行书掇英:米芾

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行书掇英编委会 著
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出版社: 浙江人民美术出版社
ISBN:9787534048654
版次:1
商品编码:11966612
包装:平装
丛书名: 行书掇英
开本:16开
出版时间:2016-05-01
用纸:特种纸
页数:110
字数:100000
正文语种:中文

具体描述

编辑推荐

适读人群 :书法爱好者 行书爱好者 书法赏析者
  本书是米芾的行书代表作,书法爱好者欣赏和临摹的很好的临本,推荐选择这个版本。

内容简介

  行书集楷书的平易性和草书的流美性于一体,一直是书坛的宠儿,备受书家和大众的喜爱。
  《行书掇英》丛书精选历代书法大家王羲之、苏轼、米芾、黄庭坚、赵孟頫、文徵明、董其昌、王铎等的行书代表作,精编精印,是书法爱好者欣赏和临摹的上佳范本。

前言/序言


书林撷萃:晋唐宋元书法名家墨迹鉴赏与研究 引言:笔墨风华,历史回响 本书旨在系统梳理和深入鉴赏自晋代至元代,中国书法史上最具影响力的几位大家的重要墨迹作品。这不是一部简单的作品集,而是一次穿越历史长河的艺术探寻之旅,旨在揭示不同时代背景下,文人墨客如何通过笔尖的方寸之间,寄托其深邃的情感、高洁的志向以及对时代精神的独特理解。我们聚焦于那些真正定义了中国书法美学高度的关键人物,他们的探索与成就,构筑了后世学习和借鉴的典范。 第一部:晋韵流觞——二王气象的开端与确立 本部分将着重考察书法史上奠定“法度”与“意韵”完美结合的两位宗师:王羲之与王献之。 一、王羲之:书圣的“自然”与“人情” 王羲之的书法被誉为“尽善尽美”,其伟大之处在于他能够将前代诸家的优点融会贯通,并以一种前所未有的“自然”之态呈现出来。我们将深入剖析其行草书的演变轨迹,特别是其《快雪时晴帖》中那份从容不迫、笔势流畅的内在张力。重点研究其用笔的提按顿挫,特别是如何做到“笔笔不相重复”而气脉贯通。 通过对《丧乱帖》《二谢帖》等经典小楷的细致观察,我们将探讨王羲之如何在规范的结构中注入“人情”,即如何在恪守法度的同时,展现出其真挚的情感表达。不再拘泥于笔画的描摹,而是探究其结构上的“欹侧”与“平衡”,如何达到一种动态的和谐美。 二、王献之:超越与开创的“大令体” 王献之是紧随其父的又一高峰。他的书法相较于王羲之,更显奔放、洒脱,有“父之凝重,子之飘逸”之说。我们将重点剖析他的《九段帖》,观察其线条如何从容不迫中蕴含爆发力,以及他在章法布局上对后世尺牍创作的深远影响。特别是他如何突破传统楷书的束缚,在行书中找到了更加自由的书写路径,为后来的狂草发展奠定了基础。 第二部:唐风劲骨——法度森严下的时代精神 唐代是中国书法史上的一个高峰期,其特点是“尚法”,强调规矩、法度和气势。本部分集中研究在唐代占据核心地位的三位大家。 一、欧阳询:险劲中求稳定的结构大师 欧阳询的书法以其“险劲”著称,其楷书结构严谨,笔画瘦硬挺拔,极具力度感。我们将详细解读他的《九成宫醴泉铭》,分析其“欧体”的关键特征:横画之欹、竖画之直、转折处的锐利。研究其如何在字内空间中创造出极端的张力,使原本平稳的汉字焕发出惊人的精神力量。 二、虞世南与褚遂良:温润与秀逸的流派 与欧阳询的刚劲形成对比,虞世南和褚遂良则代表了另一种审美取向。虞世南的《孔子庙堂碑》展现了“温润”之美,其用笔圆润,结构平和,体现了初唐士大夫的儒雅风范。而褚遂良的《雁塔圣教序》则以其“秀逸”著称,结体修长,笔法多变,流露出一种超逸、洒脱的魏晋遗风,是唐代书法对传统继承与创新的绝佳范例。 三、颜真卿与柳公权:气势的巅峰与法度的终结 颜真卿的书法是唐代“尚法”精神的集大成者,他以“雄强”“博大”著称,将书法提升到人格力量的层面。我们将重点剖析《祭侄文稿》,探究其在“悲怆”情感下的笔墨变化,如何做到“有不平之气,而能压之”的境界。研究其“颜筋”的厚重、饱满和内在的磅礴气势。 柳公权则被誉为“颜之余”,他的《玄秘塔碑》代表了楷书的又一极致——“骨力洞达”。柳体的特点在于其结构紧凑,笔画劲健,是后世学楷者绕不开的“法度教科书”。 第三部:宋代尚意——文人书法的觉醒 宋代书风的转变标志着书法从“尚法”向“尚意”的过渡,书法不再仅仅是书写文书的工具,而是成为抒发个体情怀、体现学识修养的重要载体。 一、苏轼:丰腴与朴厚的哲思 苏轼是“宋四家”之首,他倡导“我书意造无法”,追求天真自然。我们将鉴赏其《寒食帖》,重点分析其圆润、拙朴的笔触如何完美地诠释了“东坡体”的特点——那种饱满、厚重的气度,以及在书写过程中所流露出的坦荡胸襟。 二、黄庭坚:奇险与纵横捭阖 黄庭坚的书法以“长枪大戟”为喻,强调笔势的纵向延伸和行笔的内在提按。他的《松风阁诗帖》是其草书的代表作,展示了其独特的“欹侧”章法和连绵不绝的笔势,体现了其在结构上的创新与突破。 三、米芾:天真烂漫的“刷字”之道 (注意:此处不涉及米芾的《行书掇英》)我们将聚焦于米芾早年和中年的行书作品,如其《苕溪诗稿》。米芾的“刷字”强调速度感和对墨色的瞬间控制,其用笔轻快、跳脱,追求一种“一气呵成”的动态美学。他如何通过极快的速度来表达书家的“意”,以及他对“古人墨迹”的虔诚学习与批判性吸收,都是本部分探讨的重点。 四、蔡襄与宋徽宗:精致的典范 蔡襄的《研山铭》展现了宋代文人对精妙尺牍的追求,其结体端庄而不失灵动。而宋徽宗的瘦金体,则是宋代尚意与徽派美学结合的产物,其线条的瘦硬、挺拔,以及对法度的脱离,都体现了皇家艺术家的独特审美高度。 第四部:元明过渡——赵孟頫的复古与继承 元代书法承接宋代的“意”,但赵孟頫却提出了“复古”的主张,强调回归晋唐,特别是对二王书法的学习与推崇。 赵孟頫:晋韵的再现与规范化 赵孟頫是元代书坛的领军人物,他的书法以秀逸、工整著称,被誉为“尽善尽美”。我们将分析他的《前后赤壁赋》等作品,探讨他如何通过对晋人笔法的深入研究,重塑了唐楷之后的行书规范,使书法在元代完成了对“法度”的成功回归,并以其优雅的姿态影响了明初书风。 结语:笔墨的永恒对话 本书通过对晋唐宋元四朝最具代表性的大家及其核心作品的梳理,旨在让读者理解中国书法艺术发展的内在逻辑:从晋代的“自然”,到唐代的“尚法”,再到宋代的“尚意”,最终在元代完成一次重要的“复古”与整合。每一位大家都是时代精神的承载者,他们的墨迹,是历史留给我们的最宝贵的精神遗产,值得我们反复体味、细细品读。

用户评价

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阅读这本书的过程,我体验到了一种久违的沉浸感,它不仅仅是信息的传递,更像是一次心灵的漫游。作者的叙事方式非常独特,那种娓娓道来的笔触,让我仿佛置身于历史的现场,与书中的人物和事件进行着无声的对话。文字的张力把握得恰到好处,既有史料的严谨考证,又不乏生动的描绘,使得原本可能枯燥的历史场景变得鲜活起来。尤其是一些对于细节的捕捉,那种细腻入微的刻画,展现了作者深厚的文学功底和对人性的深刻洞察。读完之后,心中涌起的情绪是复杂的,有对往昔辉煌的敬仰,也有对时代变迁的感慨,这本书成功地在我的情感和思绪中激起了涟漪,这种共鸣感是非常难得的阅读体验。

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坦白说,这本书的学术深度和广度是令人敬佩的,它绝非泛泛而谈的通俗读物,而是经过了扎实的文献梳理和独到见解的深度剖析。每一次翻阅,都能从不同的角度挖掘出新的信息和思考的维度,这对于一个希望深入了解特定领域历史脉络的读者来说,无疑是一份厚礼。作者在论述过程中展现出的那种批判性思维和严谨的逻辑推演,让我对其研究成果深信不疑。书中引用和参考的资料来源丰富,注释详实,为进一步的研究提供了坚实的基石。对于那些对知识有较高追求,不满足于表面现象的读者,这本书提供了一个非常坚实可靠的学术平台,能够有效地拓展读者的知识边界和专业视野,是案头常备的参考佳作。

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这本书的行文风格真是极富个性,读起来有一种酣畅淋漓的感觉,仿佛作者就是站在你面前,用一种非常口语化却又不失文采的方式跟你娓娓道来一件件旧事。我尤其欣赏那种偶尔跳脱出主线,但又巧妙地将观点串联起来的叙事技巧,读起来一点也不觉拖沓,反而充满了活力和趣味性。它没有那种传统严肃著作的架子,而是用一种平易近人的方式,将复杂的概念和生僻的典故讲解得清晰透彻,即便是初涉此道的读者也能轻松跟上节奏。这种“亲近感”是很多学术著作所欠缺的,它让阅读变成了一种享受,而不是一场艰苦的智力挑战,非常适合在闲暇时放松心情,又能获得知识滋养的阅读场景。

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非常优秀,值得拥有。精品佳作,值得鉴赏。

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