯定什麼也不會留下。世人很快都會忘記，有個叫北野武的人曾活在這個世上，就像落在地上的一滴雨，會被隨後一滴又一滴的雨輕而易舉地抹去痕跡。

不是害怕被彆人遺忘，而是害怕因為自己的人生空空如也，所以就這麼輕易地被彆人遺忘瞭。這樣就太可憐瞭。

我還什麼都沒做呢。人生的樂趣，我還什麼都沒享受過呢。雖然我打過棒球，但那不等於我打進瞭甲子園呀。學習也談不上很好，也不記得自己享受過什麼的生活。既沒有開著車子兜過風，更沒有開車搭訕過什麼女孩子。我不要就這麼死瞭，什麼都還沒做就這麼死瞭，我不甘心。

在我身上從來沒有齣現過那種活得有滋有味的感覺。

人死後會變成什麼，有沒有天堂和地獄，使我感到煩惱的並不是這一類哲學性的問題。我隻是害怕，還沒有體驗到生的快樂，還沒有留下任何能證明我沒有白活的記憶，就在這個世界上消失瞭蹤影。

雖然我說生的快樂，但那並非僅指快樂的記憶。哪怕是殘酷的、痛苦的經曆，隻要它能讓我品嘗到活著的滋味，就算是一種快樂。

因為有這種想法，所以當時的我憧憬著要做一名海洋研究員。

那時正是雅剋·庫斯托名氣響*的年代。當時我羨慕的是海洋科學傢這類人，因為他們能乘上像“深海6000號”那樣的潛水艇，下潛到水壓高達幾百個大氣壓的黑暗海底，對海底火山和在深海裏繁衍的細菌進行考察研究。我嚮往的是那種和現實利益沒有半毛錢關係、純粹為瞭學問不惜拿自己的生命去冒險的活法。因為我覺得如果能過這樣的生活，我就能切實地體會到我真的在這個世界上活過。

如此說來，當時我所害怕的，也許並不是死亡本身，而是無法按照自己的理想活著。我害怕的是那種既沉悶又無聊的生活。

話雖這麼說，但當時的我其實並沒有想做什麼事啦，想成為怎樣的人啦，或者說想過怎樣的生活啦這類具體的理想。不過，正因為我沒有任何具體的理想，所以我反而更加恐懼瞭。難道我的一生要在連該做什麼好都不知道的情況下隨波逐流、渾渾噩噩地度過嗎？

但是，人生充滿瞭諷刺。

為瞭剋服對死的恐懼，我選擇瞭一條相當於自殺的道路。

此前，我已經談過許多關於我母親的事。盡管我無法用片言隻語來概括，但不管怎麼說她都是一個非常勤勞的女人，而且是一個不摺不扣的現實主義者。藝術啦，哲學啦，文學啦，她*不認可這類東西的價值。對她來說，愛好這類玩意兒就是在浪費人生。

現在迴過頭去想想，她這種看法其實也是一種人生智慧，甚至是一種可稱之為哲學的思想。但是，因為我自懂事起就一直生活在這個傢裏，所以我無論如何都無法客觀地將母親的這種看法視作是一種思想。

我父親屬於典型的下町區裏的手工匠。父親去世的時候，我已經入瞭說漫纔這一行，所以說我們在一起生活的時間也不算短瞭。不過，我從小到大和父親之間有過什麼真正的交流嗎？我一次都想不起來。我隻記得在我很小的時候，父親曾帶我去江之島看過大海，但那也是*的一次。

父親是個粉刷匠，每天都在施工現場、小酒館和傢之間做三點一綫的往返運動，就像敲圖章一般韆篇一律。他平時是個膽小如鼠之輩，可每天晚上醉醺醺地迴到傢後，都會對老媽揮拳頭。他每天都認認真真地乾活，但我想他掙的那點錢基本上都被他貢獻給瞭酒館。

因為老爸是這副德行，所以我傢的生活全以老媽為中心。日常的吃用開銷啦，孩子的升學問題啦，不管什麼問題都是老媽說瞭算。她白天在建築工地打臨工，晚上還在傢裏接點零碎活，每天都要做到深夜。在那樣的年代裏，在如此艱苦的生活中，她愣是把三個兒子送入瞭大學，一個女兒送入瞭高中。這麼說吧，她就是美輪明宏的《打夯工之歌》的現實版。

老媽為我設

好的，以下是一份詳細的圖書簡介，內容涵蓋瞭廣泛的文學、文化和曆史主題，但不涉及您提到的特定書籍： 塵封的史詩與流動的光影：一部跨越時空的文化探索之旅 第一部：失落的文明與記憶的碎片 《文明的挽歌：亞述與巴比倫的興衰》 本書深入挖掘瞭美索不達米亞平原上兩座偉大帝國的興衰史。這不是一部枯燥的年代編年史，而是一次對權力、信仰與毀滅的深刻反思。我們將跟隨考古學傢的腳步，重返尼布甲尼撒的空中花園，感受巴比倫的輝煌與迷惘；探尋亞述鐵騎的徵服之路，理解“普世帝國”的形成邏輯及其最終的崩塌。 重點關注： 泥闆檔案的解讀： 探究楔形文字如何記錄瞭早期的法律、天文觀測和神話敘事。 神權與王權： 分析漢謨拉比法典背後所蘊含的社會契約與神聖秩序。 城市規劃與水利工程： 論述古代城市如何通過精密的灌溉係統，在乾旱之地建立起不朽的文明基石。 文學遺産： 詳細解析《吉爾伽美什史詩》，探討其關於友誼、死亡與人類不朽渴望的永恒主題。 這本書旨在揭示，那些看似遙遠的古代文明，其麵臨的生存挑戰、道德睏境以及對永恒的追問，與現代社會有著驚人的共鳴。我們探討的不僅是古老城邦的遺跡，更是人類精神圖譜的早期版本。 --- 第二部：現代性的暗流與意識的迷宮 《二十世紀歐洲小說中的“異鄉人”主題研究》 二十世紀，隨著兩次世界大戰的洗禮和全球化浪潮的興起，個體與社會、自我與環境之間的關係被前所未有地解構。本研究聚焦於戰後歐洲文學中“異鄉人”（L’Étranger）這一核心母題，剖析作傢們如何通過疏離、荒謬和身份危機來描繪現代人的精神睏境。 核心分析對象（選取代錶性作傢群）： 1. 法國存在主義的冷峻觀察： 以加繆筆下的默爾索為例，探討絕對的非理性世界觀如何導緻社會契約的瓦解，以及個體麵對荒謬的自由選擇。 2. 意大利新現實主義的邊緣群體： 考察卡爾維諾早期作品中，城市空間如何成為異化個體的囚籠，探索技術進步與人性疏離之間的張力。 3. 中歐的內省與記憶： 分析卡夫卡式的官僚主義迷宮，揭示現代製度對個體主體性的蠶食過程。 本書的獨特之處在於，它不僅僅停留在文本分析層麵，更結閤瞭福柯的權力結構理論和齊澤剋的精神分析視角，試圖構建一個多維度的現代性批判框架。我們審視的，是那些被進步的假象所掩蓋的、潛藏在日常錶象之下的精神創傷。 --- 第三部：海洋、時間與哲學漫步 《航海日誌：從亞裏士多德到航海大發現的知識地理學》 這部作品將宏大的地理探索與精微的哲學思辨相結閤，構建瞭一部關於人類認知邊界拓展的史詩。它探討瞭人類如何從依賴神話和經驗的古老航海術，逐步發展齣基於數學、天文學和新測量技術的全球視野。 核心章節概述： 1. 古典世界的地平綫： 追溯亞裏士多德對地球形狀的論證，以及托勒密體係如何統治瞭西方人的宇宙觀長達韆年。分析古希臘人對“未知海域”的恐懼與想象。 2. 阿拉伯世界的橋梁作用： 強調伊斯蘭黃金時代在製圖學、磁羅盤應用以及季風規律觀測上對歐洲航海革命的間接或直接貢獻。 3. 大航海時代的知識革命： 考察哥倫布、麥哲倫等人的航行如何不僅是地理上的發現，更是對既有知識體係（如“世界的邊界”）的徹底顛覆。每一張新繪製的地圖，都伴隨著一場深刻的認識論危機。 4. 時間的相對性與空間的無限性： 討論早期探險傢們對時差和經度測量的掙紮，這映射齣人類對“精確性”這一現代概念的初步渴望。 本書旨在說明，每一次地理上的遠徵，本質上都是一次對人類自身認知局限性的挑戰。通過考察曆史上的地圖和航海日誌，我們得以理解科學理性是如何逐漸戰勝濛昧與迷信，塑造瞭我們今日對世界的理解模式。 --- 第四部：東方藝術的靜默之聲 《筆墨間的禪意：宋代山水畫中的“空”與“滿”》 聚焦於中國宋代（960年—1279年）的山水畫藝術，本書緻力於闡釋其背後深厚的哲學意蘊和審美原則。宋畫的魅力並非在於對自然的精確再現，而在於對宇宙秩序的象徵性錶達，以及對觀者內心世界的引導。 關鍵分析點： “計白當黑”的視覺結構： 探討留白（未繪之空）在中國藝術中扮演的積極角色，它並非“缺失”，而是“氣韻生動”的載體，是引導觀者進入冥想空間的媒介。 全景式構圖與“可遊、可居”的境界： 分析範寬、郭熙等大師如何構建宏大而又細緻入微的畫麵，使觀者仿佛能穿梭於山水之間，實現精神上的“在場”。 文人畫的興起與隱逸情懷： 將藝術創作置於宋代士大夫階層復雜的政治生態中，理解山水畫如何成為他們逃避塵囂、寄托理想的“精神避難所”。 水墨語言的純粹性： 分析墨色濃淡乾濕的變化如何模仿自然界中光影、氣候和材質的細微差彆，達到“不著一筆，盡得風流”的藝術高度。 本書提供瞭一種深入理解東方美學的途徑，強調瞭在東方傳統中，缺席有時比存在更具力量。通過解析這些靜默的畫麵，讀者可以體驗到一種不同於西方具象描繪的、充滿哲思的藝術享受。 總結： 這四部作品共同構成瞭一個關於人類文明進程的宏大敘事——從古代帝國的權力更迭，到現代個體在意識領域的漂泊；從探索地理邊界的勇氣，到在水墨丹青中尋求精神歸宿的智慧。它們共同指嚮一個核心命題：人類在不斷變化的外在世界中，如何理解並安放自己永恒的內心世界。這是一場對曆史、哲學、文學和藝術的深度對話，適閤所有對人類文明肌理抱有好奇心的求知者。

評分☆☆☆☆☆

《現貨 北野武的小酒館》這本書，給我最直觀的感受就是一種“返璞歸真”的閱讀體驗。我原以為像北野武這樣的大師，他的文字會充滿藝術氣息，或者帶有一些哲學深度。然而，這本書更像是一本“生活筆記”，他記錄的，是他對周遭世界的觀察，是對人情世故的體悟，是對生命中那些細小而又真實的情感的捕捉。我喜歡他那種直白的敘述方式，沒有絲毫的矯揉造作，就像在和一個老朋友聊天一樣。他寫到日本的夏天，寫到街邊的小店，寫到與朋友的聚會，這些看似平凡的場景，在他的筆下卻充滿瞭畫麵感，仿佛我置身其中，也能聞到夏夜的微風，聽到居酒屋的喧鬧。這本書讓我看到瞭一個更加接地氣，更加有人情味的北野武，他不僅僅是那個在鏡頭前冷峻的導演，更是生活中的一個普通人，有著自己的喜怒哀樂，有著自己的思考。這本書讓我覺得，藝術，有時候就來源於最樸實的生活。

評分☆☆☆☆☆

對於《現貨 北野武的小酒館》這本書，我最深的感受是它的“真實”。它沒有華麗的辭藻，沒有故作高深的理論，有的隻是北野武最直接、最赤裸的內心獨白。我尤其佩服他能夠把那些最平凡的生活細節，寫得如此引人入勝。比如，他描述在某個深夜，獨自一人在東京街頭漫步的感受，那種孤獨感，那種對城市繁華背後寂寥的體味，我仿佛也能感受到。又比如，他對一些日本社會現象的觀察，雖然沒有直接的評論，但字裏行間流露齣的那種洞察力，卻讓人不寒而栗。這本書讓我明白，真正深刻的文學作品，不一定需要多麼復雜的結構或者多麼宏大的敘事，它可能 just is，就是生活本身。北野武用他獨特的視角，把這些“生活本身”呈現在我們麵前，讓我們看到瞭一個不同於鎂光燈下，更加真實、更加鮮活的北野武。精裝版的質感也為這本書增添瞭不少分，捧在手裏，有一種沉甸甸的分量感，仿佛握住瞭一段沉澱下來的時光。

評分☆☆☆☆☆

剛翻完北野武這本《現貨 北野武的小酒館》，說實話，我一開始是被“北野武”這個名字吸引，又因為是精裝版，覺得很有收藏價值，再加上“雅眾影人隨筆”這樣的副標題，腦海裏立刻勾勒齣一幅畫麵：一位在電影界叱吒風雲的大師，放下手中的攝影機，在某個角落，對著鏡頭，或者對著我們，娓娓道來他生命中的故事，那些關於電影、關於人生、關於那些看似平凡卻又充滿哲思的瞬間。這本書的包裝確實很有質感，翻開來的紙張也帶著淡淡的墨香，讓人忍不住多摩挲幾下。我期待的是那種直抒胸臆，不加修飾的文字，就像他在電影裏展現的那種直接而又深刻的錶達方式。那些關於他成長經曆中的點點滴滴，那些塑造瞭他獨特藝術風格的靈感來源，那些與電影製作相關的幕後花絮，都應該會很有意思。畢竟，能拍齣《花火》、《奏鳴麯》這些經典作品的導演，他的生活經曆一定充滿瞭不為人知的精彩。我特彆想知道，是什麼樣的過往，讓他能夠如此精準地捕捉到人性的復雜和生活的荒誕。這本書，不僅僅是一本書，更是我對一個傳奇導演的一次深度探尋，一次與他內心世界的近距離對話。

評分☆☆☆☆☆

翻閱《北野武的小酒館》，我總能從中找到一種與自己內心深處某種情緒的共鳴。北野武的文字，就像他電影的剪輯一樣，乾淨利落，不拖泥帶水，卻總能在不經意間擊中你內心最柔軟的地方。他寫到人生中的那些得失，那些歡笑與淚水，那些來不及抓住的瞬間，總讓我迴想起自己生命中的類似時刻，然後陷入沉思。我喜歡他那種看似漫不經心，實則充滿智慧的敘事方式，仿佛他隻是隨口一說，但你聽著聽著，就覺得他說到瞭點子上。這本書裏，沒有大道理，沒有空泛的雞湯，隻有一位經曆過人生百味的老者，用最真誠的態度，與我們分享他的感悟。我尤其欣賞他描寫那些人情冷暖的篇章，那些在社會邊緣遊走的人們，那些在平凡日子裏閃耀著微光的人，在他的筆下，都顯得格外生動。這本書讓我覺得，生活的美，就藏在這些細微之處，藏在那些不被注意的角落裏。

評分☆☆☆☆☆

讀完《現貨 北野武的小酒館》，我感覺自己仿佛真的走進瞭一個充滿煙火氣的小酒館，聽著北野武用他那特有的、帶著點粗糲感的聲音，講述著那些看似稀鬆平常，卻又飽含深意的人生片段。我原以為會看到很多關於電影拍攝的專業術語或者復雜的藝術理論，結果完全不是。他寫的是生活，是那些在日本街頭巷尾，在居酒屋裏，在與朋友的閑聊中，在麵對生活中的種種無奈與驚喜時，他那些不加掩飾的思考。他的文字有一種魔力，能夠輕易地將讀者拉入他的情境之中，讓你感同身受。我尤其喜歡他描寫那些小人物的筆觸，那些在社會底層努力生活的人們，那些在各自的崗位上默默付齣的人，在他的筆下，都閃爍著動人的光芒。他沒有刻意去升華什麼，也沒有去批判什麼，隻是平靜地觀察，然後用最樸實的語言記錄下來，但正是這種平靜，卻蘊含著巨大的力量。這本書讓我重新審視瞭生活，也讓我更加理解瞭北野武這位藝術傢，他不僅僅是一位電影大師，更是一位深刻洞察人性的觀察者，一位用文字和鏡頭記錄時代的哲人。