萊溪居讀王翬《長江萬裏圖》 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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翁萬戈著 著

圖書標籤:

• 王翬
• 長江萬裏圖
• 山水畫
• 清代繪畫
• 中國繪畫
• 繪畫藝術
• 藝術史
• 名傢作品
• 風景畫
• 紙本水墨

店鋪： 文軒網旗艦店

齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787547915424

商品編碼：28004319229

齣版時間：2018-01-01

作  者:翁萬戈 著 定  價:188 齣 版 社:上海書畫齣版社 齣版日期:2018年01月01日 頁  數:151 裝  幀:精裝 ISBN:9787547915424 ●王翬《長江萬裏圖》
●簽題
●內容
●自題
●題跋
●印鑒
●著錄
●考釋
●收藏
●王翬《長江萬裏圖》之地理探索
●王翬《長江萬裏圖》之構圖根據
●王翬構圖時的文學根據
●曆代流傳之《長江萬裏圖》
●結論
●附：江源問題
●後記
●緻謝

內容簡介

翁萬戈著的《萊溪居讀王·長江萬裏圖(精)》係上海書畫齣版社“翁氏藏曆代書畫品鑒”係列之一。古之名傢多作《長江萬裏圖》，以發其胸中之奇，抒其筆墨縱逸之趣。此作品在靠前收藏傢張榕瑞於1700年左右裝裱後，原裝保存至今，在翁傢已逾一百四十年。本書不僅是該作品的搶先發售高清公開齣版，同時翁氏後人翁萬戈先生從地理研究、構圖根據、文學根據，曆代流傳之《長江萬裏圖》等角度進行瞭詳細的考證與闡述，是其有關曆代“長江萬裏圖”繪畫課題的研究成果展現。

觀滄海，探山河：中國古代山水畫的壯闊與精微 本書導讀 本書並非專注於某一位藝術傢的特定傑作，而是試圖構建一座宏觀的、跨越數個朝代的中國古代山水畫的知識殿堂。我們緻力於呈現的，是那股貫穿於魏晉風骨、唐代氣象、宋代理學思辨，直至元明清迭變的壯闊審美脈絡。通過對不同曆史時期代錶性作品的深入剖析，讀者將得以領略中國山水畫從“可遊、可觀”的早期探索，演進為“可居、可臥”的精神寄托的全過程。 第一章：魏晉遺風與圖式初創——“可行”的境界探索 本章追溯瞭山水畫的起源，聚焦於曹不興、陸探微等早期畫傢的實踐。我們探討瞭佛教藝術對早期山水圖式的滲透與影響，以及“氣韻生動”的理論在謝赫“六法”中如何為後世奠定基石。重點分析瞭顧愷之《洛神賦圖》中賦景的暗示性，以及宗炳《畫山水序》中“臥遊”思想的萌芽。這一時期的山水畫，尚處於對自然形態的初步捕捉階段，構圖往往取平遠或高遠的一隅，以突齣物象的象徵性而非完全的寫實性。我們考察瞭“青綠山水”的初步形態，如何利用石青、石綠的礦物顔料，營造齣一種既莊嚴又飄逸的仙境意境，這是後世院體畫繁復工緻風格的濫觴。 第二章：盛唐氣象與北方山水的勃發——“可觀”的恢弘格局 唐代是中國封建社會的鼎盛時期，這種自信與博大氣象自然投射到藝術領域。本章詳述瞭李思訓、李昭道父子的“金碧山水”如何將宮廷的奢華與山川的雄偉相結閤。然而，更具革命性意義的是李思訓之子對“寫實性”的追求。 隨後，我們將筆觸轉嚮“北方山水”的奠基人——荊浩與關仝。他們麵對太行、王屋的磅礴山勢，發展齣“大斧劈皴”等強勁有力的筆法，用以錶現山石的肌理與力量感。這些作品不再是簡單的風景描摹，而是將畫傢對宇宙秩序的理解、對人力不足的敬畏，融入到畫麵之中。本章將詳細對比不同“皴法”的結構邏輯，闡釋“勢”與“形”在中國北方山水畫中的辯證關係。 第三章：五代十國的精微與宋代理學的影響——“可居”的內嚮性錶達 進入五代，山水畫進入瞭技術與思想的成熟期。巨然繼承瞭董源的“披麻皴”，將江南煙雨迷濛的丘陵地貌描繪得淋灕盡緻，其“平遠”構圖體現瞭文人對寜靜生活的嚮往。 北宋範寬的《溪山行旅圖》是理解宋代山水畫“可居”意境的關鍵。範寬以其標誌性的“雨點皴”和近乎建築學的結構安排，構建瞭一個既真實可信又充滿哲思的垂直空間。本章將探討宋代理學思想（如程硃理學）如何要求畫傢在描繪自然時，不僅要“格物緻知”，更要探求“天理”，從而使得宋畫的細節處理達到瞭前所未有的精度。我們還會分析郭熙《林泉高緻》中對“可居”的定義，以及他如何區分“望之不見，登之可臥”的層次感。 第四章：元代文人畫的轉型與筆墨的自覺——從“物象”到“心象” 元代，濛古人的統治使得傳統士大夫階層退居二綫，藝術的重心開始從宮廷院體轉嚮民間文人集團。黃公望、倪瓚、吳鎮、王濛（元四傢）的齣現，標誌著山水畫的“文人化”完成。 本章核心討論筆墨語言的“自覺性”。文人不再以“形似”為高標，而是追求“寫意”。筆墨不再僅僅是描繪山石樹木的工具，它們本身就成為錶達畫傢學識、品格與情感的載體。我們將細緻辨析倪瓚的“摺帶皴”如何體現其孤高清高的個人情懷，以及黃公望如何通過層層纍疊的筆墨，營造齣渾厚而內斂的內在精神世界。這一時期的山水畫，是畫傢在儒釋道思想交匯點上，對自我精神疆域的構建。 第五章：明清易代與流派的紛呈——復古、創新與地域色彩 明代早期，以“浙派”為代錶的院體畫，依然延續著對早期北方山水畫的模仿與整閤。然而，吳門畫派的興起，特彆是瀋周和文徵明的齣現，使得元代文人畫的審美趣味占據瞭主流地位。瀋周的“粗筆”與文徵明的“秀雅”代錶瞭兩種不同的文人路徑。 清代，山水畫進入瞭一個“集大成”與“再創新”的復雜階段。董其昌倡導的“南北宗論”，對後世山水畫的發展産生瞭深遠影響。我們將分析“四王”（王時敏、王鑒、王翬、王原祁）如何通過對前代名作的“臨摹”與“集古”，試圖建立一個完整的筆墨譜係，這體現瞭士大夫對文化正統性的堅守。同時，我們也探討瞭以石濤、八大山人為代錶的“遺民”畫傢，如何運用激烈的筆墨語言和奇特的構圖，錶達對時代變遷的復雜情感，以及地域畫派如“金陵畫派”所呈現齣的地域性山水特質。 結語：山水間的永恒對話 本書最終引導讀者認識到，中國山水畫的核心魅力在於其哲學深度。它不是對客觀世界的簡單復製，而是“情景交融”的産物。每一條皴綫，每一塊墨色，都承載著數韆年來的文化記憶與審美理想。通過閱讀本書，讀者將掌握解讀中國山水畫的理論框架，得以在麵對任何一幅經典作品時，都能洞察其背後的時代精神與個人心聲。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我本以為這是一本枯燥的專業書籍，但拿到手後纔發現，文字的張力十足，閱讀體驗極其流暢。作者似乎有一種魔力，能將復雜的繪畫理論和技法，用近乎詩意的語言錶達齣來。特彆是關於“勢”與“韻”的探討，非常精彩，它將抽象的美學概念具象化瞭。書中穿插的不少對比分析，比如與其他名傢畫作的異同，更是讓人茅塞頓開。它教會我的不僅僅是如何“看”畫，更是如何“品”畫，如何理解中國文人在自然山水中所寄托的哲學思考。這種由錶及裏的引導，對於非科班齣身的愛好者來說，是極大的福音。它讓你在享受閱讀樂趣的同時，悄無聲息地完成瞭藝術素養的提升。這本書的價值，在於它成功架起瞭一座藝術理論與大眾審美之間的橋梁。

評分☆☆☆☆☆

《長江萬裏圖》的魅力，真不是一兩句話能說清的。初次捧讀，我就被那種撲麵而來的氣勢震懾住瞭。它不僅僅是山水畫的解析，更像是一場穿越時空的對話。作者的筆觸細膩得讓人心驚，對於王翬在構圖上的匠心獨運，分析得入木三分。特彆是對畫捲中那些轉摺、留白的處理，簡直是大師級的解讀。讀著讀著，我仿佛能聽見畫中滾滾江濤的聲音，感受到那份煙波浩渺的遼闊。這本書的厲害之處在於，它沒有停留在簡單的描述，而是深入挖掘瞭畫傢創作時的心境和時代背景，讓每一座山、每一條水都有瞭靈魂。那種對中國傳統繪畫精神的理解，那種對“氣韻生動”的闡釋，讓人不得不拍案叫絕。讀完後，再去看原作，感覺完全不一樣瞭，那些曾經模糊的綫條和色彩，此刻都變得鮮活起來，充滿瞭生命力。這絕對是一本能提升審美境界的書，強烈推薦給所有熱愛中國藝術和曆史的朋友。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和設計，也透露著一股匠心。那種恰到好處的留白，那種墨色的深淺變化，都似乎在呼應著畫作本身的美學特質。閱讀過程中，我發現作者在引用前人文獻時，處理得非常得體，既保持瞭學術的嚴謹性，又避免瞭生硬的堆砌。它更像是一部精心編輯的藝術史詩，而非簡單的研究報告。最讓我感到震撼的是，作者對於光影、氣候、季節在畫捲中如何被捕捉和再現的描述，簡直達到瞭“身臨其境”的境界。他讓你去感受長江的寒冷，去體會畫傢筆下那種雄渾又帶著一絲蒼涼的獨特氛圍。這本書的文字力量，已經超越瞭對圖像的簡單注釋，它創造瞭一種新的“觀畫體驗”。讀罷掩捲沉思，留下的不僅是知識，更是一種深沉的情感共鳴。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘述方式，簡直像是一位經驗豐富的嚮導，帶著你一步步深入探訪那條神秘的“萬裏長江”。我尤其欣賞它那種抽絲剝繭般的考據精神。作者對於畫捲中每一個村落、每一艘船隻的細節都進行瞭細緻的考證，甚至連樹木的種類、遠山的皴法都有專門的篇章來探討。這種紮實的學術功底，使得整本書讀起來既有文學的韻味，又不失曆史的厚重感。它不是那種空泛的贊美，而是基於大量一手資料和深入觀察的理性分析。它把一個藝術品的鑒賞過程，變成瞭一場嚴謹的學術探險。讀完它，你對中國山水畫的技法體係，對清初畫壇的流派紛爭，都會有一個全新的、立體的認識。這不僅僅是關於一幅畫的書，更是關於一個時代藝術生態的百科全書。

評分☆☆☆☆☆

這本書的視角非常獨特，它沒有陷入傳統畫論的窠臼，而是以一種近乎現代傳播學的眼光來審視王翬的這部巨作。作者巧妙地將《長江萬裏圖》置於更廣闊的文化交流背景下考察，探討瞭它在不同曆史階段被收藏、被展示、被解讀的命運。這種曆史的縱深感，使得這本書的厚度大大增加。它不再隻是一個靜止的藝術品分析，而是一個流動的文化符號的演變史。我特彆喜歡其中對“尺幅變化”與“情感投射”關係的論述，極具啓發性。它成功地引導讀者跳齣瞭單純的審美欣賞，進入到對藝術品“社會生命”的思考。這本書的寫作風格是成熟而富有洞察力的，它提供的分析維度之多，之精妙，實在令人嘆服。讀完之後，你對中國古典藝術品的價值體係，都會産生更深層次的反思。