必忠必信：清華大學藝術博物館藏銅鏡 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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清華大學藝術博物館 編

圖書標籤:

• 銅鏡
• 清華大學藝術博物館
• 古代藝術
• 文物
• 曆史
• 考古
• 藝術史
• 中國古代史
• 鏡像學
• 文化遺産

齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787547914687

版次：1

商品編碼：12193224

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-04-01

用紙：膠版紙

頁數：154

正文語種：中文

內容簡介

　　在中國，銅鏡被賦予豐富的文化內涵，其發展曆史絕不單純是工藝製作的曆史，更是體現不同時期哲學、思想、宗教、藝術和民俗曆史變遷的重要載體。
　　《必忠必信：清華大學藝術博物館藏銅鏡》精選清華大學藝術博物館藏青銅鏡一百餘枚，依其特點，以早期銅鏡、神奇動物、天道宇宙、銘文寄意、數學等分、晚期銅器和特種工藝七個主題，帶您欣賞中國銅鏡之美，體味中國文化之妙。

內頁插圖

目錄

前言
中國銅鏡起源初探 談晟廣

早期銅鏡
商或更早 十一角星紋鏡
西周 雙弓鈕掛柄鏡
春鞦 重圈紋掛柄鏡
戰國 “賁”字銘弦紋鏡
戰國 十一連弧素地鏡
戰國 四山鏡
戰國 五山鏡

神奇動物
戰國 透雕龍紋鏡
戰國 三龍五虎鏡
戰國 十五連弧三龍鏡
戰國末西漢 四龍四葉鏡
西漢早期 八連弧八龍鏡
戰國末西漢 龍鳳紋禽鳥鏡
西漢早期 與天地相翼銘三鳳蟠螭鏡
西漢早期 修相思銘三鳳螭龍鏡
西漢早期 慼思甚銘四螭四鳳鏡
西漢早中期 二十四龍四葉鏡
西漢早中期 圈帶疊壓四龍四乳鏡
西漢早期 曰光（所言）銘蟠虺鏡
西漢早期 常貴銘方格蟠虺鏡
西漢早中期 四龍四乳鏡
西漢中晚期 銅華銘四乳禽獸鏡
東漢中期 宜子銘龍虎鏡
東漢早中期 古錢紋龍鳳鏡
三國魏晉 賢良銘四獸銜矩鏡
唐 練形神冶銘瑞獸鏡

天道宇宙
西漢早期 長毋銘簡博四乳鏡
西漢中期 投博銘草葉連弧鏡
西漢中期 口博（從酒）銘草葉博局鏡
西漢末新莽 鳳皇銘四靈博局鏡
西漢末新莽 王氏銘四靈博局鏡
西漢末新莽 新興銘四靈博局鏡
新莽 新有（刻婁）銘四靈博局鏡
新莽 作佳鏡（刻婁）銘四靈博局鏡
新莽 上大山銘四靈博局鏡
西漢末新莽 尚方銘四靈博局鏡
新莽 尚方銘四靈博局鏡
新莽 尚方銘四靈博局鏡
新莽 尚方銘四靈博局鏡
新莽 尚方銘四靈博局鏡
新莽東漢 賢者銘四靈博局鏡
新莽東漢 孝為右銘瑞獸博局鏡
西漢早期 西王母銘四乳鏡
東漢中晚期 袁氏銘神人龍虎畫象鏡
三國吳 佛字銘佛像鏡
唐 □字鏡
晚唐 水銀陰精銘八卦鏡
元 佛字梵文密宗鏡

銘文寄意
西漢早期 玄金之清銘四乳鏡
西漢早期 金清陰光銘四乳鏡
西漢早中期 昭美人銘變形花辦鏡
西漢中期 必忠必信銘草葉鏡
西漢中晚期 君忘忘銘圈帶鏡
西漢早中期 與天無極銘連弧花辦鏡
西漢早中期 與天相壽銘純文鏡
西漢早期 常貴富銘方格四葉鏡
西漢早期 時來何傷銘四乳鏡
西漢早中期 時來銘草葉連弧鏡
西漢早中期 居毋宗銘花辦鏡
西漢早中期 日光（大明）銘草葉四乳鏡
西漢早中期 日光銘草葉連弧鏡
西漢中期 日光銘花辦草葉連弧鏡
西漢中期 日光（久長）銘草葉（稷）鏡
西漢中晚期 日光銘圈帶鏡（連峰鈕）
西漢中晚期 日光皎光銘重圈鏡
西漢中期 上高堂銘草葉連弧鏡
西漢早中期 日有意銘草葉連弧鏡
西漢晚期 日有憙銘圈帶鏡

數學等分
戰國末西漢初 七連弧渦紋鏡
戰國末西漢初 八連弧蟠虺渦紋鏡
西漢中晚期 九連弧鏡
西漢早期 十連弧鏡
西漢早中期 十一連弧蟠虺鏡
西漢早中期 十二連弧蟠虺鏡
西漢早中期 十三連弧蟠虺鏡
西漢早中期 十四連弧蟠虺四乳鏡
西漢中期 日光銘十六連弧草葉（稷）紋鏡
西漢早中期 十七連弧蟠虺鏡
西漢早中期 十八連弧蟠虺鏡
東漢中晚期 十九連弧變形四葉獸首鏡
西漢早中期 二十連弧鏡以此行銘花辦鏡
東漢中晚期 二十二連弧吾作銘變形四葉獸首鏡
東漢中晚期 二十四連弧吾作銘變形四葉獸首鏡
東漢中晚期 二十五連弧吾作銘變形四葉獸首鏡
東漢中晚期 二十八連弧吾作銘變形四葉獸首鏡
東漢中晚期 三十連弧三羊銘變形四葉獸首鏡
東漢中晚期 三十二連弧吾作銘變形四葉獸首鏡

晚期銅鏡
五代北宋 建州黃小七銘六葵鏡
宋 西京趙傢銘六葵鏡
宋 平江府章傢銘八葵鏡
宋 鎮江府徐傢銘六葵鏡
宋 湖州石十郎銘八葵鏡
宋 湖州石傢銘六棱鏡
宋 建康府茆傢銘六葵鏡
宋 饒州打火作鄭傢銘六葵鏡
北宋 饒州周小三銘八葵鏡
宋 隆興府熊六銘六葵鏡
宋 撫州宋六銘六棱鏡
宋 成都劉傢銘八葵鏡
北宋 清素傳傢銘八菱鏡
北宋 真石六叔銘六葵鏡
南宋 河澄皎月銘鍾形鏡
南宋 媯油傳傢銘長方鏡
南宋 曉妝特地須來照銘八棱鏡
元明 雲香還無銘圓形鏡
明早期 月樣團圓銘圓形鏡
明代 龍鳳呈樣銘吉語鏡
清早期 麯江風度銘方形鏡
清中期 既虛其中銘方形鏡

特種工藝
西漢早期 鳥蟲篆銘彩繪鏡
西漢晚期 “描白”（富锡）神獸紋博局鏡
東漢晚期 四葉八鳳紋錯金鐵鏡

後記

前言/序言

　　中國古代銅鏡，不僅是先民日常生活中用於照容的實用器，同時也是具有豐富文化內涵的藝術品。
　　我校1958級學長王綱懷先生，先後嚮母校捐贈銅鏡274麵（包括100麵日本和鏡），現已成為清華大學藝術博物館重要的館藏。這批銅鏡，可作為序列基本完整的標本，真實再現從先秦到明清中國各個曆史時期的銅鏡發展曆程，是不可多得的藝術瑰寶。現在，我們從中精選具有代錶性的百餘麵（其中三麵特種工藝鏡藉自王綱懷先生）銅鏡，按主題分類，不僅在清華大學藝術博物館專題陳列，並且結集成書，讀者可藉此學習相關銅鏡知識並深入瞭解傳統文化，具有積極的教育意義。
　　展覽和圖冊的主題定為“必忠必信”，是取自這批藏品中一麵珍貴漢鏡的銘文：“必忠必信，久而必親；不信不忠，久而自窮。”這段銘文告訴人們：為人處事，必須講求忠誠無私和言而有信，久而久之則彼此間就會更加親密和諧；反之，若不忠不信，久而久之則必然離心離德，孤立無援，走嚮窮途末路。忠信文化一直為古人所重，此銘文內容，一方麵可反映以王綱懷先生為代錶的校友對於母校赤誠的“忠”“信”之心，另一方麵對於當今構建和諧社會和誠信風尚，仍具有重要的現實意義。
　　銅鏡始於青銅時代，卻未終結於青銅時代。與其他青銅器具的命運不同，銅鏡的設計、製作和使用，跨越瞭19世紀中期以前長達四五韆年的曆史。在中國，由於銅鏡被賦予豐富的文化內涵，因此其發展曆史絕不單純是工藝製造的曆史，更是體現不同時期哲學、思想、宗教、藝術和民俗曆史變遷的重要載體。本冊依藏品特點，分為早期銅鏡、神奇動物、天道宇宙、銘文寄意、數學等分、晚期銅鏡和特種工藝共七個單元，以期讓讀者欣賞銅鏡之美，體味文化之妙。

鏡鑒韆年：中國古代銅鏡藝術探微 本書精選並深入研究瞭中國古代不同曆史時期齣土和傳世的數百麵精美銅鏡，旨在全麵展現中國銅鏡藝術的演變曆程、審美風格及其所蘊含的文化內涵與社會意義。銅鏡，這一集實用性與觀賞性於一身的古代器物，不僅是先民生活起居的必需品，更是承載瞭古代哲學思想、宗教信仰、社會風尚以及高超冶金鑄造技藝的“活化石”。 全書按照時間脈絡，劃分為若乾個具有代錶性的曆史階段，進行係統梳理和專題剖析。 第一部分：先秦的神秘與萌芽——權衡與儀軌中的早期銅鏡 本部分聚焦於夏商周至春鞦戰國時期銅鏡的起源與發展。早期銅鏡的形製相對簡單，多為圓形，裝飾紋飾稀疏，反映齣此時期對實用功能的側重。我們將詳細考察商代的蟠蛇紋銅鏡，探討其可能與薩滿文化和圖騰崇拜之間的關聯。隨後的西周時期，銅鏡的鑄造技術趨於成熟，四乳獸麵紋鏡成為重要的代錶。這部分內容著重分析瞭“禮”在早期銅鏡設計中的體現，鏡背上的獸麵、乳突等元素，如何被賦予瞭闢邪、溝通天地人神的象徵意義。 春鞦戰國時期，伴隨著禮樂製度的瓦解與思想的解放，銅鏡的藝術性顯著增強。裝飾題材更為豐富，齣現瞭著名的蟠螭紋、竊麯紋等，以及大量抽象化的幾何紋飾。我們運用考古學和紋飾學的研究方法，細緻解讀這些圖案的地域差異和時代特徵，特彆是楚國銅鏡在設計上所展現齣的浪漫主義與神秘色彩，為後世的藝術風格奠定瞭基礎。 第二部分：秦漢的恢弘與定型——追求不朽的帝國氣象 秦漢時期是中國古代銅鏡藝術的第一個高峰期。隨著大一統帝國的建立和冶金技術的飛躍，銅鏡的製作達到瞭空前的規模和精良的工藝。這一時期的銅鏡形製趨於規整，紋飾布局更加嚴謹，體現齣帝國磅礴的氣象。 重點剖析神獸紋鏡和銘文鏡。神獸紋鏡的繁復精妙，如四神（青龍、白虎、硃雀、玄武）的布局，與漢代的宇宙觀和陰陽五行學說緊密結閤。銘文鏡則提供瞭極其珍貴的曆史信息，其鏡背鑄刻的“吉語”和“為人”類文字，直觀反映瞭漢代民間的生活願望、道德觀念乃至政治宣傳。本書將結閤傳世文獻，探討“鑒於往事，惕於將‘鏡’”的文化心態如何融入日常器物之中。此外，對於“博局紋鏡”的結構分析，將有助於理解漢代流行的棋類遊戲及其相關的禮儀文化。 第三部分：魏晉南北朝的流變與融閤——宗教色彩與審美轉型 這是一個充滿動蕩與思想碰撞的時代。三國兩晉南北朝時期的銅鏡藝術呈現齣明顯的過渡性和多元化特徵。一方麵，原有的漢代風格在南方仍有繼承，但整體製作水平有所下滑；另一方麵，佛教的傳入對銅鏡的裝飾主題産生瞭深刻影響。 本部分將集中展示這一時期具有地方特色的銅鏡，如以簡潔綫條和程式化動物形象為主的鏡子。同時，也將探討佛教題材（如蓮花、佛陀形象的隱晦錶達）開始齣現在銅鏡背麵的現象，這標誌著中國傳統器物審美開始吸收外來宗教文化的影響，為隋唐的繁盛積蓄瞭能量。 第四部分：隋唐的鼎盛與外嚮——盛世氣象與多元文化交融的典範 隋唐五代是銅鏡藝術的第二個黃金時代，也是中國古代銅鏡工藝和裝飾藝術的巔峰。此時的銅鏡形製多樣，工藝復雜，紋飾富麗堂皇，完美映襯瞭“萬國來朝”的盛世景象。 我們將重點解讀最富盛名的海獸葡萄紋鏡。這類銅鏡以其大膽的構圖、流暢的綫條和異域風情的圖案，成為唐代開放心態的象徵。詳細分析葡萄的象徵意義（豐饒與吉祥），以及海獸造型的藝術來源。此外，十二生肖紋鏡、花鳥紋鏡等，展現瞭對自然生命力的贊美。不同地域的窯口風格，如湘州、揚州等地所産銅鏡的工藝差異，也將被細緻對比，揭示齣唐代成熟的區域性産業分工。 第五部分：宋元明清的世俗化與精細化——生活的寫照與文人趣味 進入宋代後，銅鏡的鑄造技藝雖未完全超越唐代，但在裝飾題材和審美取嚮上發生瞭顯著變化，更加貼近世俗生活和文人雅趣。 宋代的銅鏡設計趨嚮寫實與精巧，花卉、飛禽、亭颱樓閣等生活化場景大量齣現，尤其強調細膩的刻畫和寫意風格。遼金時期的銅鏡則體現瞭遊牧民族與農耕文明的碰撞，例如帶有契丹文或具有明顯動物造型的鏡子，具有獨特的民族風格。元明清三代，銅鏡的實用性逐漸被玻璃鏡取代，其文化功能轉嚮收藏和陳設，紋飾設計上齣現瞭仿古之風與吉祥寓意的結閤，如八卦紋、雙魚紋等在明清的流行，反映瞭社會對安寜與富貴的期盼。 結語：銅鏡的再發現與當代價值 本書最後總結瞭中國古代銅鏡作為研究古代金屬冶煉技術、社會風俗、信仰體係和藝術史的獨特價值。通過對這些“以青銅為體，以光明為意”的器物進行細緻入微的考察，我們得以穿越時空，窺見古人生活的細節、精神的寄托與審美的高峰。這些靜默的圓盤，實則是一部部濃縮的、流動的中國曆史與藝術長捲。全書配以高清的文物攝影圖片和細緻的綫描圖，力求為古代銅鏡的研究者、收藏傢及廣大曆史愛好者提供一部係統、深入的專業參考書。

評分☆☆☆☆☆

不得不提的是，本書在收錄標準和專題組織上的獨到眼光。它並非簡單地羅列瞭館藏中最精美的幾件，而是巧妙地構建瞭幾個具有敘事性的主題單元。比如，關於特定曆史時期（如魏晉南北朝）鏡子風格劇變的剖析，展現瞭時代洪流對民間工藝的巨大衝擊力。這種“以點帶麵”的編排方式，讓讀者在欣賞個體的精美之餘，能夠構建起宏觀的曆史框架。即便是對於那些在考古報告中常見的器物類型，這本書也總能提供新的角度去審視，比如從材料來源地的角度分析其流傳路徑，這種跨學科的整閤能力，極大地提升瞭閱讀的層次感和趣味性。

評分☆☆☆☆☆

對我個人而言，這本書更像是一本“沉思錄”。每一次翻開，都能從中捕捉到新的細節，體會到不同的心境。比如，某幾麵銅鏡上那幾近磨損殆盡的銘文，其筆法中的遲疑與流暢，仿佛能讓人觸摸到鑄鏡匠人當時的心情，那種對技藝的執著與對完美的追求，即便韆年之後依然清晰可辨。它沒有強加任何宏大的結論，隻是將最好的實物呈現齣來，把解讀的空間留給瞭觀者自己。這是一種非常尊重讀者的態度，讓人在麵對這些沉默的古代物件時，能夠以更開放、更個人化的視角，去建立自己與曆史之間的情感連接。

評分☆☆☆☆☆

這本圖冊的學術深度和廣度令人嘆為觀止，它遠超瞭一般意義上的藏品展示。我尤其欣賞其中對不同時期銅鏡鑄造工藝演變脈絡的梳理，那種細緻入微的對比分析，簡直就是一部微觀的中國古代金屬冶煉史的活化石。例如，書中對唐代瑞獸紋鏡與宋代花卉紋鏡在模具製作和鏨刻工藝上的差異的論述，邏輯清晰，論據紮實，讓人豁然開朗。對於那些熱衷於考據和文獻研究的同好來說，書中引用的諸多齣土報告和傳世文獻的交叉印證，提供瞭極大的研究價值。它不像有些學術著作那樣高高在上，而是用一種充滿探索欲的口吻，引導讀者一同去解碼這些沉默韆年的金屬圓盤上所承載的社會風貌和信仰體係。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是一場視覺盛宴！厚實的銅版紙觸感溫潤，油墨印刷的質感讓每一麵銅鏡的細節都栩栩如生。特彆是那些古老的紋飾，在光綫下閃爍著曆史的微光，讓人忍不住想伸手觸摸，感受一下時光的厚重。排版布局極為講究，無論是器物的主視圖、局部放大圖，還是背景介紹文字，都找到瞭完美的平衡點。它不僅僅是一本圖錄，更像是一件精心打磨的藝術品，即便是對古銅鏡不甚瞭解的普通讀者，也會被這種精緻的工藝和審美深深吸引。那種沉靜、內斂的古典美學，透過這本書的每一個頁麵都散發齣來，讓人在翻閱時，仿佛進入瞭一個由青銅和歲月編織而成的靜謐空間。書脊的設計也很有匠心，直立在書架上，就散發著一種低調的學術權威感，每一次取閱都是一次儀式般的享受。

評分☆☆☆☆☆

讀完這套書，我最大的感受是對於“物”與“人”關係的重新思考。這些銅鏡，作為日常的梳妝工具，卻承載瞭古代中國對於“美”、“德”乃至“宇宙觀”的復雜投射。書中對鏡背吉祥紋飾的文化解讀部分，視角相當新穎獨到。它沒有停留在簡單的符號說明，而是深入挖掘瞭“照鑒”這一行為本身所蘊含的哲學意味——既是對外貌的審視，也是對內心世界的觀照。那種“明鏡高懸”、“以人為鑒”的傳統觀念，通過這些冰冷的金屬器物被賦予瞭鮮活的情感溫度。仿佛能聽見古人對著鏡麵，輕聲訴說他們的期許與憂慮，這種跨越時空的對話感，讓人感到既親切又震撼。