湖南商周青铜器研究 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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熊建华 著

图书标签:

• 湖南
• 商周
• 青铜器
• 考古
• 历史
• 文物
• 艺术
• 冶金
• 文化
• 研究

出版社： 岳麓书社

ISBN：9787553801674

版次：1

商品编码：11371536

包装：精装

开本：16开

出版时间：2013-10-01

用纸：胶版纸

页数：597

字数：463000

正文语种：中文

内容简介

　　《湖南商周青铜器研究》主要内容包括：湖南商周青铜器的发现与研究、湖南商周时期的青铜食器、湖南商周时期的青铜酒（水）器、湖南商周时期的青铜击乐器、湖南商周时期的青铜兵器、湖南商周时期的青铜工具、湖南商周青铜器的纹饰、商周青铜礼乐制在湖南的表现方式、湖南商周青铜器的冶铸技术等。

内页插图

目录

第一章 湖南商周青铜器的发现与研究
第一节 发现概说
一、文献与传说
二 、古代遗址商周文化层出土器物
三、墓葬出土器物
四、瘗藏器物
五、窖藏与不明性质埋藏的器物
第二节 研究简述
一、关于商文化过江达湘的论证
二、考古学与湖南青铜器研究
三、器物研究深度与广度的拓展
四、湖南商至西周青铜器研究
五、一些新课题的探索

第二章 湖南商周时期的青铜食器
第一节 鼎
一、非考古发现的青铜鼎
二、高砂脊墓群出土鼎
三、炭河里墓群出土鼎
四、湘潭小圫乇窖藏鼎
第二节 甗与鬲
一、甗
二、鬲
第三节 簋与簋形器
一、无确切出土地点的簋与簋形器
二、有确切出土地点的簋

第三章 湖南商周时期的青铜酒（水）器
第一节 大型容酒（水）器
一、尊
二、罍
三、瓿
第二节 小型容酒（水）与调酒器
一、提梁卣
二、壶
三、盉
四、斝
第三节 饮酒器
一、觚
二、爵
三、觯
四、角形器
第四节 动物圆雕形器
一、猪形器
二、羊形器
三、象形器
……
第四章 湖南商周时期的青铜击乐器
第五章 湖南商周时期的青铜兵器
第六章 湖南商周时期的青铜工具
第七章 湖南商周青铜器的纹饰
第八章 商周青铜礼乐制在湖南的表现方式
第九章 湖南商周青铜器的冶铸技术
第十章 湖南青铜器新风格的孕育与发展
第十一章 湖南青铜器所见商周史迹发微
结语

精彩书摘

　　二是青铜礼器研究注重对文化背景的关注。湖南青铜器年代的判定，由于大多缺少考古学地层依据，故学者们采取类型学或对比法进行分析判断，与青铜乐器采取的研究方法差不多，但由于湖南成系统的某一种器类并不多，湖南出土的商至西周青铜礼器并没有建立自己独立的体系，只有西周以后，主要是春秋时期湖南出土的所谓越式鼎，才有足够进行全面分型分式的材料，向桃初先生尝试建立了一个谱系②。湖南出土青铜器器物研究比较有特色的成果是，不少学者根据湖南出土青铜器的器形、纹饰特点对其文化背景所进行的研究，如关于虎卣的研究、人面纹鼎的研究、蜴形动物饰青铜器的研究等等。正是这种研究，湖南青铜器的地方特色与文化内涵不断被发掘出来。
　　三是器物排序与编年放在南方乃至全国商周青铜器大系统下综合分析。湖南出土商周青铜器的器类与中原或长江流域其他地区的同类器具有可比性，因此，不少学者将其作为其研究对象的一部分加以分析研究。比较重要的成果有高至喜、曹淑琴、殷玮璋、施劲松等关于南方大铙的研究，难波纯子关于华中型青铜容器的研究，施劲松关于商代青铜大口尊的研究，刘彬徽关于江汉洞庭湖地区商周青铜工具的研究，张昌平关于南方尊罍的研究等。正是这种研究，使我们对湖南青铜器与中原、长江流域青铜器的关系有了更深入的理解。
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前言/序言

　　马承源先生指出，“吴越地区青铜器的研究，我认为不能以商周青铜器发展的序列来套用，但是也不能不注意到中原商周青铜器对于吴越诸国青铜器铸造工业的影响，而更主要的是，要从吴越青铜器大量考古资料的实际出发，做具体细致的排比研究，从各种现象中寻求合理的解释……”，“史料的运用，作为一支大的标尺，也不能不注意。如果完全离开历史记载，则整理研究工作就会造成困难”。这是完全正确的，这一观点对南方地区商周青铜器研究是很有指导意义的。湖南商周青铜器的发展历史，正验证了这种观点。
　　著名学者徐旭生先生数十年前就在他的名著《中国古史的传说时代》中，将中国古代主要部族分为三大集团——华夏集团、苗蛮集团、东夷集团，其中，苗蛮集团的中心就在今湖北、湖南②，大致就在我们所说的以“江套”③为中心四周扩散的空间里。在这个空间里，时间上大致可以与其对应的考古学文化主要有彭头山文化、皂市下层文化、大溪文化、屈家岭文化、石家河文化等史前考古学文化。湘江流域，尤其是湘江洞庭湖地区商代青铜尊罍等大型容酒器出土最多的地区，就处在这些文化的地理空间里。
　　屈家岭文化的年代相当于铜石并用时代早期，石家河文化晚期已与夏王朝立国时间重合，在石家河文化的遗存中发现过铜的冶炼遗迹。一般来说，中原地区与夏王朝对应的考古学文化是二里头文化，而在紧靠湖北汉水的丹水流域、所谓“江套”北部边缘的河南淅川县下王岗遗址，发现了石家河文化层上叠压二里头文化一、三期遗存，出土遗物有铜制工具和玉戈等；著名的盘龙城遗址，也有上下两层堆积，上层的考古学文化，就是商代二里岗文化与殷墟一期文化，是长江流域相当商代早期青铜器最大最集中的发现地，下层则叠压有二里头文化时期的遗存，遗存中包含了与铜器冶炼有关的陶缸与坩埚，甚至有二里头时期的青铜礼器。这个时代的湖南，青铜器的铸造还处在启蒙阶段。
　　盘龙城遗址作为长江中游最早的青铜器冶铸中心，对湖南青铜铸造业的诞生有直接推动。该遗址文化层既然包含了从二里头时期到殷墟一期的考古学文化内容，也就意味着这些考古学文化对应的历史年代——夏代到商代早期再到商王盘庚迁殷时期，这里都有人在铸造青铜器。大家都注意到了这里的青铜器从器形到纹饰与河南郑州二里岗遗址出土器物高度相似，不过要特别注意的是，该遗址文化层中的陶器，第一期本地原居民文化占上风，第二、三期商文化元素分量不断加大，到第四期，商文化因素占主导，而到了约当盘庚迁殷早期的时候，盘龙城就衰落了，陶器则又回归明显的土著文化色彩。

巍巍楚汉，礼乐风华：聚焦楚系青铜器的艺术与文化 一部深入探索楚文化核心精神，以青铜器为载体，勾勒出战国至秦汉之际社会风貌的宏大叙事。 本书旨在摆脱传统区域考古的界限束缚，将研究视角聚焦于中国青铜文明史上独树一帜、光彩夺目的楚系青铜器群体。不同于中原地区自商周以来绵延不绝的典雅与庄重，楚文化以其独特的地理环境、多元的民族融合以及强大的政治生命力，塑造出一种既继承古老礼制又充满地域性浪漫主义色彩的青铜艺术风格。本书通过对海量出土文物进行细致的类型学分析、装饰母题的语义解读以及冶铸技术的比较研究，力求全面揭示楚国这一“蛮夷”之邦如何在列国争霸的时代背景下，构建起一个既庞大又精微的青铜文明体系。 第一编：地域的塑造与文化的溯源——楚青铜器的起源与奠基 本篇着重探讨楚文化青铜器的源头活水。楚国地处长江中下游，其文化基因并非单一的“中原化”进程，而是深刻烙印着吴越文化、巴蜀文化乃至更早的长江流域新石器时代晚期文化的影响。 第一章：地理的边界与文化的张力 详细分析长江中下游地区，特别是湖北、湖南、安徽、河南南部等楚文化核心区域的自然环境特征，阐释这些环境如何影响了原材料的获取（如铜矿的开采与冶炼）以及器物的使用需求（如适应南方湿热气候的造型调整）。阐述楚文化“半封闭半开放”的地理格局，如何在保持自身独特性的同时，不断吸收与整合来自中原、巴蜀等地的技术与审美元素。 第二章：从盘龙城到叶邑：早期楚青铜的“去礼化”倾向 追溯楚国青铜器从西周初年到春秋中叶的发展脉络。重点研究早期楚国青铜器（如伴随贵族墓葬出土的鼎、簋）如何模仿中原形制，但其纹饰风格和铸造工艺上已显现出明显的地域性差异。分析楚国早期对中原“礼器”体系的接纳程度——并非全盘照搬，而是侧重于实用性与权力象征意义的初步构建，为日后“楚式浪漫主义”的爆发奠定技术与意识形态基础。 第二编：装饰的密语与艺术的嬗变——春秋中晚期楚青铜的盛世图景 春秋战国时期，是楚文化艺术成就最为辉煌的阶段。本书的重点研究对象将集中于这一时期的青铜礼器、兵器及实用器皿，探究其如何成为楚国贵族阶层彰显身份、沟通神灵、宣扬政治主张的媒介。 第三章：龙凤与云雷：楚青铜纹饰的符号学解读 深入剖析楚青铜器上最富盛名的装饰母题：蟠螭（夔龙）、凤鸟以及云雷纹的演变。本书采用符号学和图像学的分析方法，探讨这些母题在楚人心中的具体含义。例如，龙凤组合不再仅仅是神灵的载体，更可能与楚人对自然力量的崇拜、对王室血统的追溯密切相关。详细对比研究蟠螭的造型如何从早期相对僵硬的几何化处理，发展为晚期自由、舒展、富有动感的“S”形姿态，并讨论这种变化所反映的审美趣味转向。 第四章：金工的奇迹：失蜡法与镶嵌工艺的炉火纯青 技术是艺术的基石。本章将集中探讨楚青铜铸造工艺的突破，特别是楚国成熟并广泛应用的失蜡法（熔模法）。通过对出土器物铸造接缝、范线痕迹的微观分析，结合科学检测数据，论证楚工匠如何利用失蜡法成功铸造出中原难以企及的复杂镂空、多层套合以及极薄壁的器物（如著名的虎形方壶）。同时，对金银错、红铜镶嵌等装饰技术在青铜器上的应用进行分类研究，解析这些工艺如何与纹饰主题互相配合，增强了器物的视觉冲击力和奢华感。 第五章：器用之变：从礼器到世俗化实用器的转型 随着周王室衰微和诸侯争霸加剧，青铜器的功能也发生了显著变化。本章分析楚国青铜器谱系中出现的“新成员”——如用于宴饮的温酒器、精美的生活用具以及大量标准化的兵器。重点考察楚国青铜器在“礼器降格”过程中，如何被赋予更强的世俗化、享乐化倾向。例如，一些原本用于祭祀的鼎被改造为具有酒具功能的容器，反映了楚国贵族生活方式的细腻化。 第三编：楚地的回响与秦汉的交融——青铜文明的终结与遗产 本篇关注楚文化青铜艺术在战国晚期至秦汉时期的命运，及其对后世产生的深远影响。 第六章：战国晚期的风格极化与技术集成 探讨战国晚期楚青铜器的“集大成”特征。此时期的器物往往将复杂的几何纹、写实的动物形象与繁复的镂空技术融为一体，达到了形式上的极致繁缛。分析这种风格的出现是否与楚国政治经济压力增大，试图通过强烈的视觉符号来维持王室威仪的心理有关。对比研究秦统一后，楚地出土青铜器在风格上的趋同与衰退迹象。 第七章：青铜的谢幕与新材料的崛起 系统梳理秦汉时期，随着铁器和漆器的普及，青铜器在礼器和日常用器中的比重如何急剧下降。本书将分析楚文化青铜艺术的某些独特元素（如特定神怪题材、某些几何母题）是如何被成功地“嫁接”到漆器、陶器乃至玉器之上，实现了从金属媒介到其他艺术载体的精神延续。探讨楚青铜文明的“终结”并非彻底消失，而是一种形式上的退却，其审美旨趣已融入更广阔的汉代艺术洪流之中。 结语：未竟的对话——楚青铜艺术的永恒魅力 本书总结楚青铜器作为一种独特的、充满生命力的区域文明代表，其对后世艺术史的贡献在于，它提供了一种对抗僵化礼制的可能，证明了青铜艺术可以超越严肃的教条，成为表达个体情感、地域想象和神秘精神世界的有力工具。 本书的价值在于，它提供了一个清晰的脉络，使读者得以从艺术审美、技术创新和文化认同三个维度，全面领略楚地青铜器的辉煌成就及其在中国古代文明史上的独特地位。它并非简单的器物罗列，而是对一个强大而神秘的古代王国精神世界的深入探寻。

评分☆☆☆☆☆

我花了整整一个下午的时间来研读其中关于礼器制度演变的部分，感到作者的论述逻辑链条异常清晰且富有穿透力。他不仅仅是罗列了不同时期青铜鼎、簋的形制变化，更是巧妙地将器物的数量增减、纹饰的繁复程度，与当时的社会权力结构、宗法制度进行了深度交叉对比分析。特别是在讨论周初“明尊卑，序上下”的礼器规范时，作者引用了大量的早期金文资料进行旁证，使得抽象的礼仪制度变得有形有据，仿佛能透过文字想象出周公制礼的场景。这种将考古实物与文献史料进行立体化整合的研究方法，极大地拓展了我对商周政治形态的理解深度。很多我过去在其他著作中感到模糊不清的过渡阶段特征，在这本书里都被梳理得井井有条，让人有种豁然开朗的感觉，不得不赞叹作者深厚的史学功底和严谨的治学态度。

评分☆☆☆☆☆

从阅读体验的角度来说，作者的叙事风格显得十分克制而内敛，这对于一本严肃的学术著作是极其必要的品质。他避免了过多的个人化抒情或夸张的形容词，而是用精准、平实的语言来描述复杂的工艺技术和抽象的文化内涵。例如，在解析青铜冶铸流程时，他没有简单地描述“复杂的范铸法”，而是深入分析了陶范的组合难度、合范时的接缝处理，以及如何通过微调合金比例来控制器物的最终形态和音色，这种基于实证的推演，让读者对古代工匠的智慧产生了由衷的敬佩。文字的密度虽然高，但行文流畅，论点与论据之间过渡自然，使得即便是涉及高深的技术术语，也显得不那么晦涩难懂，保持了学术的严谨性与可读性之间的微妙平衡。

评分☆☆☆☆☆

这本书在地方性青铜器谱系的梳理上，做出了非常扎实的贡献，尤其是在对湖南区域性特征器物的归类和断代方面，提供了许多新的视角和重要的实证数据。过去，我们对商周青铜文明的认知，往往侧重于中原地区的几大墓葬群，而本书则将目光投向了更广阔的南方区域，填补了这方面的研究空白。作者通过对出土于特定地理单元内的一批风格独特的器物群进行系统性的重构，成功地勾勒出了一个与中原核心区域既有联系又具显著地域特色的青铜文化面貌。这种自下而上、从边缘向中心辐射的考察方式，极大地丰富了我们对周代礼乐制度传播路径及其在地化适应过程的认识。它不仅是对特定地区考古遗存的整理，更是一次对中华文明多元一体格局的生动诠释，意义深远，值得所有关注早期中国史的学者反复参阅和深入探讨。

评分☆☆☆☆☆

本书的插图质量简直是令人惊喜的。作为一本专注于特定器物群的研究专著，清晰、准确的图像资料是重中之重，而这本书在这方面做得堪称典范。我尤其关注了“兽面纹”在不同阶段的风格流变，原以为自己对这些纹饰的细微差异已经掌握得差不多了，但书中收录的几件特殊器皿的高精度扫描图，展示了纹饰雕刻刀法上微妙的层次感和韵律变化，这是以往平面图谱中很难捕捉到的信息。例如，在对比商代晚期与西周早期同一母题下“饕餮”眼睛的开合方式时，书中的特写镜头清晰地揭示了审美趣味从狞厉威严向内敛庄重过渡的轨迹。这种对细节的执着，绝非一般快餐式的学术成果所能比拟，它真正体现了“细节决定成败”的学术标准，让读者仿佛能直接上手触摸这些埋藏了三千年的铜绿斑驳的器物。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计非常考究，封面采用了厚重的纸张，触感沉稳，那种略带粗粝的质感让人联想到青铜器本身的厚重与历史的沧桑感。设计风格上，它摒弃了花哨的图样，转而选择了一种极简却有力的排版，中央的烫金文字在深沉的底色上熠熠生辉，显得既古朴又典雅。内页的纸张选择也颇为用心，光泽度适中，既保证了印刷图片色彩的还原度，又避免了反光对阅读造成干扰。特别是那些关键器物的拓片和高清照片，细节处理得极为到位，连锈蚀的斑驳纹理都能清晰可见，这对于研究者来说无疑是极大的便利。书脊处的装订也十分牢固，即便是经常翻阅，也让人感觉它能经受住时间的考验。整体来看，这本著作在视觉传达上就成功地搭建起了一座通往商周青铜文明的桥梁，让人在尚未深入内容之前，就已经对作者的专业态度和对这部作品的珍视程度有了初步的肯定。可以说，仅仅从这本书的外在质感和制作工艺上，就能感受到一股扑面而来的学术气息和对传统文化的敬畏之心。