河北麯陽白石造像研究 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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馮賀軍 著

圖書標籤:

• 河北
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• 白石造像
• 石雕
• 佛教藝術
• 雕塑
• 曆史
• 考古
• 藝術史
• 造像研究

店鋪： 文軒網旗艦店

齣版社： 紫禁城齣版社

ISBN：9787800475092

商品編碼：1036715789

齣版時間：2005-09-01

作  者:馮賀軍 著作 定  價:90 齣 版 社:紫禁城齣版社 齣版日期:2005年09月01日 頁  數:260 裝  幀:平裝 ISBN:9787800475092 ● 緒論
●一 發現與研究
●二 修德寺名稱問題
●三 造像被毀原因
●四 淵源與分期
●1 淵源
●2 分期
●第二章 發願文
●一 上麯陽沿革
●二 真王五年
●三 造像時間與佛教節日
●1 十齋日
●2 佛教節日
●四 術語釋義
●1 邑義
●2 維那
●3 道人
●4 內親、驤、娘
●5 渤海大王
●第三章 信仰與造像
●部分目錄

內容簡介

    紫城牆高宮深，珍藏百萬，典籍無數，足資代代承傳研發，各各昭示於眾，故編此紫書係。
    凡涉中國宮廷文化藝術之專題專論，以文論，以圖示，說史證物者，均可入係。
    馮賀軍《麯陽白石造像研究》、羅文華《龍袍與袈裟》、硃翼鑫《歐齋石墨題跋》、嚮斯《中國宮廷禦覽圖書》，此四種六冊為紫書係第二輯。
    本書從緒論、發願文內容、信仰與造像、思惟菩薩、基座的類型與題材等方麵，論述瞭河北麯陽白石造像寺院歸屬、造像者身份、造像淵源與演變、題材與信仰等。 書後所附《從七帝寺看定州佛教》，藉助七帝寺相關史實，在大的曆史背景下探究麯陽乃至定州佛教造像的整體風貌。發願文總錄則為研究者提供瞭翔實的資料。
馮賀軍 著作 馮賀軍，一九六三年生，天津人，一九八一年就讀於南開大學曆史係，從一九八五年起供職於故宮博物院，現受聘為副研究館員。主要從事佛教文物保管工作，有數篇論文發錶。 

幽榖探微：宋元時期山西晉南地區石刻藝術研究 內容簡介 本書聚焦於宋元時期山西晉南地區（包括太原、晉中、臨汾、運城等地）的石刻藝術遺存，旨在通過對大量現存造像、經幢、壁畫及相關碑刻的深入田野考察與文獻梳理，構建一套係統、精細的區域性藝術史敘事。該研究突破瞭傳統上以朝代或某一著名寺院為中心的局限，嘗試以地理闆塊和地域文化互動為經緯，揭示晉南石刻藝術在特定曆史階段的演變脈絡、風格特徵及其背後的社會文化動因。 一、 研究的地域背景與時代切片 山西晉南地區自古以來便是中原文明與北方遊牧文化交流碰撞的前沿地帶，尤其在宋元時期，政權更迭頻繁，佛教信仰在民間和官方層麵都獲得瞭新的發展空間。本書將這一時期視為中國雕塑藝術從唐代恢宏氣象嚮元明精緻化過渡的關鍵“切片”。研究範圍涵蓋瞭從北宋初年（約960年）至元末明初（約1368年）間，在晉南地區留存的佛教、道教及世俗題材的石刻作品。重點關注的寺廟遺址包括但不限於晉祠周邊的附屬造像群、絳州龍興寺（及其周邊附屬塔龕）、洪洞廣勝寺（部分非水陸畫相關部分）以及臨汾、運城腹地眾多小型鄉村寺廟的現存石佛像與經幢。 二、 造像的類型學與風格細分 本書耗費大量篇幅對該區域的石刻造像進行細緻的類型學分類。我們不再簡單地將造像區分為“宋式”或“元式”，而是細化到不同地域的作坊模式和審美傾嚮。 1. 北宋中早期：地方院體的成熟與地方風格的定型 在北宋早期，晉南地區承襲瞭五代遺風，造像麵相多呈豐腴、沉靜之態，衣紋處理上開始齣現程式化趨勢，如“U”形衣褶的運用日益普遍，但局部仍保留唐代雕刻的力度。研究特彆指齣，在太原南部的部分造像中，齣現瞭嚮“瘦高”趨勢轉變的早期跡象，這可能與地方士紳階層對“清俊”審美的偏好有關。 2. 南宋至金代：世俗化、程式化與“晉南體”的形成 金代是晉南石刻藝術的爆發期。這一時期的造像呈現齣明顯的“內斂”與“細密”特徵。 麵部錶情的程式化： 菩薩麵相趨嚮於“秀美化”，眼神多呈半闔，嘴角微抿，錶情趨於一緻。 衣飾的復雜化： 瓔珞、帔帛的處理極其繁縟，特彆是帔帛的層疊與垂墜感，往往超越瞭對人體結構的真實描繪，成為純粹的裝飾語匯。 “鄉土文人”的參與： 通過對題款的考證，我們發現大量由地方儒生成員、鄉紳（如“張氏敬造”、“李傢信士”）資助或參與監造的造像，這些作品在姿態上吸收瞭宋代繪畫中古典的“文人趣味”，例如羅漢造像常被塑造成閱讀、沉思的姿態，這與純粹的宗教獻祭意義有所區彆。 3. 元代：多元融閤與工藝的“匠人化” 元代造像，特彆是那些受藏傳佛教影響的薩迦派或元朝官方提倡的“察閤颱式”造像，在晉南地區也留下瞭痕跡。本書對比瞭具有明顯西域特徵（如寶冠高聳、肉髻低平）與傳統漢傳（曹衣齣水式或褒衣博帶式）造像的並存現象。元代工藝的特點是：石材多選用質地較軟的砂岩，雕刻的細節雖精，但整體的力度感有所下降，更側重於錶麵的打磨和裝飾的精細度，體現瞭匠人技藝的熟練，但藝術創新的活力略顯不足。 三、 經幢與碑刻：文本與圖像的互動 除瞭主要的佛像，本書還係統梳理瞭該區域的石經幢。晉南地區現存大量宋金時期的經幢，它們不僅是重要的年代標尺，更是研究當時佛教經典的流傳情況的直接物證。 研究發現，許多經幢上的造像（如本尊像、四方佛）的風格，與同時期石窟或寺廟中的獨立造像風格高度吻閤，這證明瞭石刻工匠群體在不同題材之間存在著跨領域的風格流通。此外，對經幢上刻寫的造像發願文和功德碑的解讀，揭示瞭宋元時期晉南地區寺廟的財産管理、捐助結構以及信眾的社會階層分布。 四、 地域性材料與技術研究 本書深入探討瞭晉南石刻所使用的本地石材特性。太原、晉中一帶常用石灰岩，質地均勻，易於雕刻精細的紋理；而臨汾、運城地區則更多使用砂岩或片岩。不同石材的物理性質直接影響瞭雕刻的綫條和細節錶現，例如砂岩的易剝蝕性導緻元代許多造像的細節在風化後模糊化程度高於用石灰岩雕刻的作品。 通過對刀法、打磨痕跡的顯微分析，我們初步勾勒齣該地區幾大主要雕刻作坊群的工藝特徵，探討瞭“窯口”與“地域學派”的可能性，並將這些技術綫索與已知的史料（如《營造法式》的局部應用）進行交叉驗證。 總結 《幽榖探微：宋元時期山西晉南地區石刻藝術研究》立足於細緻的實地調查和多維度的比較分析，旨在為中國中古史嚮近世史轉型的藝術斷代提供一個堅實的個案支撐。它清晰地勾勒齣晉南石刻藝術在宋元時期如何消化吸收前代遺産，如何在世俗化與地方化的雙重驅動下，形成一套獨特且富有時代氣息的視覺語言體係。本書是考古學、藝術史學及宗教史研究者不可或缺的參考著作。

評分☆☆☆☆☆

閱讀過程中，我深切體會到作者在資料搜集上的那種近乎偏執的嚴謹態度。書中引用的文獻和碑刻考證，跨越瞭多個時區和語言障礙，展現瞭作者紮實的學術功底。比如，在論述某一造像風格的地域性演變時，作者不僅參考瞭本地的誌書、地方史料，還巧妙地引入瞭周邊區域（如山西、河南部分地區）的同類藝術品的橫嚮對比，構建瞭一個多維度的觀察框架。這種多源信息的交叉驗證，使得文中的每一個論斷都顯得擲地有聲，極大地增強瞭說服力。我注意到，作者對於一些關鍵圖像的描述極其細緻，幾乎是逐筆勾勒，力求還原文物在曆史長河中的“原貌”，而非簡單的主觀臆斷。這種腳踏實地的研究方法，讓人在跟隨作者的思路深入探索時，感到無比的踏實和信服。

評分☆☆☆☆☆

從整體結構來看，這本書為後來的相關研究設立瞭一個極高的標杆。它並非簡單地對某一類造像進行圖錄式的匯編，而是成功構建瞭一個具有清晰脈絡的學術框架，為我們理解整個北方佛教藝術的區域互動與風格傳承提供瞭一個極佳的切入點和參照係。書中的結論並非終點，反而更像是一個充滿活力的起點，引發瞭讀者對周邊地區、甚至更早期造像藝術的聯想與追問。對於任何希望深入瞭解中國古代雕塑史，特彆是聚焦於特定地域藝術流派的學者或愛好者來說，這本書的地位幾乎是不可替代的。它不僅是一部詳實的資料集，更是一份極具前瞻性的研究綱領，其貢獻是深遠且具有啓發性的。

評分☆☆☆☆☆

本書的敘事節奏掌握得相當高明，它並沒有采用那種枯燥的學術報告體，而是巧妙地將嚴謹的考據與引人入勝的故事性結閤起來。開篇如同一部懸疑片，層層剝開一個塵封已久的藝術現象的麵紗，勾起讀者強烈的好奇心。隨著章節的推進，論證逐漸深入，筆調變得更加沉穩有力，邏輯鏈條清晰而富有張力。令人稱道的是，作者在處理復雜的曆史背景和宗教思想變遷時，並沒有陷入晦澀難懂的術語堆砌，而是用流暢、富有畫麵感的文字進行闡釋，即便是非專業齣身的愛好者，也能從中領略到藝術史的魅力。這種“雅俗共賞”的平衡點把握，無疑拓寬瞭此類專業書籍的受眾麵，讓高深的學問變得平易近人，不得不佩服作者的文字駕馭能力。

評分☆☆☆☆☆

我尤其欣賞作者在分析藝術語言上的獨到見解。書中對造像麵部錶情、衣紋處理、褒衣博帶的褶皺走嚮等細節的剖析，簡直就像是請瞭一位高明的雕塑傢在旁邊進行現場講解。作者不僅描述瞭“它們是什麼樣子的”，更深入探究瞭“它們為什麼是這個樣子的”。比如，針對特定時期工匠的審美取嚮和時代精神的投射，作者提齣瞭幾組非常有啓發性的對比模型，這使得我們對這些冰冷的石刻藝術品産生瞭情感上的共鳴。這種深入骨髓的“讀圖”能力，絕非一朝一夕可成，它背後必然凝結瞭對石材材質、光影變化以及佛教造像儀軌的長期浸淫和深刻理解。讀完後，我對以往簡單粗暴地將“北朝造像”一概而論的認識，有瞭顛覆性的修正。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的裝幀設計實在令人耳目一新，從封麵到內頁的排版，都透露著一種沉穩而又不失雅緻的氣息。特彆是紙張的選擇，那種略帶粗礪感的紋理，與書中探討的主題似乎形成瞭某種微妙的呼應，讓人在觸摸和翻閱之間，就能感受到一種曆史的厚重感。印刷的清晰度毋庸置疑，即便是那些年代久遠的拓片和圖像資料，細節也得到瞭最大程度的保留，這對於研究者來說，無疑是極大的便利。裝訂工藝紮實可靠，即便是經常翻閱，也不易齣現鬆散的情況。整體來看，這是一本在物理形態上就極具收藏價值的書籍，體現瞭齣版方對學術成果的尊重與用心。光是捧在手裏，就能感受到它沉甸甸的分量，這種實體書的質感，是電子閱讀永遠無法替代的體驗。我尤其欣賞它在章節分隔處的留白處理，既保證瞭視覺的舒朗，也為讀者提供瞭整理思緒的空間。