柳公权金刚经（中华经典碑帖彩色放大本） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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中华书局编辑部 编

图书标签:

• 书法
• 金刚经
• 柳公权
• 碑帖
• 中华经典
• 放大本
• 字帖
• 佛教
• 唐代
• 临摹

出版社： 中华书局

ISBN：9787101128123

版次：1

商品编码：12328031

品牌：中华书局

包装：平装

丛书名： 中华经典碑帖彩色放大本

开本：8

出版时间：2018-04-01

用纸：胶版纸

页数：60

字数：30000

正文语种：中文繁体

产品特色

编辑推荐

　《中华经典碑帖彩色放大本》是中华书局新推出的一套珍赏级别的碑帖普及本。特色如下：

　　超大八开，释文准确。

　　严选版本：萃取台北故宫、北京故宫、东京国立博物馆、纽约大都会博物馆等海内外馆藏碑帖珍品。

　　印制精良：力邀彩印巨头雅昌艺术共同打造，四色还原，用纸考究，传统书迹珍品与现代印刷工艺交相辉映。

　　精选精编：精选重要且极具代表性的书家名迹，以备书法初学者、爱好者选择。标点释文，精审精校，帮助读者结合文本品味书法。

内容简介

柳公权（七七八—八六五），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。元和间擢进士第。官至太子少师。工楷书。初学王羲之，继而师法欧阳询、虞世南、褚遂良、陆柬之等初唐名家。学颜真卿而能自出新意。变丰肥为劲挺，变宽裕为紧密，笔力雄劲爽利，引筋入骨，自成一家，称“柳体”。为唐楷大家。 《金刚经》刻于唐长庆四年（八二四）四月，系柳公权四十七岁时所作，全称《金刚般若波罗蜜多经》。《金刚经》刻为横石，共十二块，每行十一字。原石不存，现藏法国巴黎博物馆。此碑瘦挺遒劲，清劲峻拔，为柳书早期代表作。宋董逌评价：“此经本出于西明寺。柳书谓备有钟、王、欧、虞、褚、陆之体。今考其书，诚为绝艺，尤可贵也。”

内页插图

好的，这是一本关于中国古代书法艺术的权威著作的详细介绍，内容涵盖了中国书法史的演变、不同书体风格的深入剖析，以及对历代著名书法家的经典作品的详尽解读。 --- 《翰墨丹青：中国书法艺术通览》 内容简介 《翰墨丹青：中国书法艺术通览》是一部集学术性、鉴赏性与实用性于一体的鸿篇巨制，旨在为读者提供一个全面而深入的视角，探索中国书法艺术博大精深的脉络与精髓。本书不仅是一部书法史的梳理，更是一部关于中国文人精神与审美情趣的深度考察。 本书结构宏大，内容详实，分为上下两卷，共计七个章节，力求覆盖从萌芽到鼎盛，再至近现代的完整发展历程。 上卷：溯源与演进——书法艺术的历史长河 第一章：书法的起源与先秦的奠基 本章追溯了汉字的起源，从岩画、陶符到甲骨文的系统化，详细分析了殷商时期占卜文化与文字形态的关系。重点探讨了金文的铸刻特点及其在周代礼乐制度中的核心地位。随后，着墨于春秋战国时期的“书风大变”，对大篆（如石鼓文）的雄浑之美与小篆的规范化进行了细致对比，阐明了秦始皇“书同文”的历史意义及其对汉字形体规范化的深远影响。本章通过对大量早期拓片的高清图像分析，揭示了早期书写工具（如刀、笔）对线条质感的影响。 第二章：隶变与汉魏的转型 汉代是书法史上的一次关键的“隶变”时期。本章详尽论述了隶书如何从篆书的繁复中解放出来，形成波磔分明、方正古拙的新风貌。重点解析了汉碑的风格多样性，从《乙瑛碑》的端庄到《曹全碑》的秀逸，再到《张迁碑》的古朴，展示了隶书在不同地域和书家手中的生命力。紧接着，本章深入探讨了楷书的雏形——章草的形成过程，及其在东汉末年由张芝、钟繇一脉传承下来的“钟张模式”，为后世楷书的成熟奠定了理论与实践基础。 第三章：魏晋风度与“二王”的格局 魏晋南北朝时期，伴随着玄学清谈的盛行，书法被提升到哲学和人格表达的高度。本章核心聚焦于“书圣”王羲之及其子王献之父子的历史地位。通过对《兰亭序》等代表作的笔法解析，阐释了行书的“韵”与“意”，即如何通过笔势的连贯与结构的欹侧来表达书家内心的“自然之性”。同时，本章也辨析了北碑（如《龙门二十品》）的雄强健硕与南帖的妍美流畅之间的差异，形成了中国书法史上“南帖北碑”的初步分野。 下卷：高峰与流变——各体之精与时代精神 第四章：盛唐气象与楷书的定型 唐代是楷书的黄金时代，是法度最为森严、技巧最为完备的时期。本章以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等初唐大家为引，探讨了楷书“初唐四家”如何将汉魏的余韵融入严谨的结构之中。随后，重点剖析了盛唐书风的代表——颜真卿和柳公权。颜真卿的“颜体”以其雄浑博大、气势磅礴的“忠义之气”著称，深刻体现了盛唐的时代精神。本章特别提供了大量颜体楷书的结构分析图，讲解其点画的“颜筋柳骨”的差异化处理。 第五章：中晚唐至宋代的尚意风潮 进入中晚唐，书法开始从法度走向抒情。本章首先介绍了李邕、王缙等人的行书创新，为宋代的“尚意”书风做了铺垫。宋代是书法史上一次伟大的变革，其核心在于“尚意”，即将书写内容与书家个性、学识情操紧密结合。本章集中剖析了“宋四家”——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的艺术成就。苏轼的“丰腴”与黄庭坚的“瘦硬”，米芾的“潇洒”与蔡襄的“端雅”，共同构筑了宋代文人书法的审美高地。 第六章：元明清的复古与创新 元代书法在赵孟頫的推动下，出现了对晋唐古风的强烈回归，即“复古主义”。本章分析了赵孟頫如何以秀美流畅的笔法继承“二王”，并对元代其他书家的承启作用进行了评述。明代书法则呈现出多元化趋势，文徵明代表的“台阁体”的规范化与徐渭、董其昌等人的个性化探索形成了鲜明对比。清代书法则在碑学兴起的影响下，展现出对汉魏碑刻的重新认识，包世臣、邓石如等碑学大家对篆隶的重拾，为近现代书法的转型奠定了基础。 第七章：近现代书法：碑帖融合与现代转型 本章聚焦于近现代，探讨了碑学对帖学的冲击与最终的融合。从吴昌硕的雄强篆隶，到康有为对北碑的推崇，再到于右任的草书革新，展示了书法在应对西方文化冲击时所进行的自我调适与创新尝试。本章的落脚点在于对当代书法创作状态的观察，强调了传统功力与时代精神相结合的重要性。 艺术特色与价值 本书的显著特点在于其“图文并茂，精析入微”。全书收录了超过八百件历代经典法帖、碑刻的精选拓片与高清原貌图，所有关键点画均配有专业注释。作者团队耗时数年，不仅重构了历史脉络，更辅以深入的笔法技学分析，使读者不仅知其“然”，更能明其“所以然”。它不仅是研究中国书法史的必备参考书，也是书法学习者精进技艺的优秀范本。通过阅读本书，读者将能体悟到中国文字所蕴含的独特东方美学与哲学思辨。

评分☆☆☆☆☆

这本碑帖简直是书法爱好者的福音！拿到手的第一感觉就是沉甸甸的，装帧精美，那种厚实感让人觉得物有所值。打开内页，首先映入眼帘的是清晰锐利的拓片，色彩处理得非常到位，既保留了原碑帖的古朴韵味，又通过现代印刷技术增强了细节的可视性，即便是初学者也能很容易地捕捉到柳体楷书那种“颜筋柳骨”的精髓。尤其是那些关键笔画的起收、提按转折，放大后观察起来简直是一种享受。我以前看其他版本的《金刚经》，总觉得有些地方看不真切，总得眯着眼凑上去研究半天，但这个版本完全没有这个问题。它让我想起了很多古代大师们在创作时的心境，那种端庄、肃穆、一笔不苟的态度，透过这些放大的字迹，仿佛穿越了时空，与古人进行了一场无声的对话。对于想要深入研究柳体书法结构和笔法的人来说，这本书的价值不言而喻，它不仅仅是一本临帖工具书，更像是一本精美的艺术品收藏册。

评分☆☆☆☆☆

我对古籍的收藏和使用习惯比较挑剔，这本书能让我心甘情愿地把它放在案头常备，可见其功力。它给我的感觉是，它成功地架起了一座桥梁，连接了古代的碑刻与现代的数字化阅读体验。色彩的运用是其高明之处，它没有简单地追求“黑白分明”，而是微妙地还原了朱砂脱落、墨色洇化后的层次感。例如，有些地方的“飞白”处理得极其到位，你能清楚地看到笔毫在纸上“扫”过的痕迹，这种“气韵”的捕捉，比单纯的线条描摹要高明得多。当我把注意力集中在这些细节上时，我的心绪也跟着平静下来，这正是临帖所追求的“入静”状态。总而言之，这是一本在艺术性、实用性、收藏价值上都达到了很高水准的碑帖，强烈推荐给所有对唐楷，尤其是柳体抱有深度兴趣的朋友们。

评分☆☆☆☆☆

初学书法时，总被柳体的清秀劲道所吸引，但临摹起来总感觉不得要领，要么写得太弱，要么失去法度变成僵硬的“柳筋”。这本书的出现，简直就是为我这样的“卡壳”学习者量身定做的。它在排版上没有采用过于密集的经文格式，而是给予了每个字足够的呼吸空间，这种留白的处理，极大地降低了阅读和比对的心理压力。我特别喜欢它对“筋骨”的展现，通过放大，那些细微的藏锋入笔和侧锋侧入的微妙差异，变得清晰可辨。这让我明白了，柳体的美绝非表面的清秀，而是建立在极强的结构控制和笔法变化之上的。我甚至开始研究不同篇章中柳公权书写风格的细微演变，感觉通过这个放大本，我正在进行一场高清晰度的“微观”学术研究，这对我提升书法鉴赏力也大有裨益。

评分☆☆☆☆☆

作为一个资深的书法爱好者，我已经收藏了不少古代碑帖的影印本，但鲜有能像这本一样，在装帧设计上就透露出对经典的敬畏感。它的纸张选择非常考究，既有足够的韧性来承载如此精细的印刷，又不会让人觉得滑腻得无法下笔临摹。装帧的侧边处理得极其平整，即使长时间摊开练习，也不会有页码卷曲或合拢的烦恼。这种注重使用体验的设计，体现了出版方对书法学习过程的尊重。很多时候，工具的好坏直接影响学习的心情和效率。而这本碑帖，每次打开它，都像是在进行一次神圣的仪式。它不仅仅是把字放大了，更是将每一笔的生命力都重新唤醒了，让你不得不佩服古人对“法度”的极致追求，以及出版者对这种“法度”的尊重和呈现。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我本来对这种“彩色放大本”的实用性持保留态度的，总觉得过度美化可能会失真。但翻开这本《金刚经》后，我的看法彻底改变了。它巧妙地平衡了艺术性与教学性。放大后的字迹，让原本密集的经文内容变得呼吸顺畅，每一个字的结构布局都暴露无遗。以前临习时总觉得下手重了或轻了，现在对着这些细节去对比，就能很直观地感觉到笔锋的力度变化。更让我惊喜的是，它在某些关键章节的处理上似乎做了细致的考量，比如转折处，特意采用了不同的对比度来突出“骨力”所在，这对于学习柳体特有的瘦劲和挺拔感至关重要。这种细致入微的处理，绝不是随便用扫描仪加个滤镜就能达到的效果，背后必然是专业书法研究者的心血。我立刻尝试着模仿了几笔，感觉对笔法的理解一下子清晰了不少，那种飘逸中蕴含的力量感，终于在我的笔下有了一丝神韵。

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够大，看着舒服

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