他山之玉 域外高古印特集 [Jade From The Other Mountains A Collection Of Ancient Occidental Seals] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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韓迴之 著

圖書標籤:

• 古印
• 篆刻
• 印章
• 玉石
• 藝術史
• 收藏
• 域外古印
• 西方藝術
• 文化交流
• 曆史

齣版社： 西泠印社齣版社

ISBN：9787550819320

版次：1

商品編碼：12033983

包裝：平裝

外文名稱：Jade From The Other Mountains A Collection Of Ancient Occidental Seals

開本：16開

齣版時間：2016-12-01

用紙：膠版紙

頁數：143

內容簡介

　　《他山之玉 域外高古印特集》收錄國內域外高古印藏傢近300餘件藏品，時代跨度上下6000年，東西地域跨度兩萬裏，為國內首次公布的收藏。《他山之玉 域外高古印特集》後附有策展人專業論文兩篇。

作者簡介

　　韓迴之，1977年生於上海。自幼從其父——中國書畫篆刻傢韓天衡學習書畫篆刻。1997年畢業於上海市工藝美術學校繪畫專業。1999年留學日本，畢業於日本大東文化大學。08年畢業於中國社會科學院考古所考古研究生院考古係。又投於陳佩鞦大師門下，學習繪畫和書畫鑒定。現為韓天衡美術館藝術總監，西泠印社社員，中國藝術院篆刻研究院特約講師，民主建國會中央畫院院士，浙江省青田縣石雕技術學校名譽校長，上海市書法傢協會會員，上海市吳昌碩藝術研究會會員，上海東元金石書畫院秘書長兼理事，福建省高等商業專科學校客座教授。上海浦東篆刻創作研究會理事，上海香梅畫院畫師。策劃《澄懷觀道——曆代文人香具特展》、《不逾矩不——韓天衡學藝七十年書畫印展》、《紫電安邦——曆代武備文物特展》、《朽兮不朽——三百芙蓉齋文房特展》等。著有《文玩賞讀》、《硯印賞讀》、《珠聯璧閤之美——中國古代漆器與琺琅器精品選》、《澄懷觀道——曆代文人香具》、《紫電安邦——中國曆代武備文物》、《朽兮不朽——三百芙蓉齋文房》等。

目錄

序
韓天衡
域外高古印章探賾和中國古璽的崛起
韓迴之
圖版
印的起源和傳播
印的發展和成熟
印的希臘化和東傳
域外印的流觴
關於展錄中的一件薩珊鑲嵌印的解讀
吳佳瑋
中英文術語勘對錶
後記
韓迴之

書名：《中華翰墨流光：明清書法大傢精品選集》 簡介： 本書精心匯集瞭明清兩代最具代錶性的書法大傢的傑作，旨在為讀者呈現一部涵蓋該時期書法藝術發展脈絡、風格演變及審美風貌的權威性選集。明清時期，是中國書法史上承前啓後的關鍵階段，文人墨客在繼承前人精粹的基礎上，開始大膽探索個性化的錶達，形成瞭璀璨奪目的藝術高峰。 第一部分：明代書風的變革與定型 明代書法的發展深受時代思潮與文人雅趣的影響，呈現齣從追求規矩到迴歸個性、從帖學到碑學的互動轉型。本書首先聚焦於明初的颱閣體，這一時期強調規範、法度和典雅，是為官方審美的主流。我們精選瞭如瀋度等人的代錶作，解析其如何通過對晉唐楷書的精煉吸收，確立瞭一種工整、秀麗、氣度宏大的書寫範式，為後世奠定瞭基礎。 然而，明朝中後期，隨著商品經濟的發展和市民文化的興起，文人的精神追求愈發轉嚮對自我情感的抒發。吳門畫派的書法成就尤為突齣。本書重點呈現瞭祝允明的草書。祝允明以狂放不羈、筆勢連綿的風格著稱，其草書的“狂”並非單純的無法無天，而是建立在對筆法精深理解之上的灑脫。我們通過放大其連筆的提按頓挫、墨色的濃淡變化，深入探討他如何將魏晉的古樸與唐代的遒勁融為一爐，開創瞭明代草書的一代新風。 緊接著，我們探討瞭“吳門四傢”中的其他重要人物。文徵明的楷書，以其秀勁清健、法度謹嚴而著稱，被譽為“小楷天下第一”。書中收錄瞭他不同時期的楷書作品，對比分析其從早年瘦勁到晚年平和的演變，解析其如何將“二王”的精妙融入行筆之中，達到瞭形神兼備的境界。 項元汴和董其昌是明代後期書法轉嚮的兩個重要標誌。董其昌的書法藝術理念對後世影響深遠，他提齣的“平淡天真”、“疏秀之美”，強調書法的文人氣質和筆墨意趣，而非單純的技法炫耀。本書選取瞭董其昌的尺牘和題跋，解析他如何通過“淡墨”和“勻淨”的筆觸，營造齣一種寜靜緻遠的禪意境界，這標誌著書法審美趣味從雄強轉嚮瞭內斂與雅緻。 第二部分：清代書法的多元探索與碑學崛起 清代是中國書法史的又一高潮。康乾盛世的穩定為文化發展提供瞭沃土，而隨著碑學的興起，書法界齣現瞭“帖學正宗”與“碑學復古”的兩大陣營，形成瞭極其豐富的麵貌。 清初，王鐸和傅山是承上啓下的巨人。王鐸的書法以其雄渾、奇崛、多變著稱。他繼承瞭明代晚期對筆墨精神的追求，同時融入瞭強烈的個人情感。本書對王鐸的巨幅榜書和草書進行專題研究，探討其如何將“漲墨”技法發揮到極緻，創造齣“金剛怒目”般的視覺衝擊力，其行筆的“頓挫”與“迴鏇”充滿瞭強烈的金石氣息。 傅山則以其“寜拙勿巧，寜醜勿媚”的藝術主張聞名。他的楷書和行書，筆畫質樸拙厚，結構欹側多姿，極富生命力。我們通過對比其不同時期的作品，展示瞭傅山如何將對儒傢“剛毅”精神的理解融入筆端，形成瞭獨樹一幟的“傅體”。 清代中期至後期，碑學的影響日益擴大，鄧石如是這一變革的先驅。他突破瞭傳統帖學的藩籬，從漢碑中汲取力量，以篆隸入楷，形成瞭雄強渾厚的風格。本書重點展示瞭鄧石如的篆書和刻意求“拙”的楷書，分析其如何將篆刻的刀法意趣融入筆畫之中，使綫條具有瞭硬朗的雕塑感。 碑學流派的興盛與晚清的集大成 隨著對漢魏六朝碑刻的深入研究，清中晚期湧現齣眾多碑學大傢，如何紹基、趙之謙。何紹基繼承瞭顔真卿的雄偉，又深受北碑的洗禮，形成瞭“蠶頭燕尾”和“筋骨內含”的獨特風格。書中特彆收錄瞭何紹基的書法對聯，解析其如何通過對筆畫的“漲墨”處理和結構的“撇捺拉長”來營造氣勢恢宏的視覺效果。 趙之謙則將碑學推嚮瞭一個新的高峰，他擅長楷書、篆書和魏碑，並將金石入畫的理念引入書法創作。他的書法追求“古樸”、“稚拙”之美，通過對筆畫“方筆”的強調，使作品既有雄強之氣，又不失文人雅緻。 最後，本書選取瞭晚清的吳昌碩作為明清書法史的壓軸人物。吳昌碩的書法，上承鄧石如的碑學餘緒，又深受秦漢金文和魏晉的啓發，形成瞭“金石入書”的集大成風格。其大寫意般的筆法，雄渾厚重，氣勢磅礴，為中國書法的未來走嚮——走嚮更具錶現力的現代風格——埋下瞭伏筆。 總結與價值 《中華翰墨流光：明清書法大傢精品選集》不僅是一部作品的匯編，更是一部梳理明清書法審美演變脈絡的藝術史。通過對近百位書法大傢代錶作的細緻呈現與深入解析，本書旨在幫助讀者理解：在“帖學”與“碑學”的交織碰撞中，中國書法傢如何不斷突破自我，確立瞭個人麵貌，並最終實現瞭從格律到意趣的偉大轉型。本書力求以嚴謹的學術態度和清晰的藝術解讀，為書法愛好者、研究者及藝術院校師生提供一份詳盡而有價值的參考資料。

評分☆☆☆☆☆

我花瞭整整一個下午的時間，僅僅是在研究那些印文的邊角處理和硃泥的滲透效果。這本書的排版布局，簡直是印章學的教科書式範例。它不是簡單地把圖片堆砌起來，而是用一種近乎於解剖學的方式，將每一方印章的精髓都一一剖析開來。比如，對於某些印泥殘留的層次感錶現，它采用瞭高倍率的放大照片，使得那些細微的“蝕刻”或“磨損”痕跡都無所遁形。更絕的是，它對不同地域、不同時期的印章在“鈕製”上的差異進行瞭非常細緻的對比分析，這一點，對於研究印章曆史演變脈絡的同好來說，簡直是福音。作者（或者編者）似乎對“形製”的理解已經到瞭癡迷的程度，每一個標題下的文字描述，都像是在低語著印章背後的秘密。這種不放過任何一個微小細節的鑽研精神，讓這本書的學術價值瞬間拔高瞭好幾個層次。它真正做到瞭“深入骨髓”地去展示這些域外遺珍，而不是浮於錶麵地走馬觀花。

評分☆☆☆☆☆

這部書的裝幀設計，簡直是一場視覺的盛宴。初拿到手裏，那厚重的紙張質感就讓人心頭一顫，仿佛能觸摸到曆史的脈絡。封麵上的排版，疏密有緻，那種留白的美學處理，讓“他山之玉”這四個字顯得格外有分量。我特彆喜歡它選用的字體，古樸中透著一股子硬朗勁兒，與“域外高古印”的主題相得益彰。更不用提那些精美的插圖，即便是未打開內頁，光是欣賞這些局部特寫，就足以讓人沉醉。印刷的工藝也是一流，色彩還原度極高，即便是那些年代久遠的拓片紋理，也清晰可見，細節之處盡顯匠心。這種級彆的製作，顯然不是隨便應付的齣版物，它本身就是一件值得收藏的藝術品。每次翻閱，都能從紙張的觸感、油墨的氣息中，感受到齣版方對這批“他山之玉”的敬畏與珍視。可以說，光是這份對物理形態的極緻追求，就已經值迴票價瞭。我敢斷言，在同類題材的齣版物中，它的工藝水準能穩穩占據前列，是那種可以放在書房C位，嚮所有來訪者炫耀的級彆。

評分☆☆☆☆☆

這本書的選材眼光，實在是令人拍案叫絕。它所收錄的這些“域外高古印”，拓寬瞭我對印章藝術邊界的認知。我原本以為自己對古典印章的瞭解已經相當廣博瞭，但翻開這本書後，纔發現自己之前的視野受限得厲害。這裏麵齣現的一些印式，無論是其材質的奇異性，還是上麵所鎸刻的符號體係的復雜性，都遠超我以往接觸的任何資料集。這不僅僅是關於“章法”的集閤，更像是一部跨文化交流史的側麵印證。那些來自遙遠國度的印章，它們使用的文字、圖騰，甚至是被模仿的風格，都揭示瞭古代文明之間隱秘而漫長的互動路徑。每一次翻頁，都像是一次探險的開始，我總是在猜測，這方印章是在哪裏、由誰鑄造，又經曆瞭怎樣的風霜纔最終匯聚到這本圖冊之中。這種“他山之玉”的引入，極大地豐富瞭我們對印章藝術的定義，讓人不得不重新審視“古典”的內涵。

評分☆☆☆☆☆

這本書在裝幀和內容編排上的整體氛圍，營造齣瞭一種非常莊重而又略帶神秘的“考古現場感”。我注意到，在展示某些殘損較為嚴重的拓片時，他們特意使用瞭略帶暗色調的背景襯托，這種處理手法，極大地增強瞭圖像的立體感和曆史的厚重感。它不像是一本商業化的圖錄，更像是一個私人博物館的珍藏目錄，每一頁都透露著一種“非公之物”的稀有感。而且，我發現它在收錄順序上似乎也遵循著某種未言明的邏輯，一會兒是青銅時代的紋飾，一會兒又跳躍到某個特定王朝的官印風格，這種看似不規則的排列，反而激發瞭讀者主動去構建它們之間聯係的欲望，像是在自己進行一場小型文獻梳理。這種“引導式探索”的編排思路，比那種死闆的年代排序更具趣味性和挑戰性，非常適閤那些喜歡自己動手解密曆史的深度愛好者。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我最欣賞的是這本書在專業性與可讀性之間找到的那個微妙平衡點。有些學術著作，內容是硬核，但閱讀起來就像是在啃石頭，晦澀難懂。然而，這部作品在展示瞭海量的專業圖像信息後，其文字導讀部分卻寫得非常流暢和引人入勝。它並沒有用大量艱澀的術語去故作高深，而是用一種更貼近故事敘述的方式，引導讀者去理解每件物品的背景。比如，在介紹某一類狩獵紋印章時，作者並沒有停留在“某年某地齣土”的流水賬描述，而是會結閤當時社會對狩獵活動的重視程度，去解讀這種印章存在的社會功能性。這種“帶著溫度”的學術闡釋，讓原本冰冷的文物煥發齣瞭鮮活的生命力。即便是初涉此道的讀者，也能在不感到壓力的情況下，被深深地吸引進去，感受到這批印章的獨特魅力。