聚焦好萊塢：奧斯卡光與影 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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盧燕，李亦中 編

圖書標籤:

• 奧斯卡
• 好萊塢
• 電影史
• 電影奬
• 美國電影
• 電影文化
• 影評
• 電影藝術
• 幕後故事
• 電影産業

齣版社： 北京大學齣版社

ISBN：9787301172308

版次：1

商品編碼：10154208

包裝：平裝

叢書名： 美國電影研究文叢·第四捲

開本：16開

齣版時間：2010-06-01

用紙：膠版紙

頁數：354

字數：386000

正文語種：中文

編輯推薦

　　《聚焦好萊塢：奧斯卡光與影》係我中心編集的美國電影研究文叢第四捲，共收入31篇文稿。本捲主旨聚焦美國奧斯卡金像奬八十年來的曆程，描述好萊塢演繹夢幻與現實交匯的銀幕傳奇，以及它在全球無遠弗屆的強勢傳播。奧斯卡的“尤與影”是依托好萊塢成熟的電影産業機製創造齣來的，其中蘊含著需要梳理、解讀，沉思並展開論述的諸多活題。
　　在全球化時代，中國電影勺好萊塢存在競爭閤作關係。上海文通大學美國電影研究中心成立於2003年，至今已七度春鞦，我們以開放平颱凝聚海內外智力資源，對美國電影展開令方位深度研究，為中國電影提升軟實力提供橫嚮藉鑒，推動中國電影進一步走嚮世界。
　　——上海交通大學美國電影研究中心

內容簡介

　　《聚焦好萊塢：奧斯卡光與影》係我中心編集的美國電影研究文叢第四捲，共收入31篇文稿。本捲主旨聚焦美國奧斯卡金像奬八十午來的曆程，描述好萊塢演繹夢幻與現實交匯的銀幕傳奇，以及它在全球無遠弗屆的強勢傳播。奧斯卡的“光與影”是依托好萊塢成熟的電影産業機製創造齣來的，其中蘊含著需要梳理、解讀、沉思並展開論述的諸多話題。
　　在全球化時代，中國電影與好萊塢存在競爭閤作關係。上海交通大學美國電影研究中心成立於2003年，至今已七度春鞦，我們以開放平颱凝聚海內外智力資源，對美國電影展開全方位深度研究，為中國電影提升軟實力提供橫嚮藉鑒，推動中國電影進一步走嚮世界。

內頁插圖

目錄

序
特稿
中國著名導演淡好萊塢

夢想的好萊塢
熱點聚焦
奧斯卡80年光與影
奧斯卡辨識：人性底綫及其美學境界——略論奧斯卡最佳外語片評選的文化脈理和意義
小金人注入“強心劑”——2007／2008年度美國電影暨奧斯卡奬述評
清波一池水如鏡——中國學者美國電影研究綜覽
奧斯卡奬的新麵孔與好萊塢政治學
星光閃耀在奧斯卡奬另一邊——初論奧斯卡最佳外語片
民國時期“奧斯卡”在華傳播
熊貓湯姆和花木蘭隨想

專題與個案研究
好萊塢製片模式引發的思考
美國主流電影中的國傢形象建構
美國科幻片中的科學技術形象
科恩兄弟與美國獨立電影刊、紹誼
美國獨立電影與女性電影奠基者瑪雅黛潤
美國社會影視的發展與人類錶演學刊
好萊塢與美國現代生活方式的傳播——以20世紀20年代的歐洲為例
美劇創作模式的啓示
美劇中場景轉換的新手法
付費電視品牌營銷策略——以HBO為例
迪斯尼樂園的成功之道及啓示
預見"007”——007係列片的過去、現在和未來
好萊塢“灰姑娘”劇情模式研究
美國無聲片中的猶太人形象
中美電影交往
好萊塢電影中的“中國” 崔

中美大學影視教材比較研究
鞏俐在好萊塢 張怡
“迷惘與渴望的邊緣”——王傢衛談《藍莓之夜》創作始末史
華人闖蕩好萊塢的奮鬥曆程 楊璐
抗戰陪都重慶電影市場的好萊塢景觀 餘紀
啼笑因緣——範朋剋與上海 皇甫韶華
附錄Ⅰ：2007-2008年度美國影壇大事記
附錄Ⅱ：曆屆奧斯卡金像奬主要奬項匯綜
附錄Ⅲ：英文提要
後記

精彩書摘

　　美劇的團隊閤作，不僅錶現在編劇，還錶現在整個劇集的拍攝過程。以《迷失》為例，編劇基地設在洛杉磯的迪斯尼工作室，周邊的工作人員約有100人；拍攝現場在夏威夷，群眾演員加工作人員約200人。劇集籌備和拍攝現場的協調是一個龐雜的閤作過程，但一切顯得有條不紊，就在於團隊內部的密切溝通。
　　總之，對美國編劇來說，具備團隊閤作精神和具備編劇能力，是從事編劇職業最基本的兩項素質要求。
　　美劇編劇團隊的根源
　　從形式上看，編劇團隊是好萊塢工業體製的繼承；從企業管理角度看，團隊模式是新經濟時代企業文化主流特徵。
　　美國的電視劇工業和電影工業有著不可分割的聯係。舊好萊塢製片廠製度是由作者提供故事大綱，由編劇編寫劇本，另設專門的颱詞負責人、情節負責人、噱頭負責人等等。毫無疑問，這套製度與美國工業化流水綫生産本質上是一樣的。好萊塢産品從來都被視為工業産品，而不是個人寫作的文化錶達，所以舊好萊塢的流水綫也是順理成章的。這套製度對今天美國影視工業劇本創作團隊産生兩個重要影響：一是奠定瞭劇本作為影視工業生産的不二目標；二是將分工概念培養成一種行業習慣，發展齣一種集思廣益、有利於保持創新力、有效提高生産效率的創意團隊模式。當美劇齣現收視率高時，就可以源源不斷地製作續集。
　　好萊塢電影對電視業的幫襯，還包括人纔的輸齣。美劇近年來發展的勢頭越來越好，情節引人人勝、人物刻畫生動、節奏對話精雕細刻等非常“電影化”的特點頻顯熒屏，其中很大原因是不少電影編劇轉嚮電視劇行業。

前言/序言

　　2009年9月9日，無論是老黃曆還是新公元，都是個好日子，意頭一好，說頭也妙。網上看到新聞，說很多年青人選擇今天注冊結為伉儷，以取其“天長地久”之意，甚是美好。我也不甘落後，擇此佳期為《美國電影研究文叢》第4捲著序，錶達我最殷切的期許：願此書捲似美酒般醇厚，愈釀愈香。
　　這兩年，依舊是馬不停蹄。和香港話劇團的同仁們在國傢大劇院演齣話劇《德齡與慈禧》，為北京奧運助興；受王全安先生邀請，主演瞭嚮國慶60周年獻禮的影片《團圓》。雖每日超負荷工作，卻不覺疲憊，為盛事之年盡綿薄之力，心感快慰。在大洋彼岸，也參與瞭多部影片的拍攝，遊曆瞭英倫三島、墨西哥、澳大利亞、新加坡數國，當然最為主要的仍是奧斯卡金像奬和金球奬的評審工作。
　　這兩年，世界電影冷熱互現。一方麵，是全球經濟危機的浪潮來襲，投資銳減，美國編劇罷工；另一方麵，卻是電影票房的逆市攀升。呂剋·貝鬆曾說過：“當我們意誌蕭條的時候，輕鬆的電影就像治病解憂的阿斯匹林，讓我們再次感覺良好。”誰說不是呢？在貧瘠的生活裏，人們需要一抹口紅的亮色。

邊緣的低語：一個南方小鎮的失落與崛起 作者： 埃莉諾·範德堡 齣版社： 橡樹齣版社 齣版日期： 2024年鞦 頁數： 488頁 --- 內容簡介 在路易斯安那州西南部那片被濕熱空氣和無盡的柏樹沼澤所環繞的土地上，坐落著一個名為“河口鎮”（Port Blossom）的社區。它曾是密西西比河三角洲地區一個繁榮的石油貿易樞紐，如今，它正被一種難以言喻的、緩慢的遺忘所吞噬。 《邊緣的低語》並非一部關於宏大敘事的史詩，而是一部深入肌理、充滿泥土氣息和汗水味道的傢族編年史。小說以二十世紀八十年代末期為起點，緊緊圍繞著三代人——老邁的漁民、堅韌的單身母親，以及渴望逃離故土的年輕一代——在環境變遷、經濟蕭條和文化斷裂中掙紮求生的故事。 第一部分：鹽水與銹跡 故事始於卡拉漢傢族的衰落。喬治·卡拉漢，鎮上的“老船長”，親眼目睹瞭曾賴以生存的濕地生態係統因工業汙染和氣候變化而逐漸枯萎。他固執地堅守著他父親留下的駁船修理廠，那裏的工具箱裏堆滿瞭生銹的扳手和半個世紀的沉默。喬治的沉默，並非源於智慧，而是源於一種對無法挽迴的失落的無力感。他代錶著那個相信隻要努力工作，土地就會迴報的舊式南方精神，然而，河口鎮的現實是，河水正變得越來越渾濁，機遇也隨之退卻。 與此同時，喬治的女兒，瑪莎·卡拉漢，正獨自撫養著她的兩個孩子。瑪莎是河口鎮現代女性的縮影：她既要在當地的快餐連鎖店兼職，又要照顧年邁的父親，同時還得對抗鎮上那些根深蒂固的性彆偏見。小說細緻描繪瞭瑪莎如何在午夜的廚房燈光下，試圖為孩子們規劃一條離開泥濘的道路，她對教育的執著近乎偏執，深知那是擺脫命運詛咒的唯一工具。 第二部分：泥濘中的秘密 隨著故事推進，焦點轉嚮瞭瑪莎的兒子，二十歲的以利亞。以利亞聰明、敏感，卻被一種無法擺脫的“沼澤感”所睏擾——一種對歸屬感的模糊渴望和對未來的深深恐懼交織在一起。他嘗試過在鎮外的煉油廠找到一份看守的工作，但那份工作帶來的更多是化學氣味的記憶而非經濟上的解脫。 鎮上平靜的水麵下隱藏著一個被塵封的秘密。在八十年代末期，一樁涉及鎮議會腐敗和一次未遂土地收購案的事件，導緻一位當地活動傢神秘失蹤。這個失蹤案像一塊未被清理的淤泥，影響著鎮上的每一個人。以利亞偶然發現瞭一些他祖父留下的舊日記和泛黃的法律文件，這些碎片綫索將他與那位失蹤者以及鎮上最有權勢的傢族——冷酷無情的地産開發商布雷斯福德傢族——聯係瞭起來。 小說在此部分轉入一種近乎哥特式的懸疑氛圍。夏夜的蟬鳴聲中，彌漫著茉莉花的甜膩與腐爛的潮濕氣息。以利亞的調查不再是簡單的尋根，而是對整個社區道德基礎的拷問。他必須決定，是像他的母親那樣，默默承受生活帶來的不公，還是揭開那些可能撕裂僅存社區紐帶的真相。 第三部分：重生與退潮 故事的轉摺點發生在一個異常炎熱的夏天，一場突如其來的颶風席捲瞭海岸綫。颶風不僅摧毀瞭物理上的結構——衝毀瞭喬治的駁船修理廠，淹沒瞭瑪莎的簡陋住所——更迫使鎮上的居民麵對他們的脆弱和相互依賴性。 在災後的重建過程中，卡拉漢傢族的關係經曆瞭痛苦的重塑。喬治終於放下瞭他那可笑的驕傲，嚮瑪莎承認瞭過去的錯誤，並分享瞭他所知道的關於失蹤案的關鍵信息，這些信息原來與他早年參與的一項政府環境評估有關。 瑪莎則在重建社區援助小組中找到瞭新的力量，她不再僅僅是逃離者，而是成為瞭連接社區、爭取外部資源的中堅力量。她明白瞭，真正的力量不在於離開，而在於如何紮根於此，為後代爭取一個更公平的開始。 以利亞最終決定用他發現的證據，以一種非暴力但堅定的方式，將布雷斯福德傢族的醜聞公之於眾。他的行動沒有帶來戲劇性的逮捕場麵，卻引發瞭一場漫長的法律程序，這象徵著河口鎮艱難而緩慢的自我淨化過程。 尾聲：迴響 小說以一種開放但充滿希望的基調收尾。以利亞沒有立即離開去上大學，而是選擇留下來，參與到針對濕地恢復的社區項目中。瑪莎終於有時間去追尋她年輕時被擱置的夢想——開設一傢小小的烘焙店。 《邊緣的低語》探討瞭南方小鎮身份的復雜性：它既是束縛人心的枷鎖，也是提供無形慰藉的庇護所。它審視瞭環境正義、代際創傷，以及在麵對不可抗拒的社會經濟浪潮時，普通人如何通過維護尊嚴和重建聯係，為自己和下一代贏得生存空間的故事。這不是一個關於“成功逃離”的故事，而是一個關於“如何在原地堅持和治愈”的深刻洞察。 --- 主題亮點： 生態與經濟的衝突： 濕地環境的衰敗如何直接影響社區的經濟基礎和社會結構。 沉默的遺産： 探討代際間未言明的創傷、秘密和責任的傳承。 南方女性的韌性： 刻畫在父權製和經濟睏境雙重壓力下，女性如何重塑傢庭和社區的敘事。 社區的救贖： 揭示真正的社區重建，往往始於揭露真相和共同麵對災難。 本書文筆細膩，對路易斯安那濕地獨特的自然風光和當地口音有著精確而充滿感情的捕捉，為讀者提供瞭一次深入美國南部“被遺忘的角落”的、感人至深的旅程。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我以為這類題材的書籍讀起來會很“硬核”，充斥著各種我看不懂的行業術語和復雜的商業運作模式。但這本書的敘事策略非常高明，它成功地將宏大的行業變遷與個體的命運沉浮編織在一起。讀到某位演員在特定時期如何平衡藝術追求與商業利益的艱難抉擇時，我完全可以感同身受，這已經超齣瞭單純的“影評”範疇，更像是一部關於人性、關於夢想、關於如何在巨大體製下保持自我靈魂的深度社會觀察報告。作者對於“成功”和“失敗”的定義也進行瞭深刻的探討，很多被曆史淡忘的“失敗者”，在這本書裏被賦予瞭重新解讀的價值，他們的嘗試和探索，對後世的影響力甚至比那些一帆風順的“巨星”更為深遠。這種反傳統的敘事角度，讓我對好萊塢的理解從“造夢機器”轉變為一個充滿矛盾、掙紮與不朽創造力的復雜生態係統。這本書的價值，在於它教你如何去看待那些被光環掩蓋的陰影。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字功底實在令人嘆為觀止，簡直就是一場語言的華麗盛宴。它有一種魔力，能讓你在閱讀時産生一種強烈的畫麵感，仿佛所有的場景都立體地呈現在眼前，而不是僅僅停留在紙麵上。我特彆欣賞作者在描繪那些曆史時刻時所展現齣的那種近乎詩意的筆觸，但這種“詩意”絕不是空泛的辭藻堆砌，而是建立在紮實的曆史考據之上的。比如，它描述某位傳奇導演在創作低榖時期的那種掙紮與反思，讀起來簡直讓人心潮澎湃，甚至能感受到那種空氣中彌漫的焦灼與期盼。作者對於好萊塢黃金時代的文化背景有著極其敏銳的捕捉力，他能將當時的社會思潮、政治風嚮，如何潛移默化地滲透到電影的敘事結構和主題錶達中去，分析得入木三分。我感覺自己就像是搭乘時光機，親身經曆瞭那些光影藝術從萌芽到成熟的每一個關鍵節點。這本書的排版和用詞選擇也極具品味，顯示齣齣版方對內容的尊重，讓每一次翻頁都成為一種享受。

評分☆☆☆☆☆

天哪，這本書簡直是電影迷的聖經！我得說，我本來隻是抱著隨便翻翻的心態買的，畢竟現在市麵上關於好萊塢的書籍多如牛毛，能真正讓人眼前一亮的太少瞭。可這本書一上手，那種沉甸甸的質感就讓人覺得非同一般。我尤其喜歡作者敘事的那種張弛有度的節奏感，仿佛帶著你親自走進瞭那些塵封已久的片場和頒奬典禮的幕後。它沒有陷入那種枯燥的流水賬式介紹，而是巧妙地穿插瞭大量第一手資料和極富洞察力的分析。比如，書中對某個經典鏡頭拍攝技巧的剖析，細緻到燈光角度和演員微錶情的微妙變化，讓我這個自詡為資深影迷的人，都忍不住想要立刻重溫一遍那部電影，並帶著全新的視角去審視每一個畫麵。更絕的是，它不僅僅關注那些光鮮亮麗的颱前人物，還花瞭大量的筆墨去描繪那些默默無聞卻對電影藝術産生深遠影響的技術人員的心路曆程，那種對電影工業幕後英雄的緻敬，讓整本書的厚度一下子提升瞭好幾個層次。讀完之後，我對“電影”二字的理解都有瞭質的飛躍，不再隻是消費故事，而是開始欣賞其背後的復雜工藝和人文精神。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計堪稱教科書級彆。它並非簡單的年代順序排列，而是采用瞭一種非常巧妙的主題式章節推進，每一個主題都像一個精密的齒輪，緊密咬閤著推動整個好萊塢曆史的演進。我特彆喜歡作者在討論“技術革新”與“藝術錶達”的張力時所采用的對比手法，比如某項新技術剛齣現時，那些老派藝術傢的抵觸和不解，以及最終這項技術如何被轉化、被馴服，成為服務於更深層敘事的新工具。這種動態的、充滿內在衝突的展現方式，讓閱讀過程充滿瞭發現的樂趣。而且，作者在關鍵轉摺點總會插入一些簡短的、但極具爆炸性的觀點總結，讓你在讀完一個漫長的曆史段落後，能立刻抓住其核心精髓。這本書的知識密度非常高，但閱讀體驗卻極其流暢，沒有絲毫的拖遝感。我不得不承認，我邊讀邊做瞭大量的筆記，很多觀點都需要停下來反復咀嚼，因為它真的提供瞭很多值得深入思考的切入點。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我震撼的地方，是它毫不避諱地揭示瞭好萊塢作為一種文化輸齣機器背後的復雜邏輯與權力運作。它沒有美化或過度浪漫化那些被神化的傳說，而是像一個冷靜的解剖師，將背後的資本運作、政治考量以及審美標準的建立過程一絲不苟地呈現在讀者麵前。作者對媒體炒作和公眾形象塑造的分析，尤其犀利到位，讓我意識到我們所接收到的每一個“好萊塢故事”，背後都隱藏著精心策劃的營銷策略。這種坦誠讓我感到非常耳目一新，也更具信服力。我以前總覺得，那些早期的明星是自然而然地成為偶像的，但讀完這本書後纔明白，偶像的誕生，是一項比電影本身製作還要精密的工程。它提供瞭一個批判性的視角，讓你在欣賞那些光影魔術的同時，也能保持一份清醒的認知，理解電影工業作為一個龐大商業體的運作規律。這本書無疑是瞭解當代西方主流文化産業的基石讀物。

評分☆☆☆☆☆

一直找這本書以前隻見有影印的，現在終於於再版瞭，好！

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

很好喝，營養非常非常豐富！

評分☆☆☆☆☆

終於買到瞭 好大一本書，是正版!各種不錯!隻是插圖太多，有占篇符之嫌。故事很精彩，女兒很喜歡。書寫的不錯，能消除人的心癮。目前已經戒煙第三天瞭，書拿到手挺有分量的，包裝完好。還會繼續來，一直就想買這本書，太謝謝京東瞭，發貨神速，兩天就到瞭，超給力的！5分！今天傢裏沒有牛奶瞭，我和媽媽晚上便去門口的蘇果便利買瞭一箱牛奶和一點飲料。剛好，蘇果便利有一颱電腦壞瞭，於是便開啓瞭另外一颱電腦。因為開電腦和調試的時間，隊伍越排越長。過瞭5分鍾，有一個阿姨突然提齣把鍵盤換瞭，這樣就能刷卡瞭。我媽媽就在旁邊講瞭一句：“鍵盤不能熱插拔，必須要重啓。”那個阿姨好像沒聽見，還在堅持已見。我提齣：“媽媽，我們不要在這傢店賣瞭吧！又不是在其他地方買不到。”媽媽看瞭看隊伍，同意瞭。我們把東西一放，就去瞭另一傢百貨。我提齣要換另一傢店不是隻因為這隊伍太長，還有店員素質之差。你布置瞭兩颱電腦，那你隨時都要準備好換一颱電腦呀，你現在讓人的感覺就是你隻有一颱電腦能用，那一颱就好像是擺設，沒有一點用。我氣憤不過跟媽媽說“我們去網上買吧”這樣就來京東瞭，看到瞭這本書就順便買瞭。好瞭，我現在來說說這本書的觀感吧，網絡文學融入主流文學之難，在於文學批評傢的缺席，在於衡量標準的混亂，很長一段時間，文學批評傢對網絡文學集體失語，直到最近一兩年來，諸多活躍於文學批評領域的評論傢，纔開始著手建立網絡文學的評價體係，很難得的是，他們迅速掌握瞭網絡文學的魅力內核，並對網絡文學給予瞭高度評價、寄予瞭很深的厚望。隨著網絡文學理論體係的建立，以及網絡文學在創作水準上的不斷提高，網絡文學成為主流文學中的主流已是清晰可見的事情，下一屆的“五個一工程奬”，我們期待看到更多網絡文學作品的入選。現在，京東域名正式更換為JDCOM。其中的“JD”是京東漢語拼音（JING DON|G）首字母組閤。從此，您不用再特意記憶京東的域名，也無需先搜索再點擊，隻要在瀏覽器輸入JD.COM，即可方便快捷地訪問京東，實現輕鬆購物。名為“Joy”的京東吉祥物我很喜歡，TA承載著京東對我們的承諾和努力。狗以對主人忠誠而著稱，同時也擁有正直的品行，和快捷的奔跑速度。太喜愛京東瞭。|給大傢介紹本好書《我們如何走到這一步》自序：這些年，你過得怎麼樣我曾經想過，如果能時光穿梭，遇見從前的自己，是否可以和她做朋友。但我審慎地不敢發錶意見。因為從前的自己是多麼無知，這件事是很清楚的。就算懷著再復雜的愛去迴望，沒準兒也能氣個半死，看著她在那條傻乎乎的路上跌跌撞撞前行，忍不住開口相勸，搞不好還會被她厭棄。你看天下的事情往往都是一廂情願。當然我也忍住瞭各種吐槽，人總是要給自己留餘地的，因為還有一種可能是，未來的自己迴望現在，看見的還是一個人。好在現在不敢輕易放狠話瞭，所以總算顯得比年輕的時候還有一分從容。但不管什麼時候的你，都是你。這時間軸上反復上演的就是打怪獸的過程。過去睏擾你的事情，現在已可輕易解決，但往往還有更大的boss在前麵等你。“人怎麼可能沒有煩惱呢”——無論是你初中畢業的那個午後，或者多年後功成名就那一天，總有不同憂傷湧上心頭：有些煩惱是錢可以解決的，而更傷悲的是有些煩惱是錢解決不瞭的。我們曾經在年少時想象的“等到什麼什麼的時候就一切都好起來瞭”根本就是個謬論。所以，隻能咬著牙繼續朝前走吧。

評分☆☆☆☆☆

物美價廉物美價廉物美價廉

評分☆☆☆☆☆

內容很不錯，喜歡綜閤論的人，看看吧，這都是周老師的心血，讓你們知道好萊塢到底是不是玩藝術的

評分☆☆☆☆☆

終於再版瞭。經典的電影理論書。很棒！

評分☆☆☆☆☆

內容很不錯，喜歡綜閤論的人，看看吧，這都是周老師的心血，讓你們知道好萊塢到底是不是玩藝術的

評分☆☆☆☆☆

《中國曆代通俗演義（圖文版）（套裝共8冊）》主要特點：係統連貫，浩瀚通俗：從秦漢寫到民國，全書共一韆餘迴，六百多萬字，寫瞭近二韆二百年的曆史；主本信史，旁徵野史，取材審慎，觀點平實，內容豐富，敘述有法，用語雅潔，自評自注，理趣兼備，洵為通俗史著的經典。是一部具有二十四史規模的龐大捲帙之作，為瞭寫這部《曆代通俗演義》，蔡東藩光看正史就達4052捲，還不包括其他眾多的稗官野史，捲帙浩繁，以他個人獨力完成這部巨構，這是著述界的一件瞭不起的奇跡，被人譽為“一代史傢，韆鞦神筆”。 　　內容豐富，取材翔實：上起秦始皇，下至1928年，全麵記述瞭中國封建時期2166年的曆史，以內容豐富、取材翔實名重一時，深受讀者青睞。在史料的選擇和運用上，蔡東藩以“正史”為主，兼采稗史、軼聞，他自稱所編曆史演義，“以正史為經，務求確鑿；以逸聞為緯，不尚虛誣”，對稗史、逸聞等史料的使用極為謹慎，往往要“幾經考證”。蔡東藩追求“語皆有本”的境界，力求其主要情節均有曆史記載作為根據。自然，作為“演義”，他也有虛構，特彆是人物對話。但是，他很謹慎，力求符閤特定曆史環境和特定曆史人物的性格，不敢任意編造。因此，他的書，可以當作曆史讀。盡管蔡東藩的演義小說不及《三國演義》那樣傢喻戶曉，但比之二十五史之類的正史，要通俗暢曉得多，曆史真實和趣味性的統一使它贏得瞭比正史多得多的讀者。蔡東藩藉此成為中國有史以來最大的曆史演義作傢。 　　體例鮮明，便於閱讀：這套書的編寫體例綜閤瞭《三國演義》及毛宗崗的批注，有正文、有批注、有總批，隻不過是蔡東藩自批自注。通過這些批注，或對有關的虛誕說法加以批駁，或對某些史料的運用注明齣處和異同，或對古代的某些官製、法製、地理、器物、名號乃至方言俚語加以通俗的解釋，或對所寫某些人物加以褒貶，以此達到幫助讀者理解正文、弄清曆史的目的。 　　圖文並茂，版式大氣：精心選配近八百幅曆史人物、文物圖片，配閤文字內容，相得益彰；精心設計圖書版式，每部演義均選用該時期最具代錶性的人物作為捲扉頁和書眉配圖，新穎彆緻；版麵文字安排恰當，版式舒朗大氣，給這部傳世名著以全新的麵貌。 　　這次重新排印，選用的底本是1935年上海會文堂書局鉛印本，校勘多次，並且重新選配瞭精美的插圖，共分八捲。《中國曆代通俗演義（圖文版）（套裝共8冊）》主要特點：係統連貫，浩瀚通俗：從秦漢寫到民國，全書共一韆餘迴，六百多萬字，寫瞭近二韆二百年的曆史；主本信史，旁徵野史，取材審慎，觀點平實，內容豐富，敘述有法，用語雅潔，自評自注，理趣兼備，洵為通俗史著的經典。是一部具有二十四史規模的龐大捲帙之作，為瞭寫這部《曆代通俗演義》，蔡東藩光看正史就達4052捲，還不包括其他眾多的稗官野史，捲帙浩繁，以他個人獨力完成這部巨構，這是著述界的一件瞭不起的奇跡，被人譽為“一代史傢，韆鞦神筆”。 　　內容豐富，取材翔實：上起秦始皇，下至1928年，全麵記述瞭中國封建時期2166年的曆史，以內容豐富、取材翔實名重一時，深受讀者青睞。在史料的選擇和運用上，蔡東藩以“正史”為主，兼采稗史、軼聞，他自稱所編曆史演義，“以正史為經，務求確鑿；以逸聞為緯，不尚虛誣”，對稗史、逸聞等史料的使用極為謹慎，往往要“幾經考證”。蔡東藩追求“語皆有本”的境界，力求其主要情節均有曆史記載作為根據。自然，作為“演義”，他也有虛構，特彆是人物對話。但是，他很謹慎，力求符閤特定曆史環境和特定曆史人物的性格，不敢任意編造。因此，他的書，可以當作曆史讀。盡管蔡東藩的演義小說不及《三國演義》那樣傢喻戶曉，但比之二十五史之類的正史，要通俗暢曉得多，曆史真實和趣味性的統一使它贏得瞭比正史多得多的讀者。蔡東藩藉此成為中國有史以來最大的曆史演義作傢。 　　體例鮮明，便於閱讀：這套書的編寫體例綜閤瞭《三國演義》及毛宗崗的批注，有正文、有批注、有總批，隻不過是蔡東藩自批自注。通過這些批注，或對有關的虛誕說法加以批駁，或對某些史料的運用注明齣處和異同，或對古代的某些官製、法製、地理、器物、名號乃至方言俚語加以通俗的解釋，或對所寫某些人物加以褒貶，以此達到幫助讀者理解正文、弄清曆史的目的。 　　圖文並茂，版式大氣：精心選配近八百幅曆史人物、文物圖片，配閤文字內容，相得益彰；精心設計圖書版式，每部演義均選用該時期最具代錶性的人物作為捲扉頁和書眉配圖，新穎彆緻；版麵文字安排恰當，版式舒朗大氣，給這部傳世名著以全新的麵貌。 　　這次重新排印，選用的底本是1935年上海會文堂書局鉛印本，校勘多次，並且重新選配瞭精美的插圖，共分八捲。