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☆☆☆☆☆

龙文，沈佳树 著

图书标签:

• 悬疑
• 推理
• 民俗
• 奇谈
• 短篇小说
• 治愈
• 情感
• 人性
• 故事集
• 文学

出版社： 商务印书馆

ISBN：9787100119788

版次：1

商品编码：11923831

品牌：商务印书馆（The Commercial Press）

包装：精装

丛书名： 心赏

开本：16开

出版时间：2016-05-01

用纸：胶版纸

页数：253

内容简介

　　本书为“心赏”系列丛书中的一本，以“紫砂器”为主题。中国历史上的文人莫不喜欢紫砂器具。紫砂器物，陶质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相似，以至文人深爱笃好、以坯当纸，或撰壶铭，或书款识，或刻以花卉，刻以印章，托物寓意，每见巧思。文人和紫砂艺人的联袂创作，使紫砂器具渐渐摆脱了匠气，从而进入艺术品的行列。文人在其中的主要作用，除了设计器形、壶样，还撰写砂壶铭。那些阅尽沧桑、看透人生的绝句，其实是历代文人的另一种风骨。本书作者龙文，自幼爱好书画金石，早年拜海上著名金石大师朱复戡为师，多得书法、印学真传。早年从事建筑与室内设计，为业内著名设计师。后迷恋紫砂艺术，拜**级高级工艺美术师吴奇敏、华健为师，得到两位老师的悉心指导，深研传统紫砂技艺，融入擅长的书画、金石、平面设计理念，以及对传统紫砂泥料、器型的理解，与紫砂名家合作，设计、铭刻了多件紫砂器物，丰富了创作紫砂的阅历。其独创的文字系列、仿生系列、仿古系列、禅意系列的紫砂器件，得于古人，又生发嫋嫋新意，深得紫砂界认可和好评，以文人气息的紫砂器物影响了当代传统紫砂的审美。龙文亲制的紫砂器物不多，每款都有限量。无论是文字紫砂壶系列，或是文房杂件系列，无不在一种简澹的形式里，藏着含玩生活的悠游不迫的文人情怀。 本书图文形式，包括：实物图片、作者手书的创作心得，以及原型拓，以不同的艺术形式，展现了龙文的紫砂设计理念和独具一格的 “海派紫砂艺术”风格。书中除了有实物拍摄图片，更融入了龙文毛笔手书于老宣纸上的“创作心得”，以文字记录了其创作每一个作品时的巧思和设计理念，以及其对紫砂器物独到的理解。同时，加入了“拓片”设计元素，即其所创作的紫砂器原型拓，更细致、忠实地反映了紫砂器上的篆刻艺术，以及紫砂器物本身的丰富动人的机理，给观者以全新的审美体验。

作者简介

　　龙文，自幼爱好书画金石，早年拜海上著名金石大师朱复戡为师，多得书法、印学真传。1986年获全国篆刻优秀奖。1983年考入华山美校，学习美术四年。毕业后留校任教，后离职，从事建筑与室内设计工作，领衔设计了第43届世界乒乓锦标赛场馆，并得到萨马兰奇及组委会的好评，继而参与了后几届的乒乓锦标赛的场馆设计。担任上海新吉士系列餐厅的总体设计师，作品深得业界的认可和好评。1990年开始迷恋紫砂艺术，拜**级高级工艺美术师吴奇敏、华健为师，得到两位老师的悉心指导，深研传统紫砂技艺，融入擅长的书画、金石、平面设计理念，以及对传统紫砂泥料、器型的理解，与紫砂名家合作，设计、铭刻了多件紫砂器物，丰富了创作紫砂的阅历。其独创的文字系列、仿生系列、仿古系列、禅意系列的紫砂器件，得于古人，又生发嫋嫋新意，深得紫砂界认可和好评，以文人气息的紫砂器物影响了当代传统紫砂的审美。龙文亲制的紫砂器物不多，每款都有限量。无论是文字紫砂壶系列，或是文房杂件系列，无不在一种简澹的形式里，藏着含玩生活的悠游不迫的文人情怀。 龙文的紫砂作品，文人气息十足，成为业内朋友佳赏或抢夺的爱物。

好的，这是一篇关于一本假想图书的详细介绍，其内容与《听砂手迹》无关。 --- 书名：《星海编年：失落文明的碎片》 作者：埃利亚斯·凡恩 出版社：苍穹文库 出版日期：[此处留空，以增加真实感] ISBN：[此处留空，以增加真实感] 图书简介 《星海编年：失落文明的碎片》并非一部传统的历史著作，而是一部融合了考古发现、语言学重建与宇宙人类学想象的深度探索之作。本书的核心议题，是追溯那些在银河系尺度上崛起、辉煌，最终却神秘消逝的早期智慧文明的蛛丝马迹。作者埃利亚斯·凡恩，一位在跨星系考古领域享有盛誉的学者，耗费了三十年心血，走访了数十个被遗忘的星系，试图拼凑出一个宏大而破碎的图景。 本书伊始，凡恩便直面了一个核心难题：我们对“文明”的定义是否过于局限？他提出了“非碳基文明”存在的理论模型，并援引了大量在仙女座旋臂外围发现的、结构奇特的遗迹数据。这些遗迹并非由我们所熟知的金属或硅酸盐构成，而是由高密度能量晶格和超导聚合物交织而成，它们的衰变模式挑战了现有的物理学认知。 第一部：低语的星图——早期信号的捕获 第一部分聚焦于凡恩及其团队如何首次捕捉到来自“普罗米修斯之环”——一个位于已知星图边缘的星团——的微弱信号。这些信号并非传统意义上的无线电波，而是通过修改时空曲率来实现的信息传递。书中详尽描述了他们如何利用“时空谐振分析仪”来解读这些扭曲的波动。这些碎片化的信息，被凡恩称为“时间的低语”，揭示了一个名为“科斯莫斯族”的文明片段。科斯莫斯族似乎在一个技术发展的高峰期，忽然集体性地停止了所有对外辐射，仿佛被某种无形的力量按下了静音键。 凡恩对这些信号的解读，充满了细致的推测和严谨的论证。他并不急于得出结论，而是将多种可能性并置，引导读者一同进入推理解谜的迷宫。例如，他对一个反复出现的符号——一个三维螺旋体——的解读，从单纯的数学概念，到复杂的社会结构符号，再到可能指向某种形而上学存在的描述，每一种解释都基于详实的现场勘查数据。 第二部：遗迹的几何学——建筑与信仰的交织 本书的第二部分深入探讨了科斯莫斯族遗留的物理结构。凡恩将目光投向了被命名为“寂静之塔”的巨型建筑群。这些塔楼并非为了居住或防御而建，其内部结构呈现出高度复杂的非欧几里得几何形态，仿佛是为理解更高维度而设计的工具。 凡恩利用先进的激光扫描技术，重建了塔楼的内部空间布局。他发现，这些空间的设计似乎与天文观测紧密相关，但观测的目标并非恒星或行星，而是暗物质的流动路径。他大胆推测，科斯莫斯族可能已经掌握了与宇宙基本力直接交互的技术，他们的信仰体系可能建立在对这些宇宙基础规律的精确模拟之上。 书中配有大量由探险队绘制的精密结构图和三维模型重建图，这些视觉材料极大地增强了叙事的真实感。凡恩对遗迹的描述，充满了对逝去文明的敬畏，他避免了将这些古老的技术浪漫化，而是以冷静的学者姿态，分析它们运作的潜在逻辑。 第三部：语言的悖论——文字的消亡与重构 在《星海编年》的第三部分，凡恩转向了对失传语言的研究。科斯莫斯族没有留下任何可供直接翻译的文本。他们似乎在某种程度上放弃了线性文字的表达方式。凡恩提出了“共振符号学”理论，认为他们的交流依赖于复杂的、多层次的意图投射，类似于情感与逻辑的混合体。 凡恩如何重建这种交流方式？他通过分析大量被刻在特殊晶石上的“意图标记”，并将其与特定的历史事件——例如已知的小型星系碰撞——进行交叉比对。通过这种对照法，他成功地归纳出了一套基础的语义框架。其中最引人入胜的发现是，他们对“时间”的理解与人类完全不同，他们似乎将时间视为一种可塑的、具有方向性的物质流，而非单一的线性轴。 第四部：终局的迷雾——信息茧房与集体升维 本书的最后一部分，是凡恩对科斯莫斯族最终命运的推演。他排除了外力干预、内部战争或资源枯竭的可能。基于所有收集到的证据，他提出了一个极具争议性的理论：科斯莫斯族并非灭亡，而是主动地“退居”了。 凡恩认为，当一个文明达到了对物理现实的完全掌握后，继续在三维空间中存在便失去了意义。他们可能通过某种复杂的意识聚合或技术手段，将自身的存在形式转化，进入了一个更高维度或信息态。书中的最后几章，详述了凡恩如何从遗迹的能量残留中捕捉到“稳定场域”的痕迹，这暗示着一个极其有序的、非物质化的存在状态。 结语：回响在空中的提问 《星海编年：失落文明的碎片》的魅力不在于提供了一个确定的答案，而在于它提出了一系列震撼人心的宏大问题：我们所理解的进步，是否只是迈向更高层次存在的序曲？当我们穷尽物质的奥秘后，文明的终极形态究竟是何物？ 本书适合所有对深空探索、失落文明考古、复杂系统理论以及哲学思辨感兴趣的读者。凡恩的笔触兼具科学的严谨与文学的浪漫，带领读者进行一次穿越时空的、对宇宙终极命运的沉思之旅。它将迫使读者重新审视我们自身文明在浩瀚宇宙中的位置与未来。 ---

评分☆☆☆☆☆

这部作品的叙事结构简直是一团迷雾，作者似乎故意设置了层层叠叠的障碍，让读者在字里行间摸索前行。初读之下，只觉扑面而来的是一种强烈的疏离感，人物的动机晦涩不明，情节的推进也常常显得跳跃而缺乏逻辑的链条。我一度怀疑是不是自己漏看了什么关键情节，反复回翻，却发现那份困惑并非源于理解的偏差，而是源于文本本身刻意的模糊。它不像那种循序渐进、层层揭秘的故事，更像是一幅被撕碎后又潦草重组的挂毯，虽然色彩斑斓，但纹理却支离破碎。这种阅读体验是极具挑战性的，它要求读者摒弃对传统叙事模式的依赖，转而接受一种近乎意识流的碎片化体验。尤其是在处理那些似乎无关紧要的日常对话时，你必须时刻保持警惕，因为也许就在那看似平淡的寒暄中，隐藏着推动整个宏大构架运转的微小齿轮。这种晦涩感，如果处理不当，极易让人产生挫败感而中途放弃，但对我而言，恰恰是这份不透明性，激发了我强烈的探究欲望，仿佛手里拿着一把生锈的钥匙，迫切地想打开那扇紧闭的门，哪怕最终发现里面空无一物。它成功地将“阅读”变成了一种主动的“解码”过程，而非被动的“接受”过程。

评分☆☆☆☆☆

文字的质感非常独特，充满了古朴而沉重的气息，仿佛每一页都浸染着历史的尘埃与岁月的重量。我特别留意了作者对于场景描写的偏爱，他似乎对那些被时间遗忘的角落情有独钟——斑驳的石墙、潮湿的地下室、被藤蔓缠绕的废弃建筑。这些景物不仅仅是故事发生的背景，它们本身似乎就携带着某种不言自明的意义，是沉默的见证者。行文的节奏感把握得极好，时而缓慢得如同老旧的钟摆，一秒一秒地磨蹭人心；时而又陡然加速，在关键时刻给予读者一阵疾风骤雨般的冲击。这种张弛有度的节奏感，使得阅读过程充满了戏剧性的张力。我甚至可以清晰地“听见”作者在字里行间构建的那些声音——风穿过空旷走廊的呜咽，远方传来的模糊人声，以及人物内心深处那低沉的、几乎不可闻的叹息。如果说文学作品是思想的载体，那么这部作品的载体本身，就散发着一种令人着迷的、近乎仪式化的美感，它要求你放慢呼吸，用指尖去感受纸张的粗糙，去品味词语组合时发出的那种特有的回响。

评分☆☆☆☆☆

这部作品最令人称奇的，是它对“边缘人物”的刻画达到了令人心惊的深度。那些在主流叙事中往往被一笔带过，充当功能性角色的配角，在这里被赋予了完整而复杂的人性光谱。我尤其对那个总是站在阴影里的、身份成谜的旁观者印象深刻，他似乎洞悉一切，却从未真正干预。作者没有急于为这些人物贴上“好人”或“坏人”的标签，而是精妙地展现了他们内心的矛盾、挣扎与偶然的善意或恶意。阅读他们的故事，常常让我产生一种强烈的代入感，因为他们身上的某些特质——那种难以启齿的羞耻感，对外界的不信任，以及偶尔迸发出的、近乎天真的希望——都如此真实地映射着我们自身人性中那些不愿示人的一面。这不是那种“完美英雄”的赞歌，而是一曲献给所有“不完美存在”的颂歌，它坦诚地揭示了人性深处的灰色地带，让人在感到一丝不安的同时，又获得了一种被理解的慰藉。这种对生命复杂性的拥抱，无疑提升了整部作品的文学厚度。

评分☆☆☆☆☆

从主题思想的探讨层面来看，这部作品抛出了许多极其尖锐且引人深思的议题，但它处理的方式却是极其克制和内敛的。它没有采用说教式的布道，也没有直接给出任何明确的答案或道德判决。相反，它更像是在一个巨大的、密不透风的房间里，点燃了一盏微弱的、摇曳不定的油灯，让光芒照亮周围一小块区域，而大部分的黑暗依然存在。关于“记忆的不可靠性”与“历史的重构”这两个核心概念，作者通过不同视角下的叙述交织，构造了一个迷宫。你永远无法确定哪一个叙述者是“更接近真相”的那个，最终你不得不承认，也许“真相”本身就是一个流动的、被观看者塑形的概念。这种处理手法，迫使读者进行深层次的哲学反思：我们所坚信的一切，是否仅仅是我们选择相信的故事版本？这种对认知局限性的深刻探讨，使得这本书超越了单纯的娱乐范畴，具备了长久的回味价值，值得反复咀嚼和辨析。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，用“精雕细琢”来形容或许都不够贴切，更像是工匠在打磨一块未经切割的宝石，过程中充满了耐心与近乎偏执的追求。我注意到作者非常钟爱使用复杂的复合句和罕见的、具有历史感的词汇，这使得阅读过程需要极高的专注度。有时候，一个句子可以绵延数行，中间穿插着各种从句和插入语，像是一条蜿蜒的河流，看似绕远路，但最终汇入的那个核心意义点却异常精准有力。这种饱满且略带古典韵味的表达方式，为故事笼罩上了一层厚厚的、不易穿透的帷幕。它拒绝了当下流行文学那种追求简洁、快速的表达倾向，而是选择了一种更具对抗性的、需要读者付出“体力”去攻克的语言形式。对于追求阅读舒适感的人来说，这可能会成为一个障碍；但对于我这样的老派读者而言，每一次成功解读出一个精心构造的复杂句式时，那种智力上的满足感，是其他轻快流畅的作品所无法比拟的，它提供了纯粹的语言艺术的享受。

评分☆☆☆☆☆

质量很好，书的手感不错，印刷也很精致！

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