柳公权 玄秘塔碑（南宋本 林培养临本） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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林培养，王立奎 著

图书标签:

• 书法
• 柳公权
• 玄秘塔碑
• 南宋
• 林培养
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• 碑帖
• 书法临摹
• 中国书法
• 字体艺术

出版社： 河南美术出版社

ISBN：9787540140953

版次：1

商品编码：12288361

包装：平装

开本：8k

出版时间：2018-01-01

用纸：胶版纸

产品特色

内容简介

该书对《玄秘塔碑》中的字进行逐个讲解和分析，并配以技法进行演示，生动形象，较以往出版过的图书实用性更强。该书选用的是较为经典的南宋本，南宋本也是目前为止好的，里面的字都较为清晰完整，另外一个即是林培养临本，这样看起来比较性更为强烈，可以增强对字形的把握。

内页插图

好的，这是一本关于唐代书法家柳公权的《玄秘塔碑》的详细介绍，内容侧重于其书法艺术风格、碑刻的流传历史、以及后世临摹本的研究价值，但完全不涉及南宋林培养临本的具体信息。 --- 《玄秘塔碑》：唐代楷书的典范与法度之源 《玄秘塔碑》，全称《大唐西川节度使 কর্মচারী柳公权等撰书大唐玄秘塔碑》，是唐代著名书法家柳公权晚年的代表作，被后世尊为楷书的“法度之楷”，是研习唐代标准楷书的必由之径。此碑立于唐会昌元年（公元841年），是柳公权为纪念其族叔、唐代名将柳佐（字玄秘）而撰文并书写的纪功碑。此碑不仅是柳公权书法艺术臻于成熟的标志，更是中国书法史上碑学与帖学并重的经典范本。 一、 柳公权其人与楷书的“颜筋柳骨” 柳公权（778年—865年），字诚悬，京兆（今陕西西安）人。他生活在唐朝中后期，经历了晚唐的动荡，其书法风格深受时代风气的影响，形成了独树一帜的面貌。在唐代书法史上，与颜真卿并称“颜柳”，他们的风格被概括为“颜筋柳骨”。 颜真卿的书法雄浑博大，气势磅礴，骨力充沛，带有强烈的尚武精神和盛唐气象。而柳公权则在继承颜体的基础上，更注重法度的谨严、结构之精妙和线条之遒劲。他的楷书去尽了颜书的肥厚与圆润，代之以方峻、瘦硬和笔直，笔画瘦劲如刀削，结体严谨，结构内敛而挺拔，展现出一种清健峻拔、骨气洞达的风格。这种风格恰好契合了晚唐士大夫阶层对秩序、规范和气节的追求，使他的楷书成为官方文体和士人修身的典范。 二、 《玄秘塔碑》的艺术成就与风格特征 《玄秘塔碑》是柳公权五十八岁时所书，此时的柳公权，技艺纯熟，心手相应，所书之字达到了“炉火纯青”的境界。此碑的价值不仅在于其书法本身，更在于其为后世树立了楷书结构和用笔的最高标准之一。 1. 结构之精妙： 柳公权在结构上强调中宫的紧凑与四面的开张。他笔下的字，点画之间疏密得当，极富层次感。字的重心往往偏上，但通过笔画的提按和收束，使得整体观感既挺拔又稳健。他善于“撇”和“捺”的运用，撇笔外拓，捺笔如矛头，增强了字的力度感和空间张力。与颜真卿的内敛含蓄不同，柳公权的字形更加开敞和峻直，给人以清晰、明确的视觉感受。 2. 用笔之遒劲： 此碑的用笔特点是“硬朗”和“挺拔”。起笔多采用方中寓圆的手法，入纸迅疾，收笔干净利落，多以尖笔收锋，线条遒劲有力，如“铁线银钩”，极少有含糊或拖泥带水的笔触。特别是横画的处理，多用“蚕头燕尾”的笔法，起笔沉着，行笔如拉弓，出锋峻峭，使得每一个笔画都充满内在的张力。这种笔法强调了书法的“骨力”，是后学在学习时最需要体会的精髓。 3. 结字之法度： 《玄秘塔碑》被誉为“楷书教科书”的根本原因在于其结构体系的完整性。柳公权对笔画的穿插、避让、组合规律进行了高度的总结和提炼。例如，他对于某些特定部首（如“口”、“三”、“土”）的写法，都有一套固定的处理方式，使得同一字的不同位置出现的相同笔画，能根据整体结构的需求做出细微的调整，达到了“一字一态，百字百貌”的境界，但又严格遵循整体的法度。 三、 碑刻的流传与历史地位 《玄秘塔碑》原刻立于长安的荐福寺内，但原碑早已毁佚，现存的传拓本皆为后世翻刻或宋代以后的拓本。其重要性在于，此碑的书法内容是柳公权后期的思想结晶，是研究唐代楷书发展脉络的断代之作。 在宋代，随着刻帖的盛行和碑学的复兴，柳公权的书法被推崇至极。文人士大夫将“颜柳”并列为楷书的最高典范，柳公权的《玄秘塔碑》因其清晰的法度和易于模仿的结构，成为士人入室之阶。从宋代开始，无数书法家和书学爱好者以临摹此碑为首要任务，以期从中领悟楷书的严谨与骨力。 此碑的拓本流传极广，为后世研究柳体提供了宝贵的物质依据。每一份流传至今的拓本，都承载着历史的重量，是研究古代刻工技艺和纸墨演变的重要资料。 四、 对后世书风的影响 柳公权的楷书对后世的影响是深远而持久的。宋代的苏轼、米芾等虽然倡导“意造”的行草，但在楷书的研习上，仍将柳体视为正宗。元代赵孟頫的书法虽有“复古”之风，但其楷书的清劲和结构严谨上，也明显受到了柳体的熏陶。明清时期，碑学兴起，柳公权的书法地位更是水涨船高，成为碑学派绕不开的绕山。 总而言之，《玄秘塔碑》不仅是柳公权书学生涯的巅峰之作，更是中国书法史上的一座里程碑。它以其严谨的法度、遒劲的笔力、清晰的结构，成为了后世学习楷书的永恒范本，其艺术价值与历史地位无可替代。研究此碑，即是探求唐代楷书规范与精神的集中体现。

评分☆☆☆☆☆

这本《玄秘塔碑》的南宋临本，光是名字就带着一股厚重的历史烟尘感，让人一拿到手就仿佛能感受到千年前的墨香。初翻几页，映入眼帘的是那种宋人对唐代经典的敬畏与追摹。它不仅仅是单纯的摹写，更像是一场跨越时空的对话。林培养这位南宋书家，他的笔触里没有丝毫的匠气，取而代之的是一种深沉的内敛和对“颜筋柳骨”的深刻理解。我尤其欣赏那些细微处的处理，比如起笔和收笔的微妙变化，以及墨色的浓淡干湿，都体现了极高的书写功力和审美品位。读着这样的作品，你会不自觉地放慢呼吸，去体会每一根线条背后蕴含的力量与韵律。这绝非市面上那些粗制滥造的影印本可以比拟的，它承载着临摹者自身对碑帖的独特感悟，是研究宋人如何继承和发展唐楷的绝佳范本。它让你明白，真正的“传承”绝不是简单的复制，而是在遵循古法的基础上，融入时代的气韵与个人的性情。

评分☆☆☆☆☆

老实说，我购买这本书，很大程度上是出于一种情怀，对宋代文人风骨的向往。柳公权的书法被誉为“颜筋柳骨”的“骨”，代表着一种正直不阿的士人精神。林培养临摹的这本《玄秘塔碑》，似乎也吸纳了那种气节。在那些瘦劲的笔画中，我读出了一种坚韧不拔，在方正端庄的结构里，我感受到了一种安定沉稳的力量。它没有过多的花哨技巧，一切都服务于“法度”与“精神”的统一。读它，写它，就像是在进行一场精神上的洗礼。它不像某些流行字体那样追求一时的风尚，而是沉淀下来，成为一种恒久的审美标准。这本书，与其说是书法教材，不如说是一件艺术品，是书法史长河中一个重要的里程碑，记录了伟大传承的永恒魅力。

评分☆☆☆☆☆

这本临本的装帧和纸张处理也极具匠心，让人爱不释手。那种略带陈旧感的皮纸，在光线下隐约透出历史的纹理，仿佛轻轻一触就能感受到时间的重量。我特意将其与家中收藏的某一清代拓本进行对比，立刻就能分辨出两者在神韵上的巨大差异。清拓本重在记录，线条往往僵硬；而此南宋临本，则重在“再创造”，每一个字都像是林培养在创作他自己的作品，却又完美地契合了柳体的高古之态。这种“形神兼备”的境界是极难达到的。我发现，对着它临摹时，我不再只是机械地模仿笔画，而是开始思考每一个字的重心和呼应关系。这对于提升个人书法修养，简直是一次醍醐灌顶的体验。它强迫你跳出单纯的“抄写”层面，进入到“理解”和“表达”的层次。

评分☆☆☆☆☆

对于那些致力于楷书研究的资深爱好者而言，这本书简直就是一份宝藏。我们都知道，碑刻的流传过程中，风化、凿刻都会对原貌造成不可逆的损伤。而南宋临本，恰恰提供了一个相对稳定、且经过专业书家二次提纯的样本。它就像是古代修复技术的高峰期，在最大程度上保留了唐代的笔意，并用宋人的眼光进行了“优化”。我关注的一个细节是“竖笔”的处理，在原作中可能已经模糊不清的收笔锐角，在这个临本中被林培养以一种极为精准的方式重现了，这种清晰度在后世的拓本中是难以寻觅的。它让我们有机会站在宋人的肩膀上，更清晰地窥见柳公权书法的真正面貌，这对于考证和鉴赏具有不可估量的价值。

评分☆☆☆☆☆

说实话，一开始我对林培养的临本抱持着一种审慎的态度，毕竟柳公权原作的“铁画银钩”气势太过慑人，后人难免有“失之板滞”之虞。然而，细细品读下来，才发现这个版本有着自己独特的魅力。它没有刻意去追求原作那种咄咄逼人的锐利感，反而多了一份温润与含蓄。这种“含蓄”并非软弱，而是一种力量的内敛，如同大山深处的泉水，静水流深。特别是碑文中的某些转折和钩捺，少了些许硬朗，多了几分圆融，这或许是南宋时期文人士大夫审美取向的一种体现。对于初学者来说，这个版本或许比直接啃唐碑原刻更容易入手，因为它在保持结构严谨度的同时，降低了一丝学习的门槛，让你能更专注于点画的结构美感，而不是被磅礴的气势先声夺人。它像一位循循善诱的老师，引你入门，而非直接将你推向高山之巅。

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好

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不错的书。。。。。。。。

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好，，，，，

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很好

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好

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不错的书。。。。。。。。

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hao

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好

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不错的书。。。。。。。。