具体描述
内容简介
本书所收录书体，为历代传世书家字迹，从魏晋南北朝，到隋唐两宋；从明清的传世作品，到晚清民国的名家手迹；从历代名碑名帖，到名家的手札书翰，均收罗详尽、汇于一书。包括楷、行、草、隶、篆五体，计常用字三千余，历代书体五万余。为帮助读者更好地使用，本书字头偏旁部首均以繁体字为主，按部首检字法编排，是书法学习的必备工具书。目录
一部丨部
丶部
丿部
乙部
亅部
二部
亠部
人（亻）部
八部
儿部
冫部
入部
冂部
冖部
几部
……
前言/序言
用户评价
作为一个相对资深的业余书法爱好者，我收藏了不少不同时代的字帖和工具书，但很少有能像这部作品一样，在“全面性”和“专业性”之间找到如此完美的平衡。很多专业书籍过于偏门，只专注于某个朝代或某一家法帖，而这部“字典”的格局明显更高，它旨在构建一个贯穿古今的汉字书写谱系。我特别留意了它在处理隶书中的“蚕头燕尾”的规范性，以及在魏晋草书对笔势连贯性的处理上的详尽程度。它不仅展示了最终定型的精美范例，还穿插了一些早期、甚至可以说是“过渡性”的碑刻样本，这些样本的价值在于，它们展示了书法在形成过程中所经历的挣扎与探索，比那些完美的“范本”更能启发思考。阅读此书的过程，与其说是学习技巧，不如说是在与历史上的无数位书家进行一场跨越千年的思想交流，去理解他们面对宣纸时的心境和笔墨的选择。它无疑是我案头必备的“镇山之宝”，任何时候需要厘清某种书体的源流或解决一个具体的结构难题，翻开它总能得到满意的答案，这本厚重的典籍，绝对值得每一位热爱中国书法的人珍藏。
评分对于一个在日常工作中需要处理大量古代文献影印件的文史工作者来说，辨识和解读那些因年代久远而模糊不清的笔画是常有的挑战。很多时候，一个字帖拓片上的某个笔锋收尾处模糊不清，很容易让人产生误判。这部“中国五体书法大字典”的价值，恰恰体现在它对细节的极致追求上。它似乎动用了最先进的扫描技术，将那些肉眼难以分辨的细微之处，清晰地呈现在我们眼前。比如在小篆的收笔处，它能清晰地展示出“尖入”还是“圆收”，这在辨别不同流派的篆刻印章风格时，提供了重要的辅助证据。我曾经花了好几天时间比对一本宋代墨迹的真伪，其中一个关键就在于对特定笔画的“提笔”力度的判断。这本书中收录的几张关键对比图，通过不同的光影效果和放大倍率，让我瞬间豁然开朗，理解了古人对“力透纸背”的诠释。它不仅是给书法家看的，更是给历史研究者提供了校勘的利器。它的编纂团队显然深谙书法技法与文物保护的复杂性，使得这本书本身也具有了极高的文献价值，放在书架上，就感觉知识底蕴在默默散发。
评分这部鸿篇巨制，简直是书法爱好者的一座移动宝库，我最近沉迷于临摹古帖，尤其是对魏碑和行书的过渡期特别感兴趣，总觉得自己的笔法在刚劲与柔美之间摇摆不定，寻觅一种能清晰展示不同书体演变脉络的参考书。翻开这本书，首先被它那厚重的分量和精美的装帧所吸引，那种纸张的质感，一看就知道是下过一番功夫的。内容上，它对各种书体的收录可以说是面面俱到，从篆书的古拙，到隶书的开阔，再到楷书的法度森严，每一种书体的范例都选取得极具代表性，旁边还配有详细的释文和碑帖出处，对于研究者来说，这简直是如获至上珍宝。我尤其欣赏它在字体演变逻辑上的梳理，不再是简单的罗列，而是能让人清晰地看出，某一种笔画是如何从甲骨文脱胎而出，又如何在魏晋南北朝时期发生质变，最终定型为我们今天看到的成熟形态。它不仅仅是一本字典，更像是一部浓缩的中国书法史，带着你去追溯每一笔画背后的文化密码和时代精神。即便是初学者，光是欣赏那些精选的拓片，也能感受到那种扑面而来的艺术气息，远非市面上那些粗制滥造的字帖可比。这本书的编排方式，也极为人性化，检索系统清晰明了，需要找某个特定的偏旁部首，或者某种结构布局时，都能迅速定位，极大地提高了学习效率，让我从繁杂的资料中解脱出来，专注于心法的体会。
评分说实话，我最初购买这类工具书是抱着“试试看”的心态，因为市面上很多所谓的“大字典”往往内容重复，或者选材陈旧，缺乏新意。但是这部作品彻底颠覆了我的认知。它真正做到了“大”，不仅仅是体量上的大，更是视野和深度的广阔。我关注的重点在于行草书的章法布局，尤其是那些大家大家族（比如“二王”体系）内部细微的风格差异，这本书里对王羲之和王献之在笔势连带、提按顿挫上的对比分析，简直是教科书级别的范例。它没有陷入学院派的枯燥说教，而是用大量高清、细节到位的碑帖影印件说话，让你直观感受到笔墨是如何在宣纸上“呼吸”的。我记得有一次为了研究“飞白”的运用，我翻遍了手头好几本资料，都未能找到满意的、结构完整的范例。结果在这本“大字典”里，我惊喜地发现了一个专门的板块，系统地展示了不同朝代书法家处理“飞白”时，对线条张力的控制差异，这对于我理解书写中的“气韵”至关重要。它提供了一种跨越时空的对话，让你可以直接站在古人的肩膀上，观察他们如何处理那些看似随意实则精心设计的每一个墨点。
评分我必须承认，刚开始接触这本书时，我被它的庞大所震慑，翻阅起来总有一种无从下手的感觉。它不是那种轻薄的速成手册，而是需要沉下心来，进行深度研读的工具。我采取的策略是，从我最薄弱的环节——颜体楷书——入手。颜真卿的浑厚之美，往往被初学者误解为“笨重”，而这本书通过将颜体的结构与欧阳询的险峻、柳公权的遒劲进行并置对比，清晰地揭示了颜体中“内擫”与“外拓”的精妙平衡。它不仅仅是告诉你“这个字这样写”，而是通过大量的同字异写范例，解释了“为什么”要在特定结构下采用特定的处理方式。最让我受益匪浅的是，它对“间架结构”的讲解，不再是抽象的理论，而是通过对不同碑刻上相同字的结构分析，展示了如何在有限的空间内达到最大程度的气韵流动。这种对比式的教学方法，极大地激发了我对楷书深入学习的兴趣，让我体会到，书法的美感，往往就藏在那些看似微不足道的笔画转折和空间经营之中。
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