戲麯藝術散論叢編(套裝上下冊)/近代散佚戲麯文獻集成·理論研究編17-18

戲麯藝術散論叢編(套裝上下冊)/近代散佚戲麯文獻集成·理論研究編17-18 下載 mobi epub pdf 電子書 2024


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鄭振鐸 等 著,黃天驥 編

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發表於2024-11-25


圖書介紹


齣版社: 山西人民齣版社 , 三晉齣版社
ISBN:9787203102922
版次:1
商品編碼:12332877
包裝:平裝
叢書名: 近代散佚戲麯文獻集成
開本:16開
齣版時間:2018-03-01
用紙:膠版紙
頁數:477
套裝數量:2
字數:360000
正文語種:中文


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圖書描述

內容簡介

  《戲麯藝術散論叢編(套裝上下冊)/近代散佚戲麯文獻集成·理論研究編17-18》是一部關於戲麯藝術的論文匯編,共收錄關於戲麯藝術的研究論文近20篇,其作者都是近代著名的戲麯研究專傢和文學史專傢。書中所收的文章,涵蓋麵比較廣泛,涉及古代和近代戲麯,有專題考據,也有理論探索,還有文獻敘錄等等。具有較高的學術參考價值。

內頁插圖

目錄

上:
傀儡戲小史李傢瑞
角抵百戲考陳子展
“詞林摘艷”襄的劇本及散麯作傢考鄭振鐸
宋金元戲劇搬演考錢南揚
宋元南戲考錢南揚
宋元之南戲宗誌黃

下:
古劇四考馮沅君
金院本與南宋雜劇的比較陳竺同
評圖書集成“詞麯部”鄭振鐸
“盛世新聲”與“詞林摘艷”鄭振鐸
鄒式金雜劇新編跋鄭振鐸
鄭振鐸先生盧前
小青考證補錄(上篇)潘光旦
小青考證補錄(下篇)潘光旦
書“馮小青全集”後(上)潘光旦
書“馮小青全集”後(下)潘光旦
論作麯俞平伯
讀道藏中之自然集盧前
明麯大傢楊夫人彆傳盧前
西廂記著作人氏考匯魏復乾
關於西廂記的作者賈天慈
對於賈先生意見的商討魏復乾
梅縣的傀儡戲華木
目蓮煥明
我鄉的目蓮戲硃今
桃花扇與木皮子鼓詞梁樂三
最正當的娛樂——麯王玉章
尤西堂的戲麯顧敦鍒
曹氏藏鈔本戲麯敘錄盧前

前言/序言

  戲麯,是我國在世界藝壇上獨樹一幟的綜閤性藝術。如果從金元時期戲麯趨於成熟的階段算起,曆經明清兩代,到晚清民國時期,它已經走過瞭近七百年的道路,發揮過重大的社會影響。
  戲麯,包括雜劇、傳奇乃至花部小戲等體裁,在不同的曆史時期,其內容、形式,不斷地變化融閤,也經曆過好幾個不同的發展階段。進入晚清民國時期,隨著我國曆史和社會齣現翻天覆地的變化,戲麯進入瞭非常獨特的曆史時期。對於中國文化和研究中國戲麯史而言,這是具有特彆意義並且非常值得注意的曆史時期。
  我國戲麯,元代以雜劇為主流,明清兩代,劇壇以傳奇為主,也兼演雜劇。但到瞭清代乾隆年間,朝廷經常在為皇帝、皇太後祝壽的全國性節日,引進各種地方戲班,進入北京會演。以此為契機,徽班以其精彩的錶演和它易於為群眾接受的特質,在京城落地生根,影響日益擴大。它融閤瞭其他唱腔,形成瞭後來被稱為“京劇”的新劇種。這時候,各處的地方戲,風起雲湧。至於曾在舞颱上流行的雜劇、傳奇,即使在某些方麵結閤時代的潮流,有所革新,但終究敵不過以徽班為代錶的清新、活躍、更接地氣的地方戲。愈到後來,屬於“雅部”的雜劇、傳奇,漸漸無人問津,走嚮衰落。從此,“花部”終於戰勝瞭“雅部”,中國的劇壇,經曆瞭一次重大的變化。
  從晚清到民國,隨著政治經濟的變革,西方各種思潮包括文藝思潮,也陸續湧入古老的天朝。我國戲麯領域,與中國人民反帝反封建的鬥爭相聯係,與資産階級政治運動相適應,也齣現瞭深刻的改良活動。以京劇為例,劇壇上呈現齣與元明清三代不同的麵貌和特點。
  從金元以至明清,我國戲麯經過長期的創造、沉澱,在劇本創作上,特彆在唱、做、念、打等錶演技巧方麵,都在不斷地完善。乾嘉以來,商業興旺,中心城市如北京、上海一帶,市場繁榮,觀眾日多,審美要求也日益提高。加以宮廷的大力提倡,各個地方戲種有瞭交流藉鑒、互相影響、共同提高的機會。以京劇為代錶的“花部”,特彆在錶演藝術方麵,日臻成熟,達到瞭中國戲麯史上的高峰。那時候,戲班眾多,名角迭齣。鹹豐、道光年間,京師齣現以演老生見長的程長庚、餘三勝、張二奎。這三傑,被稱為“三鼎甲”。後來又齣現譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙三位傑齣的老生演員,被稱為“後三鼎甲”。他們的做派唱工,或如黃鍾大呂,慷慨沉雄;或如雁嘯長空,悲涼蒼勁。他們風格各異,而其共同之點:品行端正,敬業不懈,嚴肅地對待藝術創造。因此,他們被藝術界公認為偶像,也受到廣大觀眾的尊敬。
  到民國初年,觀眾喜愛老生的熱忱,逐漸轉換為對旦角的追捧。當時京劇湧現齣四大男旦。梅蘭芳以俊美的容姿,唱、做、念、打已達爐火純青的錶演技藝,讓觀眾如癡如醉。程硯鞦擅演悲劇,以青衣應工,幽韻哀情,如泣如訴,唱到劇中的淒楚之處,讓觀者感同身受。荀慧生則錶情多變,做派風流活潑,有第一花旦的美譽。尚小雲嗓音圓亮高朗,在串演女性角色中透露著英勃之氣,他尤擅演JJ馬旦,在旦角中自成一派。那時候,“梅、程、荀、尚”,紅透瞭中國劇壇。
  可以說,清末民初,是中國戲麯發展的高潮時期,尤其是在錶演技巧方麵,更是發展到藝術的頂峰。這一點,和戲麯在繼承傳統的基礎上,在新舊交替的時代,審美觀念齣現變化,演員們在劇本內容和演技方麵,為適應社會的需要,積極地醞釀有所變化、有所革新有關。當舊的政治體製被推翻,崇尚個性的潮流湧入劇壇,“四大名旦”們,也就不斷刷新劇目,即使演齣傳統舊劇,也注意作適當的改造,注意程式的創新,甚至懂得追求人物形象的個性化。於是,整個清末和民國的劇壇,齣現瞭讓人耳目一新的局麵。
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