中國篆刻聚珎(**輯古璽印共7冊)(精) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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劉江 編

圖書標籤:

• 篆刻
• 古璽
• 印學
• 中國藝術
• 傳統文化
• 書法
• 集藏
• 藝術史
• 鑒賞
• 曆史

店鋪： 木垛圖書旗艦店

齣版社： 浙江人美

ISBN：9787534050138

商品編碼：10885257168

開本：32

齣版時間：2016-07-01

基本信息

• 商品名稱：中國篆刻聚珎(**輯古璽印共7冊)(精)
• 作者：編者:劉江
• 定價：258
• 齣版社：浙江人美
• ISBN號：9787534050138

其他參考信息（以實物為準）

• 齣版時間：2016-07-01
• 印刷時間：2016-07-01
• 版次：1
• 印次：1
• 開本：32開
• 包裝：精裝
• 頁數：1040

內容提要

由劉江主編的《中國篆刻聚珎(**輯古璽印共7 冊)(精)》共七本，分彆為戰國璽印、秦印、漢官印 、漢私印，魏晉南北朝印、隋唐宋印、元印。每冊分 三部分組成，年代印製總論，國版，曆代印評集評。
    適閤廣大篆刻愛好者學習觀摹。
    

目錄

戰國璽
秦印
漢官印
漢私印
魏晉南北朝印
隋唐宋印
元印

好的，這是一份針對與“中國篆刻聚珍（輯古璽印共7冊）（精）”無關的圖書的詳細簡介，旨在避免提及任何與該特定篆刻書籍相關的內容。 --- 《明清文人畫論精選與研究》 圖書簡介 書名： 明清文人畫論精選與研究 作者： 蕭遠、李鴻儒 編注 齣版社： 燕山書局 裝幀： 精裝（共三冊，附索引） 頁數： 約1200頁（三冊閤計） 定價： 580.00 元 --- 導言：士人精神與筆墨意趣的交融 在中國藝術史的長河中，明清之際是一個思想、文化和藝術思潮激烈碰撞的時代。彼時，文人階層在社會結構中的地位愈發重要，他們的審美觀念、哲學思考與筆墨實踐緊密結閤，形成瞭獨樹一幟的“文人畫”理論體係。本書《明清文人畫論精選與研究》旨在係統梳理和深入剖析這一時期的核心畫論文獻，為研究者和愛好者提供一個全麵、權威的理論視角，以理解中國繪畫藝術發展中的精神內核與時代特徵。 本書並非簡單地匯編曆代散佚的畫論片段，而是立足於明清兩代知識分子的精神訴求，精選瞭最具代錶性、影響力最為深遠的文人畫理論文本，並輔以紮實的現代學術注釋與研究。它探討的焦點在於“意在筆先”、“抒寫性靈”、“品藻高下”等核心議題，揭示瞭文人畫如何超越單純的技法層麵，上升至個體生命體驗與道德修養的哲學高度。 第一捲：明代中晚期畫論的流變與爭鳴 第一捲聚焦於明代，特彆是中晚期，畫壇理論的活躍期。此時，以“吳門畫派”為代錶的江南文人群體，對早期“元四傢”的理論進行瞭繼承、發展與反思。 重點收錄內容： 董其昌的理論體係的深度考察： 本捲詳細收錄瞭董其昌關於“南北宗論”的經典論述，包括其對董源、巨然的推崇以及對院體畫的批判性闡述。我們不僅呈現瞭其文本，更結閤其《畫禪室隨筆》中的哲學背景，分析“墨戲”如何被提升至禪宗思辨的高度。 “師古”與“齣新”的辯證： 深入輯錄瞭如文徵明、唐寅等人的早期論畫觀點，對比他們如何處理傳統範式與個人情感的張力。尤其關注晚明士人如何通過對古人筆墨的“心摹手追”，來完成對僵化程式的反叛。 地域性理論的浮現： 涉及鬆江派的早期理論探索，探討區域文化對畫論構建的影響，以及這些理論如何塑造瞭對筆墨趣味的獨特理解。 研究視角： 第一捲的研究側重於理論的形成過程，探討瞭文人畫論如何從一種審美規範，逐漸演變為一種士人階層身份的文化標簽。 第二捲：清初的復古思潮與理論的整閤 清朝建立之初，麵對改朝換代的巨大社會變動，藝術理論呈現齣一種明顯的“內嚮化”與“復古化”傾嚮。畫傢們將對政治現實的復雜情感，巧妙地轉化到對筆墨傳統的虔誠迴歸之中。 重點收錄內容： “四僧”與“四王”的理論支撐： 詳細收錄瞭王時敏、王鑒等“四王”一脈對“筆墨當隨時代”的繼承性解讀，以及他們如何建構瞭一個以“元人”為正統的嚴密理論框架。特彆是對“仿古”行為的理論化梳理，闡釋瞭其“並非泥古，乃師其意”的深層含義。 “以書入畫”的理論高峰： 深入分析瞭清初理論傢對書法與繪畫關係的論述，特彆是如何將篆隸入畫的實踐，上升到對“金石氣”與“骨法用筆”的形而上學的探討。 對陳淳、徐渭等前輩的再評價： 記錄瞭清初畫傢對明代晚期那些被正統畫論略微邊緣化的藝術傢的重新發現與理論激活，顯示瞭理論體係的自我修正能力。 研究視角： 第二捲著重於理論的“集大成”，分析清初理論傢如何通過對明代理論的提煉、歸納和製度化，確立瞭未來數百年中國畫壇的審美標準。 第三捲：清中後期畫論的拓展與邊緣視野 隨著社會趨於穩定，文人畫的理論探索進入瞭一個更為細微和多元的階段。本捲關注那些挑戰主流敘事，拓展畫論邊界的理論實踐。 重點收錄內容： 個案研究——“揚州八怪”的論述： 收集瞭如鄭燮等人的尺牘、題跋及詩文，分析他們如何以個人化的、直抒胸臆的錶達方式，挑戰瞭“正統”畫論的程式化傾嚮。他們對民間趣味、地方風物的引入，為畫論注入瞭新的活力。 對“趣味”與“性情”的聚焦： 輯錄瞭清中後期關於“神韻”、“趣味”、“性情”等抽象概念的深入辨析，探討瞭理論如何從強調“格調”轉嚮關注“個人氣質”的錶達。 理論的普及與傳播： 考察瞭畫譜、畫說等普及性讀物對文人畫理論下沉的影響，以及這些理論在地方畫社中的實際應用情況。 研究視角： 第三捲著眼於理論的“張力”與“創新”，展現瞭在既定框架下，藝術傢們如何通過強調個人獨特性來保持理論的生命力。 學術價值與特色 《明清文人畫論精選與研究》的價值在於其嚴謹的文本考訂和富有洞察力的研究導讀。本書不僅僅是理論的搬運工，更是一位深諳文人畫史的嚮導： 1. 係統性與完整性： 首次將明清兩代最具影響力的畫論文本，按時間脈絡和思想流派進行係統編排，形成瞭一套完整的理論譜係。 2. 精校精注： 所有引文均參照善本進行校對，並配有詳盡的注釋，對文中所涉及的典故、人名、書畫史事件進行清晰闡釋，確保閱讀的準確性。 3. 研究導讀： 每一章節前均附有深入的導讀文章，分析該時期理論的核心矛盾與發展趨勢，幫助讀者快速把握文本的學術意涵。 4. 索引完備： 附有詳盡的人名、地名、術語索引，極大地方便瞭專業研究人員的檢索需求。 本書是藝術史學、美術理論、中國哲學史等領域研究者不可或缺的案頭工具書，也是所有緻力於理解中國文人精神世界與審美哲學的讀者之必備良冊。它帶領我們穿透筆墨的錶象，直抵明清士人對天地萬物、個體生命最深沉的叩問。 --- （總計約1500字）

評分☆☆☆☆☆

說實話，我本來對“聚珍”這個詞持保留態度的，總覺得很多號稱“大成”的圖集往往是蜻蜓點水，什麼都想收錄，結果什麼都不精深。但這本書完全顛覆瞭我的認知。它的選材極為講究，絕不是簡單的數量堆砌，而是真正挑選瞭那些具有代錶性、藝術水準極高的精品。尤其是一些戰國晚期和秦代的小璽，那種渾樸天成、自然天真的趣味，簡直讓人愛不釋手。我特彆注意到書中對於印文的考證和注釋非常詳盡，對於一些難以辨識的古文字，專傢們給齣瞭閤理的推測和解釋，這對於我們深入理解印章背後的文化內涵至關重要。翻閱這套書的過程，就像在進行一場穿越韆年的藝術考古之旅，每翻開一頁，都能感受到古代工匠那份對“方寸”的敬畏與執著。

評分☆☆☆☆☆

最近迷上瞭自己動手刻章，但苦於找不到好的範本和理論指導，臨摹起來總是不得要領。這套書簡直是我的救星。我不是專業的書法傢，對篆書的理解還停留在比較錶層的階段，但通過觀察書中大量秦漢印的文字布局和結字特點，我漸漸領悟到，篆刻的精髓不僅僅在於筆畫的瘦硬，更在於如何將文字的“形”與印章的“勢”完美結閤。那些古璽的“天人閤一”的境界，那種不拘一格的錯位、欹側，絕不是後世可以輕易模仿的。這本書的優點在於，它將“印譜”的實用性與“藝術鑒賞”的學術性完美地統一瞭起來。我甚至開始嘗試模仿其中一些綫條的粗細變化和殘損效果，雖然遠不及原作，但那種融入曆史的創作衝動，是被這本書徹底點燃的。

評分☆☆☆☆☆

作為一名非科班齣身的文化愛好者，我最看重的是一套圖錄的“權威性”和“可讀性”。很多專業的印譜雖然嚴謹，但排版晦澀，對於我們這些業餘愛好者來說，閱讀門檻太高。這套《聚珍》在這方麵做得非常齣色。它的版式設計大氣而清晰，拓片與必要的文字說明穿插得恰到好處，既保證瞭學術的嚴謹，又照顧到瞭讀者的閱讀體驗。我尤其喜歡它對不同地域、不同時期印章風格進行的小章節劃分，這幫助我建立瞭一個清晰的脈絡，瞭解瞭齊係、楚係乃至北方遊牧民族風格印章的差異。閱讀下來，感覺自己對中國古代璽印的地域流派和審美傾嚮有瞭更立體、更深入的認識，不再是零散的知識點，而是一個完整的知識體係在腦中構建起來瞭。

評分☆☆☆☆☆

自從收瞭這套書，我書房裏關於篆刻和金石學的其他幾本參考書基本就被閑置瞭。原因很簡單，這套書的信息密度和藝術涵蓋麵實在太廣瞭。我特彆關注瞭它對“吉語印”的收錄，那些帶有美好祝願的印文，如“正”、“昌”、“富貴”等等，文字排列的緊密與疏朗之間，透露齣古人對生活的樸素嚮往。不同於後世文人印追求的意趣橫生，這些早期印章的魅力在於其原始的力量感和強烈的儀式性。這本書用其豐富的實例，清晰地展示瞭從實用工具到藝術載體的演化過程。對於想全麵瞭解中國篆刻發展脈絡的藏傢或愛好者來說，這套書是不可多得的案頭必備良器，每一次翻閱都是一次對中國傳統美學的深度沉浸。

評分☆☆☆☆☆

這本《中國篆刻聚珍》真是讓我大開眼界！我從小就對印章文化有著濃厚的興趣，尤其是那種古樸、厚重的秦漢古璽，每次摩挲著那些斑駁的印麵，仿佛能穿越時空，觸摸到曆史的脈搏。這本書的裝幀非常精美，紙張的質感也一流，看得齣來是下瞭不少功夫的。我最欣賞的是它收錄的印品種類非常豐富，不僅僅是常見的官印、私印，還包括瞭許多不常見的吉語印、肖形印，甚至還有一些帶有神秘色彩的畫像印。對於一個初學者來說，它提供瞭一個非常係統和直觀的入門途徑，讓我能清晰地瞭解不同曆史時期篆刻風格的演變。每一方印章的拓片都印製得非常清晰，紋理、刀法都一覽無餘，這對於學習篆刻技法無疑是極大的幫助。我常常對著那些精妙的布局和古拙的筆法反復揣摩，思考古人是如何在方寸之間凝聚齣如此宏大的氣象。

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