具体描述
内容简介
《中国历代绘画经典（第1辑）：石涛古木垂荫图》是中国历代绘画经典高清仿真解析范本之一，由李毅峰编著。 《古木垂荫图》：纸本，设色，立轴，纵175厘米，横50．7厘米，现藏于辽宁省博物馆。 写古木垂荫，秋江淡起，矶石屋宇，杨柳平坡，一片湖光山色，使观者有出尘之想。图中人物或湖边对语，或舟中弄笛，相映成趣。全幅可见其极具个人艺术特征的解索皴法和节奏分明的点苔法，气脉相通，构图严谨，旷远幽深，可居可游，令人神怡。不可否认，虽为一代宗师，但石涛之画往往失之率易而流于江湖气，但此图画得十分认真，是作者的斋心养静之作。作者简介
作者：（元代）王蒙（清代）石涛 石涛（1641－约1718），清初四僧之一。法名原济，一作元济、道济。本姓朱，名若极，字石涛，号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等，汉族，本籍桂林（今属广西），僧籍全州，明靖江王之十世孙，幼年出家为僧。半世云游，饱览名山大川，晚年定居扬州，终老于此。作画构图新奇，论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”，以特写之景传达深邃之境。笔墨恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品以奔放之势见胜，为清初山水画大家，画花卉也别有生趣。著有《苦瓜和尚画语录》，为最有价值的清代画论。 王蒙（1308或1301—1385），字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州（今属浙江）人，外祖父赵孟频、外祖母管道异、舅父赵雍、表弟赵彦征都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟频的直接影响，进而师法王维、董源、巨然等人，所作幽密深邃，气象苍茫，笔墨繁复，后人喻之为天下画之至繁者。元末，他做过理问、长吏一类的小官，后来因为“遇乱”（指爆发农民起义），弃官隐居黄鹤山多年，自号黄鹤山樵。明初出任泰安（今属山东）知州，因胡惟庸案受牵累，死于狱中。王蒙能诗文，工书法，尤擅画山水，得外祖父赵孟频法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫气象。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。前言/序言
用户评价
拿到这本《中国历代绘画经典（第1辑）：石涛古木垂荫图》后，我立刻被它所吸引。这本书的设计非常精美，充满了中国古典的韵味，让我爱不释手。我一直以来都对中国古代书画有着浓厚的兴趣，尤其是石涛，他那种不拘泥于成法的艺术风格，总是能给我带来新的启发。书中收录的“古木垂荫图”系列，是我认为石涛艺术创作中最具特色和代表性的作品之一。他笔下的古木，没有刻意去追求形态上的写实，反而通过他独特的笔墨，赋予了古木一种强大的生命力和艺术张力。我特别欣赏他对树干的描绘，那些盘根错节、遒劲有力的线条，以及丰富多变的皴法，都将古木的沧桑和坚韧表现得淋漓尽致。而那些垂下的枝叶，用墨色的浓淡变化，营造出一种幽深静谧的“垂荫”之感，仿佛能让人置身于其中，感受自然的宁静。这本书的印刷质量非常出色，色彩还原度很高，让我能够清晰地看到石涛笔下每一个细节的变化。在欣赏这些画作时，我仿佛能够感受到石涛创作时的心境，他那种狂放不羁，那种对自然的敬畏，以及他深邃的哲学思想。这本书不仅仅是让我欣赏到了精美的画作，更让我有机会去理解石涛的艺术世界，感受中国传统绘画的博大精深。
评分这本《中国历代绘画经典（第1辑）：石涛古木垂荫图》的品质，从一开始就给我留下了深刻的印象。无论是封面设计还是内页的印刷，都体现了极高的水准。我一直对中国古代绘画的写意精神情有独钟，而石涛的作品，正是这种精神的代表。这本画册选择以“古木垂荫图”为主题，我觉得非常契合石涛的艺术风格，他笔下的古木，充满了生命力和象征意义。书中的每一幅作品，都展现了石涛独特的笔墨技巧。他对于墨色的运用，可谓是出神入化，浓淡干湿，变化无穷，使得画面既有层次感，又不失空灵之气。我特别喜欢他对于树干的刻画，那种虬曲盘绕的线条，充满了力量感，仿佛能感受到古木穿越时空的韧性。而那些茂密的树荫，则用一种写意的手法表现出来，既有厚重感，又不失飘逸，营造出一种幽深静谧的意境。在欣赏这些画作的过程中，我仿佛能够与石涛进行一场跨越时空的对话，去感受他内心世界的波澜壮阔，去理解他笔下古木所蕴含的深邃哲思。这本书的解读部分，也给我提供了很多有益的思考，让我对石涛的艺术有了更深入的认识。总而言之，这是一本非常有价值的艺术书籍，它不仅让我们欣赏到了石涛的杰作，更让我们有机会去感悟中国传统绘画的独特魅力。
评分拿到这本书，第一感觉就是它的分量感。厚实的书页，精美的印刷，让我觉得这不仅仅是一本画册，更是一件值得收藏的艺术品。我一直对石涛的绘画风格情有独钟，他的作品总有一种不拘一格、我行我素的气质，这与我追求个性的想法不谋而合。而这本《中国历代绘画经典（第1辑）：石涛古木垂荫图》恰好满足了我这一点。书中的每一幅“古木垂荫图”，都展现了石涛独特的绘画语言。他笔下的古木，没有刻意追求形态的完美，反而充满了野逸之气，仿佛是从大地深处生长出来的一般。我仔细观察了他对枝干的处理，那些扭曲、盘绕、互相交织的线条，充满了力量感和动感。而那些浓密的树荫，则用一种写意的手法表现出来，既有墨色的层次感，又不失整体的虚实对比。我个人尤其喜欢他对于点苔的运用，那些星星点点的墨点，恰到好处地出现在树干和枝叶上，为画面增添了生机和趣味。这本书不仅仅是展示石涛的绘画技巧，更让我感受到他作为一位艺术家，对于自然万物的深刻体悟。他笔下的古木，不仅仅是树木本身，更是他内心世界的投射。我能在其中看到一种沧桑感，一种历经风霜后的沉静，一种对生命本质的思考。这让我觉得，艺术的价值不仅仅在于其形式上的美，更在于它所蕴含的思想和情感。这本书的解读部分，也给我提供了很多新的视角，让我对石涛的艺术有了更深的理解。
评分我一直对中国古代绘画充满好奇，尤其是那些能够传达出独特艺术语言的画家。石涛一直是我非常关注的一位，他的画作总是带有一种超越时代的风骨。这本《中国历代绘画经典（第1辑）：石涛古木垂荫图》恰好满足了我对石涛的期待。我之所以选择这本书，是因为它聚焦于石涛的“古木垂荫图”，这个主题本身就充满了诗意和哲思。翻开书，我立刻被石涛笔下的古木所吸引。这些古木，有的形态苍劲，如同饱经风霜的老者；有的枝繁叶茂，如同蓬勃生长的生命。石涛的笔墨，将古木的生命力表现得淋漓尽致。他对于墨色的运用，可以说达到了炉火纯青的地步，浓淡干湿，虚实相生，使得画面既有厚重感，又不失飘逸之气。我特别喜欢他对于树干的刻画，那些盘根错节的线条，仿佛是大地血管的延伸，充满了力量。而那些垂下的枝叶，则像是流动的音符，为画面增添了动感和韵律。在欣赏这些画作的过程中，我仿佛能够感受到石涛创作时的心境，他或许是在山野之间，在古寺之中，用他独特的方式与自然对话。这本书的印刷质量也非常高，色彩鲜艳，细节清晰，让我能够更好地欣赏到石涛作品的精髓。对我而言，这不仅仅是一本画册，更是一次与伟大艺术家跨越时空的对话，一次对中国传统绘画艺术的深刻体验。
评分这本《中国历代绘画经典（第1辑）：石涛古木垂荫图》的印刷质量真是出乎我的意料，厚实的纸张，清晰的色彩还原，让我仿佛置身于石涛笔下的古木苍翠之中。我一直以来都对中国古代绘画有着浓厚的兴趣，尤其是那些能够深刻表达画家内心世界的作品。石涛这位画僧，他的作品总有一种超凡脱俗的意境，仿佛能穿透时空的阻隔，与观者进行一场跨越千年的对话。而这本画册，恰恰捕捉到了这一点。翻开它，每一页都像打开了一个新的视窗，石涛笔下的古木，或虬枝盘曲，或疏影横斜，都充满了生命力。我特别喜欢他对于墨色层次的处理，浓淡干湿，变化无穷，仿佛能听到风吹过树叶的沙沙声，感受到空气中弥漫的湿润气息。每一根线条的勾勒，每一处皴法的运用，都充满了匠心独运。在欣赏这些画作时，我常常会陷入沉思，想象石涛创作时的心境，他是否也在这样的古木垂荫之下，寻求着内心的宁静与超脱？这本书不仅仅是画册，更像是一本情感的载体，将石涛的情感、思想，以及他对于自然的感悟，一一呈现给读者。我甚至能在一些画作中感受到他笔下的孤寂与愤慨，又能在另一些画作中体会到他豁达与超然。对于我这样一位热爱中国传统文化的读者来说，这本画册无疑是一份珍贵的宝藏。它让我有机会近距离地接触到石涛的艺术世界，感受中国传统绘画的独特魅力。我迫不及待地想将它分享给我的朋友们，让他们也一同沉浸在这份古朴而又深邃的艺术之美中。
评分这本《中国历代绘画经典（第1辑）：石涛古木垂荫图》，简直是我的意外之喜。我一直对中国古代绘画的意境和笔墨之美着迷，而石涛的作品，总能在我心中激起一种特别的共鸣。这次看到这本画册，它以“古木垂荫图”为主题，可以说是完全抓住了石涛作品中那种沉静而又充满生命力的特质。书的装帧很显档次，拿在手里就觉得很有分量，打开后，每一页的印刷都让人赞叹不已。石涛笔下的古木，不同于一般的写实描绘，他赋予了它们一种精神上的气韵。我尤其喜欢他对于树干的处理，那种粗犷有力的线条，以及丰富的皴法，都展现了他深厚的功力，仿佛能触摸到树皮的纹理。而那些层层叠叠的树叶，则用墨色的晕染，营造出一种幽深静谧的“垂荫”之感，让人心生向往。在欣赏这些画作时，我常常会陷入一种冥想，想象石涛创作时的环境，他是否也曾在一片古木之下，感受着自然的呼吸？这本书不仅仅是展示了石涛精湛的绘画技巧，更重要的是，它让我感受到了石涛作品中所蕴含的哲学思考，那种对生命、对自然的深刻理解。对于我这样一位对中国传统文化有着深厚情感的读者来说，这本书无疑是极具价值的。它让我有机会近距离接触到石涛这位伟大艺术家的内心世界，感悟中国绘画的独特魅力。
评分从我拿到这本《中国历代绘画经典（第1辑）：石涛古木垂荫图》的那一刻起，我就被它深深地吸引住了。这本书的装帧设计非常精美，充满了中国传统文化的韵味，让人一看就爱不释手。封面上的石涛作品，虽然只是一个小小的局部，但已经足以展现出其非凡的艺术功底。打开书页，我首先被那些古木的形象所震撼。石涛笔下的古木，不像我们现在看到的照片那样直观，而是通过他的笔墨，赋予了它们一种独特的生命力。那些盘根错节的树干，粗犷有力的枝条，以及那或浓或淡的墨色晕染，都仿佛诉说着千年的故事。我尤其欣赏他对于“垂荫”二字的诠释，那种层层叠叠、浓密交织的树荫，给人一种幽深静谧的感觉，仿佛置身于一个被时间遗忘的角落。在阅读的过程中，我不仅是在欣赏画作，更是在与石涛进行一场心灵的对话。我试图去理解他为什么会选择描绘这些古木，它们在他心中又代表着什么？是岁月的沉淀，是生命的坚韧，还是内心的某种寄托？这本书让我对石涛这位画家有了更深入的认识，他不仅仅是一位技艺精湛的画家，更是一位有着深刻思想和独特哲学观的艺术大师。我喜欢它提供的细节展示，那些放大的局部，让我们能够更清晰地看到石涛笔触的力度和墨色的变化，这对于我们学习和研究他的绘画技巧非常有帮助。总而言之，这是一本非常有价值的艺术书籍，它不仅让我们欣赏到了精美的画作，更让我们有机会去感悟中国传统绘画的博大精深。
评分自从收到这本《中国历代绘画经典（第1辑）：石涛古木垂荫图》，我几乎每天都会翻阅。这本书的设计风格非常符合我的审美，简约而不失大气，封面上的石涛作品已经足够吸引人，打开后更是惊喜连连。我一直以来对中国传统山水画都有着浓厚的兴趣，而石涛的作品，在我看来，是那个时代最具有突破性、最能代表个人精神的作品。书中的“古木垂荫图”系列，完全颠覆了我之前对古木的认知。石涛笔下的古木，不再是静态的描摹，而是充满了生命力和动感。那些虬曲的枝干，仿佛经过岁月的洗礼，承载着厚重的历史感。而那浓密的树荫，则营造出一种幽深静谧的氛围，让人心生宁静。我最喜欢的是石涛对于墨色的运用，他能够将浓淡干湿的墨色变化运用到极致，使得画面层次丰富，富有立体感。尤其是他在表现古木的纹理和质感时，运用了各种皴法，既写实又写意，给人一种身临其境的感觉。我甚至能从他的笔触中感受到他内心的情感，那种狂放不羁，那种对自然的敬畏，那种对生命的探索。这本书不仅仅是让我欣赏画作，更是让我去感受石涛的艺术精神。它让我意识到，真正的艺术，不仅仅是技巧的展现，更是艺术家内心世界的表达。这本书的纸张质量也非常出色，色彩还原度很高，让我能够清晰地看到石涛笔下的每一个细节。对于我这样一个对中国古代艺术情有独钟的读者来说，这本画册无疑是近期最满意的一笔投资。
评分我是一名美术爱好者，尤其喜欢研究中国古代绘画史。石涛是我一直以来非常敬佩的一位画家，他的画风狂放不羁，充满个人风格，对后世影响深远。这次能够看到这本《中国历代绘画经典（第1辑）：石涛古木垂荫图》，我感到非常幸运。这本书的印刷质量非常出色，色彩还原度极高，让我仿佛能够近距离欣赏石涛的原作。书中收录的“古木垂荫图”系列，是我认为石涛艺术创作中最具代表性的作品之一。他笔下的古木，并非千篇一律，每一幅都有其独特的构图和意境。有的古木遒劲有力，盘根错节，展现出生命的顽强；有的则疏影横斜，空灵飘逸，透露出一种禅意。我特别注意到石涛在处理树干上的皴法，他运用了多种技法，或浓墨重彩，或淡墨轻染，将树木的质感表现得淋漓尽致。而他对树叶的处理，更是点睛之笔，或浓密如云，或稀疏似雨，都极具表现力。在欣赏这些画作的同时，我也常常思考石涛创作这些作品的时代背景和他个人的心境。他作为一位画僧，一生经历了许多坎坷，但他的艺术却始终保持着旺盛的生命力。这本书的编排也非常用心，除了展示原作，还附有专业的解读，让我对石涛的绘画思想有了更深入的理解。总之，这是一本非常值得珍藏的艺术书籍，它不仅让我欣赏到了石涛的杰作，更让我对中国传统绘画有了更深的认识。
评分收到《中国历代绘画经典（第1辑）：石涛古木垂荫图》这本书，我首先被它的精装设计所吸引，厚实的纸张和高品质的印刷，让我觉得它不仅仅是一本画册，更是一件可以细细品味的艺术品。石涛是我一直以来非常欣赏的一位画家，他的画作总是充满了生命力和哲学思考。而这本画册聚焦于他的“古木垂荫图”，这无疑是一个非常精彩的选择。翻开书页，我立刻被石涛笔下那些苍劲有力的古木所震撼。他并没有刻意追求形态上的完美，而是通过自己独特的笔墨，赋予了古木一种不屈的生命力。我特别留意到他对于树干的处理，那些扭曲、盘绕的线条，充满了力量感，仿佛诉说着岁月的沧桑。而那些浓密的树荫，则用墨色的晕染，营造出一种幽深静谧的氛围，让人心生宁静。在欣赏这些画作的过程中，我常常会陷入沉思，想象石涛创作时的心境，他是否也在这样的大自然之中，寻找着内心的平静和艺术的灵感？这本书的印刷质量非常高，色彩还原度极佳，让我能够清晰地看到石涛笔下的每一个细节，无论是墨色的浓淡变化，还是皴法的运用，都充满了艺术的魅力。对我而言，这本画册不仅是一次视觉的盛宴，更是一次精神的洗礼，让我对中国传统绘画艺术有了更深的理解和感悟。
评分对后世影响
评分《空间叙事学》既全面研究了传统的以文字写成的文学文本的空间叙事问题。也深入考察了本身就被理论家们称之为“空间艺术”的图像的空间叙事问题（跨媒介），还把研究的触角伸向了历史叙事领域（跨学科），对历史叙事的空间问题提出了自己独特的看法。龙迪勇本人的学术修养（熟悉他的人都知道，他收藏的书、读过的书是相当多的，而他的理论修养和文学史、艺术史方面的学识在同行中也经常被传为美谈），也是他能够在如此宽阔的锋面上游刃有余的条件：只有把这个似乎形而下的问题哲学化、抽象化，才有可能潜到别人未敢到达的根源涌发的大海深处。还不错。龙迪勇，江西宜春人，1972年出生，文学博士，文艺学、艺术学博士后，先后就学于四川大学、上海师范大学、南京大学、东南大学。现为江西省社会科学院研究员、《鄱阳湖学刊》主编、江西省社会科学院中国叙事学研究中心常务副主任、中国叙事学会副秘书长。主要从事叙事学和文艺学基础理论研究，主持过国家社科基金项目和省级课题多项，论著获省级以上科研成果奖多项。在《文艺理论研究》、《思想战线》等CSSCI期刊发表学术论文60余篇，其中多篇被《新华文摘》、《中国社会科学文摘》、《高等学校文科学术文摘》以及人大复印资料《文艺理论》等选刊转载。近年来所从事的空间叙事研究，拓展了叙事学研究的领域，是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。龙迪勇，1972年出生，文学博士，文艺学、艺术学博士后，先后就学于四川大学、上海师范大学、南京大学、东南大学。现为江西省社会科学院研究员、《鄱阳湖学刊》主编、江西省社会科学院中国叙事学研究中心常务副主任、中国叙事学会副秘书长。主要从事叙事学和文艺学基础理论研究，主持过国家社科基金项目和省级课题多项，论著获省级以上科研成果奖多项。在《文艺理论研究》、《思想战线》等CSSCI期刊发表学术论文60余篇，其中多篇被《新华文摘》、《中国社会科学文摘》、《高等学校文科学术文摘》以及人大复印资料《文艺理论》等选刊转载。近年来所从事的空间叙事研究，拓展了叙事学研究的领域，是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。龙迪勇，江西宜春人，文学博士，文艺学、艺术学博士后，先后就学于四川大学、上海师范大学、南京大学、东南大学。现为江西省社会科学院研究员、《鄱阳湖学刊》主编、江西省社会科学院中国叙事学研究中心常务副主任、中国叙事学会副秘书长。主要从事叙事学和文艺学基础理论研究，主持过国家社科基金项目和省级课题多项，论著获省级以上科研成果奖多项。在《文艺理论研究》、《思想战线》等CSSCI期刊发表学术论文60余篇，其中多篇被《新华文摘》、《中国社会科学文摘》、《高等学校文科学术文摘》以及人大复印资料《文艺理论》等选刊转载。近年来所从事的空间叙事研究，拓展了叙事学研究的领域，是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。
评分基本信息
评分石涛作画构图新奇，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了
评分作品特点
评分石涛，本姓朱，名若极，小字阿长，削发为僧后，更名元济、超济、原济，自称苦瓜和尚。游南京时，得长竿一枝，因号枝下叟，别署阿长，钝根，山乘客、济山僧、石道人、一枝阁。他的别号很多，还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。
评分石涛，本姓朱，名若极，小字阿长，削发为僧后，更名元济、超济、原济，自称苦瓜和尚。游南京时，得长竿一枝，因号枝下叟，别署阿长，钝根，山乘客、济山僧、石道人、一枝阁。他的别号很多，还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。
评分极为深远的影响。有《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬洁秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》、《细雨虬松图》、《梅竹图》、《墨荷图》、《竹菊石图》等传世。著《苦瓜和尚画语录》，阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。[1]
评分石涛生于明朝末年，十五岁时，明朝灭亡，父亲被唐王捉杀。
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