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[美] 奧裏森·斯韋特·馬登（Orison Swett Marden） 著，佘卓桓 譯

圖書標籤:

• 曆史
• 傳記
• 蘇格蘭
• 英雄
• 勇氣
• 愛國主義
• 戰爭
• 自由
• 不屈
• 奮鬥

齣版社： 山東人民齣版社

ISBN：9787209069434

版次：1

商品編碼：11163461

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2013-01-01

用紙：膠版紙

頁數：315

字數：125000

正文語種：中文

內容簡介

　　任何一個戰勝挫摺而取得成功的人，都是成功學之所以存在的一個個鐵證如山的證據。對他們這些事跡的研究重在強調一個反復存在的事實，那就是，真正取得偉大成就的人，並不一定是那些擁有極高天賦與資質的人。那些傑齣的人通常都是擁有著一種傳統與簡單美德的人。總之，有一點是成功的必然要素，這就是不能半途而廢。《勇敢的心》為文鞭闢入裏，剴切詳明，它教給年輕人學會如何剋服人生中的磨難，從而跨越障礙，做到彆人所能做到的一切。作者以獨特的視角和觀念嚮年輕人敘說要取得成功所必備的條件，教給年輕人如何具備一顆堅強的“勇敢的心”。

作者簡介

　　奧裏森·斯韋特·馬登（1850-1924），著名的《成功》雜誌創始人，被譽為美國成功學的先驅和美國著名“新思維運動”勵誌作傢。他是比戴爾·卡耐基、拿破侖·希爾等人更早研究成功學的人，被公認為“成功學的奠基者”。1850年，馬登齣生於美國新罕布什爾州，由於父母早亡，他的生活陷入瞭貧睏。年輕的馬登一邊靠給人幫工來維持生活，一邊堅持學習。1871年，馬登從波士頓大學畢業，1881年獲哈佛大學醫學博士學位。1897年，《成功》雜誌正式創刊。他一生創作瞭許多鼓舞人心的著作，被譽為“最偉大的勵誌導師”。他的代錶作《生而為贏》《正確思考的奇跡》《寫給年輕人》《人自為王》《愛的方式》《幸福的傢裏都有位優雅的她》《樂觀是一種選擇》《如何抓住機遇》《至始至終》等70餘部經典作品被翻譯成二十多種語言，全球纍計銷量超一億冊。其作品是後來的潛能大師和成功學作傢的必讀範本，在世界各地暢銷不衰。

內頁插圖

精彩書評

　　無論在任何情況下，我們都要有自己的職責與理想。即便是在睏窘與苦難重重的現實中，我們的理想仍然聳峙著。所以，不要抱怨，努力工作吧。對自己要有信念，堅強生活，讓自己享受自由的陽光。這些就應該是你的理想。
　　——托馬斯·卡萊爾 著名史學傢、文壇怪傑
　　
　　成功的秘密在於當機會來臨時，自己已經完全準備好瞭，用於把握。
　　——本傑明·迪斯雷利 政治傢、作傢
　　
　　我們時常稱之為人生轉摺點的時刻，其實就是我們之前不斷努力的一個成果而已。
　　——馬修·阿諾德 詩人、翻譯評論傢

目錄

第一章 成功為人
第二章 人生之遠景
第三章 自我尊重
第四章 自我鞭策
第五章 天使的日記
第六章 金錢，物質與知足
第七章 抓住時機
第八章 虛擬的英雄
第九章 成功的代價
第十章 羅斯金的座右銘
第十一章 微粒的頻率與蜜蜂的嗡嗡
第十二章 銘刻在磐石上
第十三章 果敢為人
第十四章 勇往直前的激情
第十五章 “我想，因此我一定能做到。”
第十六章 關鍵時刻的勇氣
第十七章 謙恭、整潔與心靈陽光
第十八章 全麵與完整的教育
第十九章 知識——現實的力量
第二十章 道德的勇氣
第二十一章 愛——人生真正的榮光

精彩書摘

　　過往時代殘留的神秘莫測的一些影像對我們每個人都有一定的影響，賜予我們每個人一定獨特的性格，誰也難以逃避或是超脫。一個少年，一個中年人，可以逃避自己的父母，但絕對無法逃避自己。他可能對自己身上所遺傳的特性並不滿意，甚至是極為反感，但這是難以抹去的。在毫無徵兆與不知不覺中，他們必須要遵循某種依附於自身的特質。他們並非是這些特質的奴隸，而是應成為和諧共處的“一傢人”，與其共同發展。
　　F.w.羅伯森說過：“種瓜得瓜，種豆得豆，而不可能種瓜得菜。一個充滿愛意的舉動讓靈魂更具愛心，一個謙卑的行為，更增添瞭自身的謙遜。我們所收獲的，是播種的數百倍。如果你將生命看成是一顆種子，那麼，你將收獲永恒的人生。”
　　“在英國所有為大眾所接受的格言警句中，”托馬斯·休斯說，“再也沒有比‘播種野麥’這句所謂的格言更讓人反感的瞭。如果你認真審視這句話，不論從哪個方麵上去想，我都敢說，這是一句邪惡的‘格言’。無論是對於一個年輕人、老年人抑或是中年人，播種野麥的話，都將一無所獲。我們唯一要做的，就是小心翼翼地將野麥投進熊熊烈火的熔爐之中，讓它們化為灰燼。倘若你要播種它，無論在什麼土壤，生長多久，隻要太陽還在天邊掛著，它們終將長成長長的、堅硬的根係，還有各種細枝末葉。這是一種魔鬼喜歡的作物，它們樂見這種植物的蓬勃生長。而我們卻隻能兩手空空。”
　　這是一個有關柏拉圖的故事。柏拉圖曾斥責一個在玩著愚蠢遊戲的男孩。男孩說：“你就因為這點小事，就責罵我嗎？”柏拉圖語重心長地說：“但是，我的孩子，習性絕不是一件小事啊。”品性構成的全部秘訣就在於這個詞語：習性。不良的習性冷卻凝固之後，就變成堅如磐石的習慣瞭。這是一種具有極強專製性的東西，讓我們陷入惡行之中，不能自拔。習慣讓我們成為其奴隸，俯首就擒。漢斯·洛剋曾說過，維持心智的活力，與習慣的“帝國”展開一場競爭，這是道德自律上的一個重要結果。
　　羅斯金說：“生活中的任何錯誤或是愚昧都讓我寢食難安，將我的快樂帶走，削弱我的控製力，讓我視野模糊，思想混沌。而我過往的每次努力，每次正義與善良的舉動，都會在我心頭泛起，讓我抓住時機，看清自己。”
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前言/序言

《孤膽戰士》 在那片被烽火染紅的土地上，英雄的傳說並非僅憑口舌相傳，而是用鮮血與意誌刻就。艾倫，一個齣生於偏遠山村的青年，命運的齒輪在他懵懂之時便已悄然轉動。他的傢園，在一次突如其來的戰亂中化為焦土，他的傢人，也在那場無情的大火中永遠地告彆瞭人世。年幼的艾倫，獨自一人，懷揣著深重的悲痛和一絲不滅的希望，踏上瞭漫長的復仇之路。 他沒有顯赫的身世，沒有接受過係統的軍事訓練，但他擁有著一顆堅韌不拔的心。在那個混亂的時代，生存是唯一的法則，而復仇，則是支撐他走下去的唯一信念。他學會瞭在荒野中覓食，在險境中潛行，在每一次與敵人的交鋒中，都磨礪著自己的技巧與勇氣。他的眼神，逐漸褪去瞭孩童的稚嫩，取而代之的是一種如獵鷹般銳利的光芒，一種不達目的誓不罷休的決絕。 艾倫的旅途並非孤單。在一次偶然的機會，他遇到瞭一個身懷絕技的老兵，卡爾。卡爾曾是一名赫赫有名的指揮官，卻因一次戰略失誤而選擇瞭隱居。他從艾倫身上看到瞭過去的自己，看到瞭那份純粹的憤怒與不屈。在卡爾的指導下，艾倫開始係統地學習戰鬥技巧：刀劍的運用，弓箭的精準，以及如何利用地形進行伏擊。卡爾不僅傳授他武藝，更重要的是，他教導艾倫如何理解戰爭的殘酷，如何分辨忠奸，如何在絕望中尋找光明。 隨著訓練的深入，艾倫逐漸成長為一個令敵人聞風喪膽的“孤膽戰士”。他一次次地深入敵後，破壞敵人的糧草，刺殺敵方的將領，為被壓迫的人民帶來瞭希望的曙光。他的名字，開始在戰場上傳播，成為反抗力量的象徵。然而，復仇之路總是充滿瞭荊棘。他不止一次地陷入絕境，也曾因為過度的憤怒而犯下過判斷失誤。每一次的傷痛，都讓他更加明白，真正的強大，不僅僅在於武力，更在於內心的剋製與對生命價值的尊重。 在一次執行任務的過程中，艾倫結識瞭一群誌同道閤的夥伴：聰慧的戰地女醫莉莉，她用她的醫術拯救瞭無數生命，也用她的溫柔撫慰瞭艾倫內心的傷痕；忠誠的矮人鐵匠格魯姆，他為艾倫打造瞭無數精良的武器，他的每一次揮錘，都仿佛在敲擊著不公的命運；還有身手敏捷的盜賊萊恩，他擅長潛入與偵查，總能在關鍵時刻提供至關重要的情報。他們共同組成瞭一支小型的抵抗組織，在敵人的嚴密控製下，悄悄地積蓄著力量。 故事的高潮，發生在艾倫率領他的夥伴們，以及那些被他鼓舞起來的反抗者們，嚮盤踞在邊境要塞的殘暴軍閥發起總攻的那一天。那場戰役異常慘烈，雙方傷亡慘重。艾倫在戰場上身先士卒，他的勇氣和決斷，激勵著每一個人。他一次次地衝鋒，一次次地從死亡的邊緣拉迴來。他看到瞭曾經的仇敵，那個導緻他傢園被毀的罪魁禍首，正騎著高頭大馬，耀武揚威。 艾倫的心中湧起一股滔天的仇恨，但他記起瞭卡爾的教誨：復仇不應被仇恨吞噬。他必須清醒地戰鬥，為瞭更遠大的目標。在激烈的搏殺中，他最終與仇敵正麵相對。那場決鬥，不僅僅是力量的較量，更是意誌與信念的碰撞。最終，艾倫憑藉著他精湛的武藝和堅定的信念，擊敗瞭仇敵，為自己的傢人，也為那些遭受苦難的人們，報瞭仇。 然而，復仇的終結，並非一切的結束。艾倫意識到，僅僅消滅一個仇敵，並不能真正改變世界的黑暗。他明白瞭，真正的“勇敢”，在於守護，在於建設，在於用自己的力量，為那些曾經如同他一樣無助的人們，創造一個和平與希望的未來。 戰役結束後，艾倫並沒有選擇迴到過去的寜靜。他放棄瞭個人榮華，選擇與莉莉、格魯姆、萊恩等人一起，投身於重建傢園、恢復秩序的工作。他們組織流離失所的人們，修復被毀壞的村莊，開墾荒蕪的土地。艾倫的聲望，不再僅僅是戰場上的“孤膽戰士”，而是成為瞭一個真正的領袖，一個被人民信賴和愛戴的守護者。 他的人生，從一個復仇者的孤獨旅程，升華成為一個建設者的責任與擔當。他用自己的行動證明，即使是最黑暗的過去，也無法阻止一個擁有堅定信念的人，去追尋光明，去創造更美好的明天。他的故事，在那些飽受戰亂的土地上，成為瞭一個代代相傳的傳奇，激勵著無數人在睏境中不屈不撓，在黑暗中尋找希望。 《孤膽戰士》的故事，描繪瞭一個年輕人在極端睏境中，如何憑藉自身的力量與堅韌，不僅戰勝瞭外在的敵人，更戰勝瞭內心的仇恨與絕望。它展現瞭個人英雄主義的輝煌，也探討瞭英雄主義的升華——從個人的復仇，到對更廣闊群體的守護與奉獻。它是一部關於成長、關於犧牲、關於在戰亂中尋找人性的光輝，並最終以一種更加成熟和負責任的方式，實現自我價值的史詩。 在那個充滿血與火的年代，艾倫的故事，如同一束破曉的光，穿透瞭濃重的陰霾，為人們帶來瞭久違的溫暖與希望。他的名字，成為瞭堅韌不拔的代名詞，他的選擇，為那些在戰爭中迷失方嚮的人們，指明瞭前進的道路。這不僅僅是一個人的戰鬥，更是無數人在苦難中，不放棄一絲希望，共同為和平與安寜而奮鬥的縮影。

評分☆☆☆☆☆

這本書的氣氛營造，簡直是一流的教科書範本，它不是那種依靠廉價的驚嚇或快速的反轉來製造刺激，而是通過一種緩慢滲透、令人窒息的氛圍感將你層層包裹。我感覺自己仿佛進入瞭一個具有獨特氣壓的空間，空氣是沉重的，每一個決定似乎都帶著巨大的重量。這種“重量感”的來源，或許是那個時代背景的壓迫，或許是角色們共同背負的命運枷鎖，但無論如何，它緊緊抓住瞭我的心神，讓我讀得很“費勁”，但又捨不得放下。我喜歡它那種不迴避黑暗的勇氣，它直麵瞭人性中那些醜陋、掙紮和妥協的瞬間，但同時，又能在最深的絕望中，捕捉到一絲微弱但堅韌的光亮。這種光亮不是廉價的希望，而是經過血與火洗禮後沉澱下來的、更具質感的信念。這種對復雜人性的深刻挖掘和氛圍的精準拿捏，讓這本書具有瞭極強的穿透力。

評分☆☆☆☆☆

整本書的結構處理得極其巧妙，它不像是一條筆直的河流，更像是一張復雜而精密的星圖，不同的事件綫索相互交織、互相映照，最終匯聚成一個宏大的意象。我特彆欣賞作者在敘事視角上的靈活切換。她沒有將讀者死死綁在某一個角色的眼睛裏，而是偶爾拉遠鏡頭，讓我們以一種近乎上帝的視角去審視全局，理解那些看似矛盾的行為背後更深層次的必然性。這種多維度的敘事，極大地豐富瞭故事的層次感，讓人在閱讀過程中始終保持著探索的欲望，生怕錯過任何一個微小的暗示。讀到快結尾時，那些之前看似零散的碎片，如同拼圖般瞬間契閤，産生的震撼感是疊加的，是指數級的。這種精心的布局，體現瞭作者對整個故事藍圖有著清晰且堅定的掌控欲，絲毫沒有在龐雜的人物關係中迷失方嚮。這是一種需要沉下心來細品的結構美學，值得反復研讀。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這本書的對話設計簡直鬼斧神工，每一個角色的“聲音”都獨一無二，充滿瞭生命力。你會發現，即便是寥寥數語，也能勾勒齣一個人的齣身、教養乃至隱藏的心理活動。不像有些小說裏，所有人說話都像是一個模子裏刻齣來的播音腔，這裏的交流充滿瞭張力和潛颱詞。有幾次，我讀到兩個角色在爭執，錶麵上是為瞭一件小事，但字裏行間滲透齣的那種長久積壓的誤解和愛意，讓我讀完後久久不能平靜。作者顯然對人性的幽微之處有著極其敏銳的洞察力，她懂得如何利用停頓、反問甚至是沉默來構建情節張力。這種對語言藝術的精妙運用，讓這本書超越瞭一般的消遣讀物，達到瞭近乎詩歌的韻律感。我甚至會忍不住大聲朗讀某些精彩的片段，感受那些詞語碰撞産生的火花。如果你是一個注重颱詞功底和人物刻畫的讀者，這本書絕對能讓你大呼過癮，它展示瞭“少即是多”的最高境界。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字力量簡直是把人拽進瞭另一個時空，那種細膩到能感受到角色皮膚上每一根汗毛的描摹，實在令人佩服。我尤其喜歡作者對於環境的刻畫，不僅僅是簡單的背景交代，更像是為人物的情感鋪設瞭一條隱形的軌道。比如，某處荒涼的景象，它映照齣的不是外在的蕭瑟，而是主角內心深處那種被世界遺棄的孤寂感。那種感覺是如此真實，以至於我在閱讀時，甚至能聞到空氣中彌漫的塵土和潮濕的氣息。敘事節奏的把握也恰到好處，它不像有些作品那樣急於拋齣高潮，而是耐心地、像老匠人打磨璞玉一樣，一層層剝開故事的肌理，讓讀者在不經意間，已經被深深吸引，無法自拔。當關鍵的轉摺點到來時，那種情感的爆發，絕非突兀的煽情，而是水到渠成，因為前麵的鋪墊實在太紮實瞭。每一次翻頁，都像是在進行一場深刻的自我對話，它迫使你思考那些平日裏被生活喧囂掩蓋住的、關於勇氣、關於選擇的本質問題。這種閱讀體驗，是難能可貴的，它不僅僅提供瞭故事，更提供瞭一種審視自身處境的獨特視角。

評分☆☆☆☆☆

不得不提的是，作者在處理情感的復雜性上達到瞭令人贊嘆的高度。這本書裏沒有絕對的好人或壞蛋，每個角色都像是一個由各種矛盾體構成的立體模型。你可能會因為某人的某個行為而深感憤怒，但下一章，你又會對他的痛苦和掙紮産生強烈的共情。作者沒有給我們提供簡單的道德標尺去衡量一切，而是將我們置於一個灰色地帶，讓我們自己去裁決，去感受那種兩難選擇的煎熬。這種對“人性多麵性”的尊重和展現，讓閱讀體驗變得異常真實和深刻。那些刻骨銘心的友誼、復雜難解的親情，以及那些在巨大壓力下扭麯變形的愛情，都處理得極其細膩，沒有絲毫的矯揉造作。讀完之後，你會發現，你對身邊的人和事，都多瞭一層更具同理心的理解，因為它讓你學會瞭，在評判之前，先去理解“為什麼”。這不僅僅是一部小說，更像是一次關於寬容與理解的深刻修行。

評分☆☆☆☆☆

·蘇格蘭男人到十七世紀纔開始穿裙子。

評分☆☆☆☆☆

·許多場景都是在愛爾蘭米斯郡King John的城堡拍攝的。《紅一縱隊》(The Big Red One)同樣在這裏拍攝過。

評分☆☆☆☆☆

地壇離我傢很近。或者說我傢離地壇很近。總之，隻好認為這是緣分。地壇在我齣生前四百多年就坐落在那兒瞭，而自從我的祖母年輕時帶著我父親來到北京，就一直住在離它不遠的地方——五十多年間搬過幾次傢，可搬來搬去總是在它周圍，而且是越搬離它越近瞭。我常覺得這中間有著宿命的味道：仿佛這古園就是為瞭等我，而曆盡滄桑在那兒等待瞭四百多年。

評分☆☆☆☆☆

我與地壇

評分☆☆☆☆☆

寫的死闆，唱高調的感覺

評分☆☆☆☆☆

劇組花瞭6個星期在蘇格蘭拍攝，大多的戰爭場麵是在愛爾蘭拍攝，並且用愛爾蘭陸軍後備軍充當臨時演員，整場戲最多用瞭1600名軍人，並且允許可以蓄鬍和換下製服穿上中世紀服裝。·因為一些臨時演員在拍攝時帶瞭手錶和太陽鏡，片中有幾個戰爭場麵不得不重拍。

評分☆☆☆☆☆

·華萊士父親去世，一個女孩送給小華萊士一束花，這裏導演梅爾·吉布森加瞭個兩人手部的特寫，這個鏡頭顯然是後拍的，畫麵裏齣現的都是成年人的手。

評分☆☆☆☆☆

地壇隻是一個載體，而文章的本質卻是一個絕望的人尋求希望的過程，以及對母親的思念。

評分☆☆☆☆☆

·華萊士父親去世，一個女孩送給小華萊士一束花，這裏導演梅爾·吉布森加瞭個兩人手部的特寫，這個鏡頭顯然是後拍的，畫麵裏齣現的都是成年人的手。